Войти
| Федерико Бароччи | |
|---|---|
 Автопортрет Федерико Бароччи (ок. 1600) | |
| Родился | ок. 1535. Урбино |
| Умер | 1612. Урбино |
| Национальность | Итальянец |
| Известен | Живописью |
| Известные работы | Причастие Апостолов |
| Движение | Ренессанс |
Федерико Бароччи (ок. 1535 в Урбино - 1612 в Урбино) было итальянским Ренессансом художник и гравер. Его первоначальное имя было Федерико Фиори, и его звали Иль Бароччо . Его работа была высоко оценена и влиятельна, она предвещает эпоху барокко Рубенса.
Благовещение (1592–96). Холст, масло, Санта-Мария-дельи-Анджели, Перуджа. Он родился в Урбино, герцогстве Урбино, и получил свое самое раннее ученичество у своего отца, скульптора, известного местного значения. Затем он поступил в ученики у художника Баттиста Франко в Урбино. Он сопровождал своего дядю, Бартоломео Дженга в Пезаро, затем в 1548 году в Рим, где он работал в ведущей студии того времени, в студии маньеристов художников, Таддео и Федерико Цуккари.
Проведя четыре года в Риме, он вернулся в свой родной город, где его первая работа искусства была св. Маргарита, казненная для Братства Святого Причастия. Папа Пий IV пригласил его обратно в Рим для помощи в украшении Ватикана дворца Бельведер в Риме, где он нарисовал Деву Марию и младенца, с несколькими святыми и потолком с фреской, изображающей Благовещение.
Во время этого второго пребывания, когда он завершал оформление Ватикана, Бароччи заболел кишечными жалобами. Он подозревал, что съеденный им салат был отравлен ревнивыми соперниками. Опасаясь смертельной болезни, он покинул Рим в 1563 году; четыре года спустя он, как говорили, испытал частичное прощение после молитв Богородице. С тех пор Бароччи часто жаловался на слабое здоровье, хотя он оставался продуктивным еще почти четыре десятилетия. Хотя современники описывают его как лично несколько угрюмого и ипохондрического, его картины живые и блестящие. Хотя он издалека продолжал получать заказы на создание запрестольных образований, он так и не вернулся в Рим, и в его родном городе ему покровительствовал Франческо Мария II делла Ровере, герцог Урбино. Герцогский дворец можно увидеть на заднем плане его картин, созданных в вынужденной перспективе, которая кажется пережитком маньеризма.
Рождество, 1597, холст, масло, Музей Прадо, Мадрид Хотя Бароччи был удален из Рима, центра художественной славы и влияния, он продолжал вводить новшества в своем стиле. В какой-то момент он, возможно, видел цветные рисунки мелом / пастелью Корреджо, но замечательные пастельные исследования Бароччи - самые ранние образцы этой техники, которые сохранились. В пастели и масляных эскизах (еще одна техника, которую он впервые применил) мягкие опалесцирующие изображения Бароччи вызывают ощущение бесплотности. Такие исследования были частью сложного процесса, который Бароччи использовал для создания своих запрестольных образов. Организованная серия шагов, ведущих к конечному продукту, обеспечила его скорость и успех в исполнении. Бароччи сделал бесчисленное количество набросков: жестовые, композиционные, фигурные (с использованием моделей), исследования освещения (с использованием глиняных моделей), исследования перспективы, исследования цвета, исследования природы и т. Д. На сегодняшний день сохранилось более 2000 его рисунков.. Так прорабатывалась каждая деталь его последующих картин для холстов. Хорошим примером является его знаменитая Мадонна дель Пополо (Уффици ). Это водоворот цвета и жизненной силы, который стал возможен благодаря большому разнообразию людей, поз, перспектив, естественных деталей, цветов, освещения и атмосферных эффектов. Есть много сохранившихся рисунков Мадонны дель Пополо, от начальных эскизов до цветовых этюдов голов и окончательного мультфильма в натуральную величину. Несмотря на этот кропотливый процесс, гений Бароччи делал мазки страстными и раскрепощенными, а духовный свет, казалось, мерцал драгоценным камнем на лицах, руках, драпировках и небе.
Федерико Бароччи, Мадонна дель Пополо, 1579 Принятие Бароччи Контрреформации определило его долгую и плодотворную карьеру. К 1566 году он присоединился к светскому ордену капуцинов, ответвлению францисканцев. Возможно, он находился под влиянием святого Филиппа Нери, чьи ораториане стремились воссоединить духовное царство с жизнью обычных людей. Нери, который был несколько неоднозначен по поводу накопления богатства его Санта-Мария-ин-Валличелла, заказал две завершенные работы у Бароччи, выдающегося художника этих больших благочестивых запрестольных образований: Посещение (1583-6) и Представление Богородицы (1593–1994). Говорят, что Нери пришла в восторг от достижения Бароччи на предыдущей картине, на которой изображены Дева и Елизавета, приветствующие друг друга.
В Урбино, где он написал «Снятие с креста» для собора Сан-Лоренцо в Перудже. Он снова посетил Рим во время папства Григория XIII, когда написал две замечательные картины для Chiesa Nuova, изображающие посещение Девы Марии Елизавете и Представление в храме, и для Тайной вечери.
Биограф художника Джованни Беллори, барочный эквивалент Джорджо Вазари, считался Бароччи быть одним из лучших художников своего времени. Эмоциональная манера письма Бароччи не ускользнула от Питера Пауля Рубенса, когда он был в Италии. Известно, что Рубенс сделал набросок своего драматического мученичества святого Витале, в котором волнистая плоть мученика является оком другого вихря фигур, жестов и драмы. Кроме того, «Мученичество святого Ливина» Рубенса, кажется, многим обязано Бароччи, начиная с путто с остроконечной пальмовым листом и заканчивая присутствием собак в правом нижнем углу. Среди художников и художников, которые работали при Бароччи, были Антонио Чиматори (Висаччи), Вентура Мацца, Антонио Вивиани (il Sordo di Urbino), Алессандро Виталий, и, наконец, Винченцо Пеллегрини. У Бароччи также было много последователей его стиля или сильное влияние на него, в том числе Николо Мартинелли (il Trometta), Доменико Мальпьеди, Филиппо Беллини, Джованни. Лаурентини (Арригони), Джорджо Пикки, Джованни Джакомо Пандольфи, Пьетро Паоло Тамбурини, Теренцио д'Урбино (il Rondolino), Джулио Чезаре Беньи, Джироламо Чалдиери, (il Pollino), Бенедетто Бандиера, Симеоне Чибурри и.
Закрученная композиция Бароччи и акцент на эмоциональном и духовном - это элементы, которые предвещают барокко Рубенса. Но даже в «Протобарокко» Беата Мичелина может увидеть задатки шедевра Бернини в стиле «Высокое барокко» Экстаз Святой Терезы.
| Живопись | Дата | Сайт | Ссылка на изображение | |
|---|---|---|---|---|
| Мученичество Святого Себастьяна | 1557 | Собор Урбино | ||
| Мадонна ди Сан-Симоне | 1567 | Galleria Nazionale delle Marche, Урбино | ||
| Депонирование | 1567-69 | Кафедральный собор Перуджи | ||
| Отдых на пути в Египет | 1570 | Пинакотека Ватикана, Ватикан | ||
| Рождество | 1597 | Музей Прадо, Мадрид | ||
| Видение Святого Франциска | ||||
| Мадонна дель Пополо | 1575-79 | Уффици, Флоренция | ||
| Погребение | 1580-2 | Кьеза-делла-Кроче, Сенигаллия | ||
| Мученичество Сан-Витале | 1583 | Пинакотека Брера, Милан | ||
| Портрет молодого человека | ок. 1580–85 | Страсбургский музей изящных искусств |  | |
| Обрезание | Париж | |||
| Объявление | 1592-96 | Базилика Санта-Мария-дельи-Анджели, Ассизи, Перуджа | ||
| Бегство Энея из Трои | 1598 | Галерея Боргезе, Рим |  | |
| Святой Иероним | 1598 | Галерея Боргезе, Рим | ||
| Портрет Франсиско II делла Ровере | 1572 | Уффици, Флоренция | ||
| Христос и Мария Магдалина (Noli me tangere) | 1590 | Gemaldegalerie, Мюнхен | ||
| Погребение (гравюра) | 1579–1582 | Музей Гетти, Лос-Анджелес | ||
| Квинтилиа Фишери | ок. 1600 | Национальная галерея искусств, Вашингтон, округ Колумбия | ||
| Благовещение (гравюра) | ||||
| Святой Франциск получает стигматы (рисунок) | Accademia Carrara, Бергамо | |||
| Мадонна со святыми Симоном и Иудом | Galleria Nazionale delle Marche, Урбино | |||
| Призвание святых Петра и Андрея | 1586 | Королевские музеи изящных искусств Бельгии | ||
| Мадонна с младенцем и Младенец Иоанн Креститель и Святой Иосиф (Мадонна с кошкой) | ок. 1575 | Национальная галерея, Лондон | ||
| Причастие апостолов | ок. 1603 ~ 1608 | Санта-Мария-сопра Минерва, Рим |
.
| Внешнее видео | |
|---|---|
 | |
 В центре внимания: Бароччи, (6:16) с четырьмя дополнительными видео, Национальная галерея |
СМИ, связанные с Федерико Бароччи на Wikimedia Commons
 | Викисточник содержит текст Британской энциклопедии 1911 года статьи Бароччи, Федериго. |
