Эмилио де 'Кавальери

редактировать
Эмилио де 'Кавальери
ГМ Милицио, Капелла Кавальери в Санта-Мария-ин-Аракоэли1.jpg Бюст Эмилио де Кавальери
Родившийся около 1550 г. Рим, Папская область
Умер 11 марта 1602 г. (1602-03-11)(52 года) Рим, Папская область
Место отдыха Cappella de 'Cavalieri в Санта-Мария-ин-Аракоэли, Рим
Национальность Итальянский
Занятие Композитор
Работодатель Фердинандо Медичи
Родители)

Эмилио де Кавальери (с 1550 -. 11 марта 1602), или Emilio дей Кавальери, написанием „Del“ и „Cavaliere“ являются современные орфографические ошибки, был итальянский композитор, продюсер, органист, дипломат, хореограф и танцор в конце эпохи Возрождения. Его работы, наряду с работами других композиторов, работающих в Риме, Флоренции и Венеции, сыграли решающую роль в определении начала музыкальной эпохи барокко. Член римской композиторской школы, он был влиятельным ранним композитором монодий и написал то, что обычно считается первой ораторией.

СОДЕРЖАНИЕ

  • 1 жизнь
  • 2 Работы
  • 3 Источники
    • 3.1 Первичный (паратекстуальный материал)
    • 3.2 Среднее или высшее
  • 4 Примечания
  • 5 Внешние ссылки

Жизнь

Могила Джованни Баттиста Милицио де Кавальери в Санта-Мария-ин-Аракоэли в Риме. Обратите внимание, что гробница и этот портретный бюст не принадлежат композитору Эмилио де 'Кавальери. Эмилио де 'Кавальери похоронен в часовне, но сама гробница исчезла во время более поздних ремонтов. В марте 2002 г. в часовне была установлена ​​новая мемориальная доска в память о его захоронении.

Кавальери родился в Риме в аристократической и музыкальной семье. Он был сыном Томмазо де Кавальери (ок. 1509–1587), близкого друга Микеланджело. Он, вероятно, получил там раннее образование и работал органистом и музыкальным руководителем в период с 1578 по 1584 год. Он проводил большую часть своего времени в Риме в качестве организатора постных ораторий. Находясь в Риме, он стал связанным с кардиналом Фердинандо Медичи.

В 1587 году Фердинандо Медичи сменил своего брата на посту великого герцога Тосканы, а в 1588 году он привез Кавальери во Флоренцию в качестве надзирателя над художниками, мастерами и музыкантами. Кавальери был церемониймейстером чрезвычайно роскошного промежуточного звена, которое требовалось семье Медичи для таких мероприятий, как свадьбы. Граф Джованни де Барди, основатель и покровитель флорентийской камеры, также принимал участие в этих постановках. В мае 1589, празднество для брака великого князя Фердинандо к Кристине Лотарингии включала исполнение Джироламо Bargagli «s La Pellegrina, с шестью особенно сложной intermedi. Первый номер финального посредничества (6) изначально был произведением Барди, но был заменен в фактическом посредничестве виртуозным номером Кавальери, основанным на Арии дель Гран Дука, который стал популярным во всей Европе и встречается во многих аранжировках и вариациях, таких как Сделано Питером Филипсом в Антверпене. Кавальери, возможно, получил некоторые из своих идей о монодии непосредственно от Барди, поскольку Кавальери не был членом Камерата в период ее деятельности несколькими годами ранее. Возможно, у него возникло соперничество с Джулио Каччини, еще одним чрезвычайно важным и влиятельным ранним монодистом того периода.

В 1590-х годах, еще находясь во Флоренции, Кавальери поставил несколько пасторалей (полудраматический предшественник оперы, действие которой происходило в сельской местности, с пастухами и пастушками в качестве обычных персонажей). В дополнение к его музыкальной деятельности, он работал дипломатом в это время, помогая в папской политике, включая покупку голосов ключевых кардиналов на выборах пап Иннокентия IX и Климента VIII, которые, как ожидалось, поддержали Медичи.

В течение 1590-х годов он совершал частые дипломатические поездки в Рим, оставаясь активным в музыкальной жизни там, и был связан с Конгрегацией ораторского искусства святого Филиппа Нери. Премьера его знаменитого « Представителя анимы и корпораций». .. состоялась в феврале 1600 года; это произведение обычно считается первой ораторией. Согласно римским записям, произведение было произведено дважды в том году в Оратории Филиппини, прилегающей к Санта-Мария-ин-Валличелла, и было засвидетельствовано тридцатью пятью кардиналами.

В 1600 Кавальери произвел Эвридика, один из первых опер, по Якопо Пери ( либретто по Ринуччини ); это было частью тщательно продуманного набора торжеств по случаю свадьбы Генриха IV Французского и Марии Медичи. К несчастью для Кавальери, ему не дали контроль над главным событием, постановкой « Il rapimento di Cefalo» - его соперник Джулио Каччини перешел к нему - и он покинул Флоренцию в гневе, чтобы никогда не вернуться.

Эмилио де Кавальери умер 11 марта 1602 года в Риме. Он похоронен в Cappella de 'Cavalieri в Санта-Мария-ин-Аракоэли. Гробница Эмилио де 'Кавальери исчезла во время реставрации в XVIII веке. В марте 2002 г. в часовне была установлена ​​новая мемориальная доска в память о его захоронении. На табличке указано:

ЭМИЛИО ДЕ КАВАЛЬЕРИ

РИМСКИЙ ДЖЕНТЛЬМЕН,

ИННОВАЦИОННЫЙ И ТАЛАНТНЫЙ КОМПОЗИТОР,

СОЗДАТЕЛЬ ПЕРВОЙ ОПЕРЫ,

НАПРАВЛЯЮЩИЙ ВСЕХ МУЗЫКАНТОВ

И ХУДОЖНИКИ В СУДЕ MEDICI,

ЗАЩИТНИК РИМСКОГО СЕНАТА И НАРОДА.

ПОХОРОНЫ ЗДЕСЬ 11 МАРТА 1602 ГОДА

К ЧЕТЫРЕ СОТНЕНИЮ ЕГО СМЕРТИ

Работает

Кавальери утверждал, что является изобретателем стиля rappresentativo, того, что сейчас обычно называют монодией, и сделал заявление с большим раздражением: «Все знают, что я изобретатель [этого стиля]», - сказал он в письме от 1600 года. «и я сам так сказал в печати». Каччини, кажется, получил больше уважения, возможно, заслуженно, из-за его ранней связи с Барди и Винченцо Галилей в 1570-х годах во Флоренции, где этот стиль впервые обсуждался и, вероятно, был изобретен. Сравнивая себя с Каччини, он сказал об их двух стилях: «[моя] музыка вызывает у людей удовольствие и печаль, в то время как их [то есть музыка Каччини и Пери] вызывает у них скуку и отвращение».

Среди светских сочинений Кавальери были мадригалы, монодии и пьесы, написанные им для промежуточного уровня ; его священные композиции включали сеттинг Плач Иеремии и Rappresentatione di Anima, et di Corpo. Это произведение, вероятно, наиболее исторически важное из сохранившихся сочинений Кавальери, состоит из чередующихся речей, строфических песен, речитативных частей и частей мадригаля; последующие оратории часто использовали его как отправную точку. Это первое опубликованное произведение с фигурным басом. Однако наиболее важно то, что это была попытка продемонстрировать в музыкально консервативном Риме, что современный монодический стиль соответствует целям Контрреформации и может быть адаптирован к религиозным, а не светским целям. Быстрое принятие современного музыкального стиля другими римскими композиторами свидетельствует о его эффективности в этом отношении. За Кавальери последовали другие композиторы римской школы 17 века, в том числе Доменико Маццокки, Джакомо Кариссими и Алессандро Скарлатти.

Большая часть его музыки написана в самом передовом стиле того времени. Его четырехчастная вокальная музыка обычно отличается богато орнаментированной и выразительной мелодической линией; Отличие мелодической линии от других - одна из отличительных черт раннего барокко. Некоторые историки считали, что создателем трели был Кавальери. Иногда он экспериментировал с энгармонической шкалой или энгармоническим хроматизмом, который требовал микротональных настроек; по всей видимости, в 1590-х годах он построил специальный орган для исполнения такой музыки.

Источники

Первичный (паратекстуальный материал)

  • Кавальери, Эмилио де '(1994). Тим Картер и Зигмунт Швейковски (ред.). Сочинение оперы: От Дафне до Улиссы Эрранте. Practica Musica, т. 2. пер. Тим Картер. Краков: Musica Iagellonica. ISBN   83-7099-010-X.
(Английский перевод предисловий к итальянским операм XVII века Кавальери, Каччини, Пери, Ринуччини и др. Включает итальянские оригиналы.)

Среднее или высшее

  • Гольдшмидт, Гюго (1901). Studien zur Geschichte der italienischen Oper im 17. Jahrhundert, vol. 1. Лейпциг: Breitkopf amp; Härtel.
  • Букофцер, Манфред (1947). Музыка эпохи барокко. Нью-Йорк: WW Norton amp; Co. ISBN   0-393-09745-5.
  • Дент, Эдвард Дж. ; Штернфельд, FW (1968). «гл. XIV Музыка и драма». В Джеральде Аврааме (ред.). Новая Оксфордская история музыки, том. IV Эпоха гуманизма. Лондон: Издательство Оксфордского университета.
  • Удача, Найджел (1980). «Моноды». В Стэнли Сэди (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove. Лондон: Макмиллан. ISBN   1-56159-174-2.
  • Хичкок, Х. Вили (1980). «Каччини, Джулио». В Стэнли Сэди (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove. Лондон: Макмиллан. ISBN   1-56159-174-2.
  • Палиска, Клод (1980). "Кавальери, Эмилио де ' ". В Стэнли Сэди (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove. Лондон: Макмиллан. ISBN   1-56159-174-2.
  • Затирка, Дональд Джей (1988). Краткая история оперы (Третье изд.). Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. ISBN   0-231-06192-7.
  • Словарь оперы New Grove (MacMillan, 1992). записи под Cavalieri, Peri и Rappresentatione.
  • Киркендейл, Уоррен (январь 2001 г.). Эмилио Де 'Кавальери "Джентилуомо Романо". Флоренция: Л.С. Ольшки. ISBN   88-222-4969-0.
  • Клод В. Палиска: "Эмилио де 'Кавальери", Grove Music Online ed. L. Macy (доступ 17 ноября 2005 г.), (доступ по подписке)

Заметки

Внешние ссылки

Последняя правка сделана 2023-04-16 04:21:05
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
Обратная связь: support@alphapedia.ru
Соглашение
О проекте