Войти
Гейша была популярной эдвардианской музыкальной комедией Эдвардианская музыкальная комедия была формой Британский музыкальный театр, распространившийся после правления короля Эдуарда VII в обоих направлениях, начиная с начала 1890-х годов, когда господство оперы Гилберта и Салливана закончилось до появления американских мюзиклов Джерома Керна, Роджерса и Харта, Джорджа Гершвина и Коула Портера после Первая мировая война.
Между In Town в 1892 г. и «Горничной», премьера которой состоялась в 1917 году, этот новый стиль музыкального театра стал доминирующим на музыкальной сцене Британии и остальной англоязычный мир. Популярность In Town и Девушка-веселость (1893) привела к поразительному количеству хитов за следующие три десятилетия, наиболее успешными из которых были The Shop Girl (1894), Гейша (1896), Флородора (1899), Китайский медовый месяц (1901), Граф и девушка (1903), Аркадийцы (1909), Наша мисс Гиббс (1909), Девушка-квакер (1910), Бетти (1914), Чу Чин Чоу (1916) и Дева гор (1917).
Эдвардианская музыкальная комедия началась в последнее десятилетие викторианской эпохи и захватила оптимизм, энергию и добрый юмор нового века и эдвардианской эпохи, поскольку а также обеспечение комфорта во время Первой мировой войны. Театр Гейети, всеми любимые, но пикантные бурлески подходили к концу своей популярности, как и показ феноменально успешных семейных Гилберта и Салливана оперы. Эти два жанра доминировали на музыкальной сцене с 1870-х годов. Несколько более легких и романтичных комических опер, начиная с Дороти (1886), нашли успех и показали, что зрителям нужно что-то более легкое, чем оперетта, но более связное по конструкции, чем бурлеск, в котором фигурировали современная мода и культура того времени.
Отцом эдвардианского мюзикла был Джордж Эдвардс «Хозяин». Он возглавил Театр Гейети в 1880-х годах и сначала улучшил качество старого Театра Гейети бурлеска. Понимая, что их время прошло, он экспериментировал с современной одеждой, подходящей для семейного музыкального театра, с легкими, популярными песнями, резкими, романтическими шутками и стильным зрелищем. Они опирались на традиции Савойской оперы, а также использовали элементы бурлеска и американцев Харриган и Харт. Их сюжеты были просты, и они включали тщательно продуманные показы современной моды и обстановки, а также беззаботную пародию на современные социальные условности и актуальные проблемы. Он заменил непристойных женщин бурлеска своим "респектабельным" танцующим корпусом, поющим Gaiety Girls, которые носили новейшую моду, а также демонстрировали свое тело в хоровых партиях и купальных костюмах, а также пели, чтобы завершите музыкальное и визуальное развлечение. Эти спектакли сразу же стали копировать в других лондонских театрах, а затем и в Америке.
Джордж Эдвардс Первой эдвардианской музыкальной комедией была In Town в 1892 году. Ее успех вместе с еще большей сенсацией Веселая девушка в 1893 году подтвердила, что Эдвардс идет по пути, по которому он идет. Эти «музыкальные комедии», как он их называл, произвели революцию на лондонской сцене и задали тон на следующие три десятилетия. По словам писателя музыкального театра Эндрю Лэмба, «Британская империя и Америка начали поддаваться привлекательности [эдвардианской] музыкальной комедии с того времени, когда Девушка-веселость была снята в мировое турне в 1894 году ».
Ранние хиты Эдвардса« Веселость »включали в себя серию легких романтических шоу« Бедная дева любит аристократа и побеждает его вопреки всему », обычно со словом« Девушка »в названии. После «Веселой девушки» появились Продавщица (1894), Девушка из цирка (1896) и Сбежавшая девушка (1898). Героинями были независимые молодые женщины, часто зарабатывающие себе на жизнь. Рассказы следовали знакомой сюжетной линии: хористка прорывается в высшее общество, продавщица выходит замуж. В первом акте всегда было недопонимание, а в конце - помолвка. По словам современного обозревателя, мюзиклы Эдвардса были «легкими, яркими и веселыми». Позже «девичьи» мюзиклы театра Гейети включали Орхидею (1903), Весенний цыпленок (1905), Готтенбергские девушки (1907), Наша мисс Гиббс (1909), Солнечная девушка (1912) и Девушка из фильма (1913). Возможно, чтобы уравновесить "девичьи" мюзиклы, Gaiety также представили серию мюзиклов, которые можно назвать "мальчишескими", например, Мальчик-посланник (1900), Тореадор ( 1901), Новый Аладдин (1906) и Теодор и Ко (1916). Эдвардс расширил свою империю на другие театры и представил немного более сложные комедийные хиты, начиная с Модель художника (1895). Гейши (1896) и Сан Той (1899) работали каждый более двух лет и добились большого международного успеха, извлекая выгоду из британского увлечения всем восточным. Другие хиты Эдвардса включали The Girl from Kays (1902), The Earl and the Girl (1903) и The Quaker Girl (1910).
Основная слава эдвардианских музыкальных комедий заключается в их музыкальных произведениях. В лучшем случае они сочетали в себе утонченность и изысканность оперетты с прочной мелодичностью мюзик-холла. Основными композиторами этого жанра были Сидни Джонс (Гейша ), Иван Кэрилл (Наша мисс Гиббс ), Лайонел. Монктон (Девушка-квакер ), Говард Талбот (Китайский медовый месяц ), Лесли Стюарт (Флородора ) и Пауль Рубенс (Мисс Хук из Голландии ). Ноты постоянно пополнялись «дополнительными» или «специальными» номерами и переставлялись, часто несколькими разными композиторами и авторами текстов, чтобы аудитория возвращалась. Среди важных писателей были Адриан Росс, Гарри Гринбэнк, Перси Гринбэнк, Оуэн Холл, Чарльз Х. Тейлор и Оскар Эш. Как правило, книга, тексты и музыка были написаны разными людьми, что было впервые для музыкальной сцены, хотя сейчас это обычный способ делать вещи. Адриан Росс написал тексты более чем к 50 мюзиклам эпохи короля Эдуарда.
Филлис Дэйр в Аркадийцы Помимо Эдвардса, американский продюсер Чарльз Фроман и актеры-менеджеры, такие как Сеймур Хикс, Роберт Эветт и Джордж Гроссмит-младший были ответственны за многие из этих шоу. Мюзиклы часто строились вокруг постоянной труппы артистов, и среди величайших звезд той эпохи были актрисы Мари Темпест, Герти Миллар, Лили Элси, Эллалин Террисс и Филлис Дэр, главные герои, такие как Хайден Коффин и Гарри Граттан, а также комиксы, такие как Ратленд Баррингтон, Джордж Гроссмит-младший, Хантли Райт и Эдмунд Пейн. Один критик написал о Джозефе Койне, что, как и другие звезды музыкальной комедии, «бесполезно притворяться кем-то другим. Мы идем посмотреть на себя, и все, что мы просим, - это чтобы авторы и другие даст им все шансы проявить себя в наиболее яркой и индивидуальной манере ".
Аркадийцы обычно считаются шедевром жанра. Композиторами были Монктон и Талбот, оба находились на пике своих возможностей. Рассказ о хаосе, который произошел, когда правдивые аркадцы прибыли в коррумпированный Лондон, точно соответствует положению эдвардианских музыкальных комедий в истории театра, с опереттой аркадийцами, представляющими прошлое, встречающимися с мюзик-холл - поющие лондонцы, представляющие будущее. Это пример общей черты шоу этого периода: изысканность с общим оттенком.
Флородора (1899) Лесли Стюарт и Пол Рубенс произвели фурор по обе стороны Атлантики, как и Китайский медовый месяц ( 1901), британского лирика Джорджа Дэнса и композитора американского происхождения Говарда Талбота, который побежал за рекордные 1074 выступления в Лондоне и 376 в Нью-Йорке. История касается пар, которые проводят медовый месяц в Китае и непреднамеренно нарушают законы поцелуев (оттенки Микадо ). Позже чрезвычайно популярные хиты включали Chu Chin Chow (1916), в котором было показано 2238 выступлений (более чем в два раза больше, чем в любом предыдущем мюзикле), Theodore Co (1916), Мальчик (1917), Да, дядя! (1917) и Горничная (1917, второй по продолжительности музыкальный эдвардианский мюзикл, с 1352 выступлениями). Зрители хотели легкого и воодушевляющего развлечения во время войны, и эти шоу это доставили.
Сентиментальная Маленькая Нелли Келли Джорджа М. Кохана (1922) считалась поздним примером музыкальной комедии Эдварда..
Обложка сувенирной программы, 1900 