Войти
| Идверд Мейбридж | |
|---|---|
 Мейбридж в 1899 г. | |
| Родился | Эдвард Джеймс Маггеридж. (1830-04-09) 9 апреля 1830 г.. Кингстон-апон-Темз, Суррей, Англия |
| Умер | 8 мая 1904 (1904-05) -08) (74 года). Кингстон-апон-Темз, Суррей, Англия |
| Место отдыха | Уокинг, Суррей, Англия |
| Национальность | Британец |
| Известен | фотографией |
| Известные работы | Лошадь в движении |
| Покровитель (и) | Леланд Стэнфорд |
Эдвард Мейбридж (; 9 апреля 1830 - 8 мая 1904, родился Эдвард Джеймс Маггеридж ) был английским фотографом, важным в своей новаторской работе в области фотографических исследований движения и ранних работ в кино проекция. Он принял имя Эдвард как первоначальную англосаксонскую форму Эдварда, а фамилию Мейбридж, считая ее столь же архаичной.
Родился в Кингстоне-на-Темзе в Соединенном Королевстве в возрасте 20 лет он эмигрировал в Америку в качестве продавца книг, сначала в Нью-Йорк, а затем в Сан-Франциско. Планируя обратное путешествие в Европу в 1860 году, он получил серьезные травмы головы в результате крушения дилижанса в Техасе. Следующие несколько лет он выздоравливал в Кингстоне-на-Темзе, где занялся профессиональной фотографией, изучил процесс коллодий с мокрой пластиной и получил как минимум два британских патента на свои изобретения. Он вернулся в Сан-Франциско в 1867 году. В 1868 году он выставил большие фотографии долины Йосемити, которые сделали его всемирно известным.
В 1874 году Мейбридж застрелил майора Гарри Ларкинса, любовника своей жены, но был оправдан на суде присяжных на основании оправданного убийства. В 1875 году он более года путешествовал по Америке в фотографической экспедиции.
Сегодня Мейбридж известен новаторской работой по перемещению животных в 1877 и 1878 годах, в котором использовалось несколько камер для захвата движения в покадровой съемке фотографий и его зоопраксископ, устройство для проецирования кинофильмов, созданное до гибкой перфорированной пленки, используемой в кинематографии. В 1880-х годах он вошел в очень продуктивный в Пенсильванском периоде университет в Филадельфии, создавал более 100000 изображений животных и людей в движении, запечатлевая то, что человеческий глаз не мог различить как отдельные движения.
В последние годы своей жизни Мейбридж читал много публичных лекций и демонстрировал свои фотографии, часто возвращаясь в Англию и Европу, чтобы рекламировать свои работы. Он также редактировал и публиковал сборники своих работ, которые оказали большое влияние на визуальных художников и на развивающиеся области научной и промышленной фотографии. Он навсегда вернулся в свою родную Англию в 1894 году. В 1904 году в его родном городе был открыт Кингстонский музей, который по сей день хранит коллекцию его работ на специальной «Мейбриджской выставке».
Эдвард Джеймс Маггеридж родился и вырос в Англии. Маггеридж несколько раз менял свое имя, начиная с «Маггридж». С 1855 по 1865 год он в основном использовал фамилию «Муйгридж».
С 1865 года он использовал фамилию «Муйбридж».
Кроме того, он использовал псевдоним Гелиос (Титан солнца) для своих ранних фотографий. Он также использовал это имя в названии своей студии и дал его своему единственному сыну в качестве второго имени: Флорадо Гелиос Мейбридж, родившийся в 1874 году.
Во время путешествия в 1875 году в фотографической экспедиции в испаноязычных странах. В странах Центральной Америки фотограф рекламировал свои работы под именем «Эдуардо Сантьяго Мейбридж» в Гватемале.
После поездки в 1882 году в Англию он изменил написание своего имени на «Эдверд», Древнеанглийская форма имени форма. Правописание, вероятно, произошло от написания христианского имени короля Эдварда, как показано на постаменте камень коронации Кингстона, который был повторно установлен в 1850 году в его городе, в 100 ярдах. из семейного дома Мейбриджа. До конца своей карьеры он использовал «Идверда Мейбриджа».
Другие часто неправильно писали его фамилию как «Мейбридж», «Мойбридж» или «Майбридж». Его надгробие носит имя «Идверд Мейбридж».
Эдвард Джеймс Маггеридж родился в Кингстоне-на-Темзе, в графстве Суррей в Англии (ныне Большой Лондон) 9 апреля 1830 г. Джону и Сюзанне Маггеридж; у него было три брата. Его отец был торговцем зерном и углем, и его деловые помещения находились на первом этаже их дома, примыкающего к Темзе на Хай-стрит, 30. Семья жила в комнатах выше. После того, как его отец умер в 1843 году, его мать продолжила бизнес. Его младшие кузены Норман Селф (1839-1911) и Мэйбэнк Андерсон (урожденная Селф; 1845-1927) также провели часть своего детства в Кингстоне-на-Темзе. Они переехали в Австралию, и Норман, следуя семейной традиции, стал известным инженером, а Мэйбанке прославился как суфражистка. Его прабабушкой и дедушкой были Роберт Маггеридж и Ханна Чарман, владевшие фермой. Их старший сын Джон Маггеридж (1756–1819) был дедушкой Эдварда; он был продавцом канцелярских товаров, который обучал Эдварду делу. Несколько дядей и двоюродных братьев, в том числе Генри Маггеридж (шериф Лондона), были торговцами кукурузой в лондонском Сити. Все родились в Банстеде, Суррей. Младший брат Эдварда Джордж, родившийся в 1833 году, жил со своим дядей Сэмюэлем в 1851 году после смерти их отца в 1843 году.
Маггридж эмигрировал в Штатах в возрасте 20 лет и прибыл в Нью-Йорк. Йорк Сити. Здесь он, возможно, был партнером в книжном бизнесе Muygridge Bartlett вместе со студентом-медиком, который просуществовал около года.
Мейгридж прибыл в Новый Орлеан в январе 1855 года, и был зарегистрирован там в качестве книжного агента к апрелю.
Мейгридж, вероятно, прибыл в Калифорнию около осени 1855 года, когда он еще не был штатом более пяти лет. Он посетил Сакраменто в качестве агента по продаже иллюстрированных книг Шекспира в апреле 1856 года и вскоре после этого поселился на улице Монтгомери, 113 в Сан-Франциско. С этого адреса он продавал книги и искусство (в основном гравюры) в городе, который все еще был процветающей «столицей золотой лихорадки » на «Диком Западе ». В городе уже было 40 книжных магазинов и десяток фотостудий, и он даже поделился своим адресом с фотогалереей рядом с другими книжным магазином. Вскоре он стал партнером W.H. Оукс - гравер и издатель литографий. и по-прежнему работал книжным агентом Лондонской типографии и издательства.
В апреле 1858 года Мейгридж перенес свой магазин на Клэй-стрит, 163, где у его друга Сайласа Селлека была фотогалерея. Мейгридж был членом Механического института города Сан-Франциско. В 1859 году он был избран одним из директоров Ассоциации товарных библиотек Сан-Франциско.
Мейгридж необычные оригинальные пейзажные фотографии Карлтона Уоткинса, а также фотографические копии картин. Остается неясным, делал ли Мейгридж лично такие копии знакомился с фотографической техникой каким-либо образом до 1860 года, хотя Мейбридж утвержден в 1881 году, что он «приехал в Калифорнию в 1855 году, и большую часть времени с тех пор и все время с тех.. пор. 1860 (...) усердно и в то же время прилежно занимался фотографией ».
Брат Эдварда Джордж Мейгридж приехал в Сан-Франциско в 1858 году, но вскоре умер от туберкулеза. Их младший брат Томас С. Мейгридж прибыл в 1859 году, и вскоре стало ясно, что Эдвард планировал прекратить заниматься своим книжным магазином. 15 мая 1860 года Эдвард опубликовал специальное объявление в газете Бюллетень: «В этот день я продал моему брату Томасу С. Мейгриджу весь свой запас книг, гравюр и т. Д. (...) Я продам 5 июня уехать в Нью-Йорк, Лондон, Берлин, Париж, Рим, Вену и т. д.
В июле 1860 года Мейбридж получил травму головы в результате крушения дилижанса на границе с Техасом, в результате которого погибли водитель и один пассажир, все остальные пассажиры были серьезно ранены. Он ударился на больничной койке в Форт-Смит, Арканзас, не помня о девяти днях, прошедших после ужина в придорожной хижине в 150 мх (240 км) от него, Позже было утверждено, что его волосы из коричневого превратились в седые за три дня, что его волосы из коричневого превратились в седые за три дня., год. -Смит в течение трех недель, чем он пошел к врачу в Нью-Йорке. Он сбежал от городского шума и остался в деревне. Затем он вернулся в Нью-Йорк на шесть недель и подал в суд на театральную компанию, которая принесла ему компенсацию в размере 2500 долларов. В конце концов, он почувствовал себя хорошо, чтобы поехать в Англию, где оказали медицинскую помощь сэр Уильям Галл и прописали воздержание от мяса, алкоголя и кофе более года.
Мейбридж остался с его матерью в Кеннингтоне, а затем с тётей в Англии. Позже Мейбридж заявлено, что стал фотографом по предложению Гулла. Однако международная открытая вода могла помочь подышать свежим воздухом, перетаскивание тяжелого оборудования и работа с химикатами в темной комнате не соответствовала предписаниям отдыха, которые предлагал предлагать Гулл.
Артур П. Шимамура, психолог из Калифорнийского университета, Беркли, предположил, что Мейбридж получил серьезные повреждения орбитофронтальной коры, которые, вероятно, также распространились на передние височные доли, что могло привести к некоторым творческим способам из эмоционального эксцентричного поведения. На сегодняшний день все еще существует мало эффективных методов лечения этого вида травм.
28 сентября 1860 г. "Э. Маггеридж из Нью-Йорка" подала заявку на патент Великобритании № 2352 за «Улучшенный метод и устройство для печати на пластинах» через лондонского поверенного Августа Фредерика Шеппарда.
1 августа 1861 года Муйгридж получил британский патент № 1914 г. за «Усовершенствование машин и аппаратов для стирки одежды и других текстильных изделий». 28 октября была французская версия этого патента. Он написал письмо своему дяде Генри, который эмигрировал в Сидней, с подробностями о патентах и сообщил, что ему на несколько месяцев пришлось посетить Европу по делам. Изобретения Мейгриджа (или, скорее, улучшенное оборудование) были использованы на Международной выставке 1862 г..
Деятельность и местонахождение Мейбриджа в период с 1862 по 1865 годы не очень хорошо задокументированы. Он появился в Париже в 1862 году и снова в 1864 году. В 1865 году он был одним из директоров Austin Consolidated Silver Mines Company (с ограниченной ответственностью) и Османской компании (с ограниченной ответственностью) / Банка Турции (с ограниченной ответственностью) под своим новым руководством. название «Муйбридж». Оба предприятия просуществовали очень недолго из-за банковского кризиса, и Мейбридж председательствовал на собрании, на котором компании были распущены весной 1866 года.
Мейбридж, возможно, занялся фотографией где-то между 1861 и 1866. Он, возможно, изучил процесс коллодия с мокрой пластиной в Англии и, возможно, находился под некоторых известных английских фотографов тех лет, таких как Джулия Маргарет Кэмерон, Льюис Кэрол и Роджер Фентон. Однако остается неясным, сколько он уже узнал до аварии и сколько он, возможно, узнал после своего возвращения в США.
Фотография Вернал-Фоллс в Йосемити, сделанная Эдвардом Мейбриджем, 1872 г. Мейбридж вернулся в Сан-Франциско 13 февраля 1867 года уже другим человеком. Сообщается, что его волосы из черных стали седыми в течение трех дней после аварии 1860 года. Позже друзья и соратники заявили, что он превратился из умного и приятного бизнесмена в эксцентричного художника. Он гораздо более небрежно относился к внешности, внезапно начал возражать людям. Его забота о том, считает ли он что-то прекрасным, стала намного сильнее, чем его забота о деньгах; он легко отказывался от оплаты, если казалось, слегка критиковал его работу. Фотограф Силас Селлек, который знал Мейбриджа из Нью-Йорка примерно с 1852 года и был близким с 1855 года, утверждал, что он с трудом узнал Мейбриджа после своего возвращения.
Мейбридж переделал легкий двухколесный автомобиль с одной лошадью. перевезти в переносную фотолабораторию, чтобы выполнять свою работу, и с логотипом на обратной стороне назвал это «Летающая студия Гелиоса». Он приобрел высококлассные технические навыки и навыки художника и стал очень успешным в фотографии, уделяя особое внимание пейзажным и архитектурным предметам. В рекламе 1868 года указывался более широкий круг вопросов: «Гелиос готов принимать заказы на фотографирование частных домов, ранчо, мельниц, животных, кораблей и т. Д. В любом месте города или любой части Тихоокеанского побережья. Архитекторы »., Рисунки геодезистов и инженеров скопированы математически правильно. Фотографические копии картин и произведений искусства ».
Helios произвел более 400 различных стереографов карты, продававшиеся через Cosmopolitan Gallery Селека по адресу 415 Montgomery Street, а также через других дистрибьюторов таких, как Брэдли и Рулофсон. Многие из этих карточек изображали виды Сан-Франциско и разнообразностей. Стереокарты были очень популярны в то время, и поэтому их можно было продавать в больших количествах по очень низкой цене, туристам в качестве сувенира или гордым гражданам и коллекционерам.
В начале своей новой карьеры Мейбридж был нанят Робертом Б. Вудвордом (1824–1879), чтобы он сделал специальные фотографии его садов Вудворда, парка развлечений, зоопарка, музея и аквариум, который открылся в Сан-Франциско в 1866 году.
Мейбридж сфотографировал руины после землетрясения в Хейворде 21 октября 1868 года.
Во время строительства Монетного двора Сан-Франциско в 1870 году –1872, Мейбридж сделал серию изображений прогресса строительства, документируя изменения с течением времени в манере, похожей на покадровую фотографию.
Альбуменская серебряная фотография Мейбриджа в 1867 году у подножия Улисса Дерево С. Гранта «71 фут в окружности» в роще Марипоса, Йосемити, автор Карлтон Уоткинс С июня по ноябрь 1867 года Мейбридж посетил долину Йосемити Он взял огромный риск для безопасности при фотографировании с использованием тяжелой камеры обзора и стопки стеклянных пластин негативов. Стереограф, опубликованный в 1872 году, показывает, что он небрежно сидит на выступающей скале надиной Йосемити, и под ним зияет 2 000 футов (610 м) пустого пространства. Он вернулся с многочисленными стереоскопическими изображениями и большими пластинами. Он выбрал 20 фотографий для ретуши и обработки для подписной серии, о которой он объявил в феврале 1868 года. Двадцать оригинальных фотографий (возможно, одни и те же) были использованы для иллюстрации путеводителя Джона С. Хиттеля «Йосемити: его чудеса и его красоты» (1868). 314>
Некоторые снимки были сделаны с тех же сцен, которые снимал его современник Карлтон Уоткинс. Фотографии Мейбриджа показали величие и широту Запада; если изображались человеческие фигуры, они казались карликами по их окружению, как на китайских пейзажных картинах.
В 1868 году Мейбридж получил заказ от правительства США для поездки на недавно приобретенную территорию США. из Аляски, чтобы фотографировать тлинкитов специалистов американцев, иногда русских жителей и драматические пейзажи. В 1871 году Совет по маякам нанял Мейбриджа для фотографирования маяков на западном побережье Америки. С марта по июль он путешествовал на борту Lighthouse Tender Shubrick, чтобы задокументировать эти конструкции. В 1873 году Мейбридж получил заказ от армии США, чтобы сфотографировать Модокскую войну, проводимую индейскими племенами северной Калифорнии и Орегона. Многие из его стереоскопических фотографий были широко опубликованы, и их все еще можно найти сегодня.
«Лошадь в движении» Мейбриджа, 1878 г. 
Анимированные гифки с 1 по 11 кадры "Лошадь в движении". Салли Гарднер, принадлежащая Лиланду Стэнфорду, бежит со скоростью 1:40 по трассе Пало-Альто, 19 июня 1878 г. В 1872 г. бывший губернатор Калифорнии, Лиланд Стэнфорд, бизнесмен и владелец скаковой лошади, нанейбриджа для портфолио, представляющего его особняк и другое имущество, включая его скаковую лошадь Запад.
Стэнфорд также хотел получить правильное изображение лошади на полной скорости и был разочарован тем, что первое изображение и описание казались неверными. Человеческий глаз не мог полностью сломить действие при быстрой рыси и галопе. До этого времени распространение рисовали лошадей рысью, всегда одну ногу на землю; и на полном галопе с вытянутыми вперед передними ногами и вытянутыми назад задними ногами, при этом все ступни оторваны от земли. В конце концов Мейбриджу удалось снять маленькую и очень нечеткую бегущего Запада в 1873 году. Они согласились, что это некачественная фотография, но Стэнфорд был рад наконец получить надежное изображение бегущей лошади. Копия изображения еще не появилась. Майбридж пообещал изучить лучшие решения.
В июле 1877 года Мейбридж на полной скорости сделал новую картину Запада с улучшенными методами и более четким результатом. Чтобы улучшить все еще нечеткое изображение, он был воссоздан художником-ретушером и опубликован в виде визитной карточки. Новость об этом прорыве в мгновенной фотографии была распространена с энтузиазмом, но несколько критиков считали, что сильно измененное изображение не могло быть правдивым изображением лошади. Мейбридж позволил репортерам изучить исходный негатив, но, поскольку он и Стэнфорд планировали новый проект, который показал необходимость доказательства этого изображения. Оригинальный негатив еще не всплыл.
В июне 1878 года Мейбридж создал серию последовательных фотографий с батареей из 12 камер вдоль ипподрома на Стэнфордской Пало-Альто Сток Фарм (ныне кампус Стэнфордского университета ). Ставни автоматически срабатывали, когда колесо телеги, грудь или ноги лошади задевали провода, соединенные с электромагнитной цепью. На основе, 15 июня 1878 года, были приглашены пресса и несколько турфменов для наблюдения за процессом. Случай с разрывом ремня был запечатлен на непредвиденных участников, убедив даже самых скептически настроенных свидетелей. Новость об этом успехе была распространена по всему миру.
Daily Alta California сообщила, что Мейбридж использует слайды с фотографиями с волшебными фонарями в Художественной ассоциации Сан-Франциско 8 июля 1878 года. Вскоре были опубликованы шесть различных серий под названием Лошадь в движении. Scientific American был среди изданий того времени, в которых опубликованы отчеты и гравюры с новаторскими изображениями Мейбриджа. Многие люди были поражены ранее невидимым положением ног и тем фактом, что у бегущей через промежутки времени все четыре копыта были подняты вверх. Этого не произошло, когда ноги лошади были вытянуты вперед и назад, как это представляли современные иллюстраторы, когда ее ноги были собраны под ее телом, когда она переключилась с "тяги" передними на "толкание" спиной. ноги.
Скачущая лошадь, анимация с использованием фотографий Мейбриджа В 1879 году Мейбридж продолжил дополнительные исследования с 24 камерами и опубликовал очень ограниченное издание портфолио результатов.
У Мейбриджа были изображения из его исследований, скопированные в виде силуэтов на диск для просмотра в изобретенной им машине, которую он назвал «зоопраксископом ». Позже это устройство было расценено как ранний кинопроектор, процесс - как промежуточный этап на пути к кино или кинематографии.
В 1878 году Мейбридж сделал заметную 360-градусную фотографическую панораму Сан-Франциско из 13 частей. Он подарил копию жене Лиланда Стэнфорда. Сегодня его можно просматривать в Интернете как панораму, соединенную без швов, как панораму QuickTime Virtual Reality (QTVR).
20 мая 1871 года 41-летний Мейбридж женился на 21-летнейенной Флоре Шеллкросс Стоун (урожденная Даунс). Считается, что различия в их вкусах и темпераментах объясняются их разницей в возрасте. Мейбриджу не нравились многие развлечения, которые она искала, поэтому она ходила в театр и другие аттракционы без него, и, похоже, его это устраивало. Мейбридж был из тех, кто не спал всю ночь, чтобы читать классику. Мейбридж также имел обыкновение уходить из дома на дни, даже месяцы, посещений далекие места для личных проектов или заданий. Это не изменилось после его женитьбы.
14 апреля 1874 года Флора родила сына, Флорадо Гелиоса Мейбриджа.
На каком-то этапе Флора завязала романтические отношения с одним из их друзей, Гарри Ларкинсом. Мейбридж несколько раз вмешивался и полагал, что дело кончено, когда он отправил Флору к родственнику, а Ларкинс нашел работу на шахте около Калистоги. В середине октября 1874 года Мейбридж узнал, насколько серьезными на самом деле были отношения между его женой и Ларкинс. Медсестра по беременности и родам рассказала много подробностей, и в ее доме были любовные письма, которые пара еще писала друг другу. У нее дома Мейбридж также наткнулась на фотографию Флорадо с «Гарри», написанной обратной стороны почерком Флоры, предполагаемая, что она верила, что ребенок был Ларкинс.
17 октября Майбридж отправился в Калистогу, чтобы выследить Ларкинсов. Найдя его, Мейбридж сказал: «Вот ответ на письмо, которое вы отправили моей жене», и выстрелил в него в упор. Ларкинс умер той ночью, и Мейбридж был арестован без протестов и помещен вму Напа.
Репортер Sacramento Daily Union посетил Мейбриджа в тюрьме на час и рассказал, как он справляется с ситуацией. Мейбридж был в умеренно хорошем настроении и полон надежд. Он чувствовал, что офицеры относились к нему очень хорошо, и офицеры оказали на других людей снискало всеобщее уважение. Он протестовал против жестокого обращения с «китайцем» со стороны жесткого заключенного, заявив, что «ни один человек из любой страны, чьи несчастья приведут его сюда, не должен подвергаться насилию в моем представлении», и резко, но вежливо высказал угрозы в преступника. Он обратился к всплеску ненормативной лексики аналогичным образом.
Флора подала на развод 17 декабря 1874 года на основании жестокости, но это первое прошение было отклонено. Сообщалось, что она полностью сочув обвинению своего мужа.
Мейбриджа судили за убийство в феврале 1875 года. Его адвокат У.В. Пендегаст (друг Стэнфорда) сослался на безумие из-за серьезной травмы головы, полученной в результате аварии дилижанса 1860 года. По крайней мере, четыре давних знакомых под присягой проверяли о том, что авария резко изменила личность Мейбриджа - с добродушной и приятной на нестабильную и неустойчивую. Во время суда Мейбридж подорвал свое собственное дело о безумии, он также показал бесстрастное безразличие и неконтролируемые взрывы эмоций. В конце концов, он был оправдан на основании убийства, оправданного, с объяснением, что, если их приговор не соответствовал закону, он соответствовал закону природы. Другими словами: они сами наказать человека за то, что они сами сделали бы в подобных обстоятельствах.
Этот эпизод прервал его учебу в фотографии, но не его отношения со Стэнфордом, который устроил для его преступника
Вскоре после оправдания в 1875 году Мейбридж покинул США в ранее запланированной 9-месячной фотопутешествии в Центральной Америку в качестве «рабочего изгнанника». К 1877 году он возобновил работу в Стэнфорде.
Второе прошение Флоры о разводе было одобрено, в апреле 1875 года было внесено распоряжение о активах. Флора внезапно умерла в июле 1875 года, когда Мейбридж был в Центральной Америке. Она поместила их сына, Флорадо Хелиоса Мейбриджа (позже прозванного друзьями "Флодди") с французской парой. В 1876 году Мейбридж перевел мальчика из католического приюта в протестантский и заплатил за его уход. В противном случае он не имеет никакого отношения.
Фотографии взрослого Флорадо Мейбриджа показывают, что он сильно походил на Мейбриджа. Когда мальчиком устроился работать на ранчо, он всю жизнь проработал работником ранчо и садовником. В 1944 году Флорадо был сбит автомобилем в Сакраменто и убит.
Сегодня судебное дело и стенограммы важны для историков и судебных экспертов неврологов, из-за показаний под присягой нескольких свидетелей относительно душевного состояния и поведения Мейбриджа в прошлом.
Американский композитор Филип Гласс написал оперу, Фотограф с либретто, частично основанным на судебных протоколах по делу.
Мальчики Эдварда Мейбриджа, играющие в чехарду (1883–86, напечатано 1887 г.), коллотип 
Анимированный коллотип, Мальчики, играющие в чехарду 
Анимированный коллотип, Мальчики, играющие в чехарду 
Пластина 180. Наступление на стул и через него, 1887 г., Национальная галерея искусств.
Таблица 175. Переход через ручей по ступенькам с удочкой и банкой, 1887 г., Национальная галерея искусств.
Американский бизон галоп - начало в 2006 году с использованием фотографий Эдварда Мейбриджа Мейбридж часто возвращался в Англию и Европу, чтобы рекламировать свои работы. Открытие Трансконтинентальной железной дороги в 1869 году и развитие пароходов сделали путешествия намного быстрее и менее трудными, чем в 1860 году. 13 марта 1882 года он читал лекции на Королевский институт в Лондоне перед аншлаговой аудиторией, в которую входили члены королевской семьи, в частности будущий король Эдуард VII. Он показывал свои фотографии на экране и показывал движущиеся картинки, проецируемые его зоопраксископом.
Мейбридж и Стэнфорд сильно поссорились относительно его исследований локомоции лошадей. Стэнфорд попросил своего друга и всадника доктора Дж. Б. Д. Стилмана написать книгу, анализирующую «Лошадь в движении», которая была опубликована в 1882 году. Стилман использовал фотографии Мейбридж в качестве основы для своих 100 иллюстраций, а исследования фотографа для анализа, но он дал Мейбридж не выдающийся заслуга. Историк Филлип Проджер предположил, что Стэнфорд считал Мейбриджа всего одним из своих сотрудников и не заслуживающим особого признания.
Однако, в результате того, что Мейбридж не упоминается в книге, Королевское общество искусств отозвал предложение финансировать его исследования покадровой анимации в фотографии и отказался публиковать поданную им статью, обвинив его в плагиате. Мейбридж подал иск против Стэнфорда, чтобы получить кредит, но он был отклонен во внесудебном порядке. Книга Стилмана продавалась не так, как ожидалось. Мейбридж, искавший источники финансирования, был более успешным. Позже Королевское Общество пригласило Мейбриджа обратно, чтобы показать его работы.
В 1880-х годах Пенсильванский университет спонсировал исследование Мейбриджа с использованием нескольких камер для фотографирования людей в студии и животных с Зоопарк Филадельфии для изучения их передвижения. Человеческие модели, либо полностью обнаженные, либо очень легко одетые, были сфотографированы на фоне измеренной сетки в различных последовательностях действий, включая подъем или спуск, удары молотком по наковальне, ношение ведер с водой или обливание друг водой друга. Мейб произвел кадры, показывающие фермерскую, промышленную, строительную и домашнюю работу, военные маневры и повседневную деятельность. Он также фотографировал спортивные мероприятия, такие как бейсбол, крикет, бокс, борьба, метание диска и балет танцор. Демонстрируя целеустремленную устойчивость научной точности и художественной композиции, Мейбридж сам позировал обнаженным для некоторых фотосессий, таких как одна, такая как он размахивает шахтерской киркой.
Классическая анимация Мейбриджа, в которой лошадь и всадник прыгают Между 1883 и 1886 годами, Muybridge составил более 100000 изображений, используя с одержимостью в Филадельфии под эгидой университета штата Пенсильвания. В 1884 году художник Томас Икинс некоторое время работал вместе с ним, чтобы узнать больше о применении фотографии для изучения движения человека и животных. Позже Икинс предпочел использовать мультиэкспозицию, наложенную на один фотографический негатив для более точного изучения движения, в то время как Мейбридж продолжал использовать несколько камер для создания отдельных изображений, которые также можно было проецировать с помощью зоопраксоскопа. Подавляющее большинство работ Мейбриджа в то время выполнялось в специальной залитой солнцем открытой студии из-за громоздких камер и низкой скорости фотоэмульсии. К концу этого периода Мейбридж потратил большую часть своего времени на выбор и редактирование своих фотографий в рамках подготовки к публикации.
В 1887 году фотографии были опубликованы в виде огромного портфолио с 781 пластиной, содержащим 20 000 фотографий, в новаторской коллекции под названием «Передвижение животных: электрофотографическое исследование соединительных фаз движений животных». Работа Мейбриджа внесла значительный вклад в развитие науки биомеханики и механики легкой атлетики. Некоторые из его книг до сих пор издаются и используются в качестве справочников художниками, аниматорами и изучающими движение животных и людей.
В 1888 году Пенсильванский университет подарил альбом Фотографии Мейбриджа, на которых изображены студенты и зоопарк Филадельфии, султану Османской империи Абдулу Хамиду II, который проявлял большой интерес к фотографии. Этот подарок, возможно, помог получить разрешения на раскопки, которые ученые из Музея археологии и антропологии Пенсильванского университета позже проводили в Османской области Месопотамии (ныне Ирак), в частности на месте Ниппур. Спустя пять лет османский султан ответил взаимностью, отправив в дар Соединенным Штатам коллекцию альбомов с фотографиями османских сцен: Библиотека Конгресса США теперь хранит эти альбомы как Коллекцию Абдул Хамида II.
A фенакистоскоп диск. by Muybridge (1893) 
Последовательность фенакистоскопа вальсирующей пары Недавние ученые отметили, что в его более поздних работах Мейбридж находился под влиянием, а в свою очередь оказал влияние на французского фотографа Этьен-Жюль Маре. В 1881 году Мейбридж впервые посетил студию Марея во Франции и просмотрел этюды покадровой анимации, прежде чем вернуться в США, чтобы продолжить свою собственную работу в той же области. Марей был пионером в создании последовательных изображений с множественной экспозицией с использованием поворотного затвора в своей так называемой камере «колесо Марея».
Хотя научные достижения Марея в области кардиологии и аэродинамики (а также новаторские работы в фотографии и хронофотографии ) бесспорны, усилия Мейбриджа были в некоторой степени более художественными, чем научными. Как объяснил Мейбридж, в некоторых из своих опубликованных последовательностей он заменял изображения, на которых исходные экспозиции не удавались, чтобы проиллюстрировать репрезентативное движение (вместо того, чтобы производить строго научную запись определенной последовательности). В современной фотографии со спецэффектами используются тщательно синхронизированные установки нескольких камер, но они имеют противоположную цель - запечатлеть меняющиеся ракурсы камеры с небольшим движением объекта или без него. Это часто называют фотографией "bullet time ".
После работы в Университете Пеннсилваниа Мейбридж много путешествовал и демонстрировал свои неподвижные фотографии. На Чикагской Всемирной Колумбийской выставке 1893 года Мейбридж представил серию лекций по «Науке передвижения животных» в Зоопраксографическом зале, построенном специально для этой цели в разделе «Midway Plaisance» экспозиции. Он использовал свой зоопраксископ, чтобы показать свои движущиеся картинки платящей публике. Холл был первым коммерческим кинотеатром.
Идверд Мейбридж вернулся в свою родную Англию в 1894 году и продолжал читать лекции по всей Великобритании. Он снова вернулся в США, в 1896–1897 годах для урегулирования финансовых дел и распоряжения имуществом, его работой в Пенсильванском университете. Он сохранил контроль над своими негативами, которые он использовал для публикации двух популярных книг своей работы, «Животные в движении» (1899) и «Человеческая фигура в движении» (1901), которые остаются в печати более спустя века.
Мейбридж умер 8 мая 1904 года в Кингстоне-апон-Темзе от рака простаты в доме своей кузины Кэтрин Смит. Его тело было кремировано, а его прах захоронен в могиле в Уокинге в Суррее. На надгробном камне его имя написано с ошибкой: «Идверд Мейбридж».
В 2004 г. памятная доска Британского института кино была установлена на стене бывшего дома Смита в Парк-Вью., 2 Ливерпуль-роуд. Многие из его бумаг и собранных артефактов были переданы в дар библиотеке Кингстона и в настоящее время находятся в собственности Кингстонского музея по месту его рождения.
Согласно выставке в Тейт Британ, «Его влияние навсегда изменило понимание и интерпретацию мира, и его можно найти во многих различных областях, от живописи Марселя Дюшана. Обнаженная спускающаяся по лестнице и бесчисленное количество работ Фрэнсиса Бэкона, к блокбастеру «Матрица» и опере Филипа Гласса «Фотограф».
Мейбридж завещал ча сть своего оборудования Кингстонскому музею в Большом Лондоне. Сюда входят его оригинальные слайд-фонарь, проектор зоопраксископа, более 2000 стеклянных слайдов волшебных фонарей и 67 дисков зоопраксископа. В архивах Пенсильванского университета в Филадельфии, штат Пенсильвания хранится большая коллекция фотографий, оборудования и корреспонденции Мейбриджа. Художественный музей Филадельфии также хранит большую коллекцию материалов Мейбриджа, в том числе сотни коллотипных отпечатков, интернегативов из желатина, позитивов на стеклянных пластинах, карточек фенакистоскопов и фотоаппаратуры, всего чуть менее 800 объектов Библиотеки Стэнфордского университета и Центр визуальных искусств Iris B. Джеральд Кантор в Стэнфордском университете также хранят большую коллекцию фотографий Мейбриджа негативов на стеклянных пластинах и т. Д. и некоторое оборудование, включая действующий зоопраксископ.
В 1991 году Галерея американского искусства Аддисон в Академии Филлипса в Андовере, Массачусетс, размещалась крупная выставка работ Мейбриджа, а также работ многих других художников, на которых он оказал влияние. Позже выставка побывала в других местах, и был также опубликован каталог длиной в книгу. В галерее Аддисон хранится значительное количество фотографических работ Мейбриджа.
В 1993 году Канадский центр архитектуры представил выставку «Эдвард Мейбридж и фотографическая панорама Сан-Франциско, 1850-1880».
В 2000–2001 годах Смитсоновский институт Национальный музей американской истории представил выставку «Стоп-кадр: фотография движения Эдварда Мейбриджа», а также виртуальную онлайн-выставку.
С 10 апреля по 18 июля 2010 года в галерее искусств Коркоран в Вашингтоне, округ Колумбия, была проведена крупная ретроспектива работы Мейбриджа под названием «Гелиос: Эдвард Мейбридж во. времена перемен ».. Выставка получила положительные отзывы от крупных изданий, включая The New York Times. Осенью 2010 года выставка побывала в Тейт Британ, Миллбанк, Лондон, а также появилась в Музее современного искусства Сан-Франциско (SFMOMA).
Выставка важных экспонатов, завещанных Мейбриджем его месту рождения, Кингстон-апон-Темзе, под названием «Мейбриджские революции», открылась в Кингстонском музее 18 сентября 2010 года (ровно столетие с момента первой выставки в Мейбридже в музее) и проходила до 12 февраля 2011 г. Полная коллекция находится в музее и архивах.
Титульный лист первого издания Описательная зоопраксография 
Статуя Эдварда Мейбриджа в Центре цифровых искусств Леттермана в Президио Сан-Франциско  | Викискладе есть медиа, связанные с: Эдвард Мейбридж (категория ) |
