Войти
| Дуглас Кардинал. OC FRAIC | |
|---|---|
 Кардинал в 2016 году | |
| Родился | (1934-03-07) 7 марта 1934 (возраст 86). Калгари, Альберта, Канада |
| Гражданство | Канадец |
| Альма-матер | Британский университет Колумбийский. Техасский университет в Остине |
| Род занятий | Архитектор |
| Награды | |
| Проекты | Национальный музей американских индейцев. Региональный колледж Гранд-Прери. Канадский исторический музей |
Дуглас Джозеф Кардинал OC FRAIC (родился 7 марта. 1934) - коренной канадский архитектор из Оттавы, Онтарио. Его плавная архитектура, отмеченная плавными криволинейными формами, находится под влиянием его аборигенного наследия, а также европейской экспрессионистской архитектуры. Его страсть к нетрадиционным формам и понимание природы и ландшафта присутствовали в его жизни с самого раннего возраста и, следовательно, превратились в уникальный архитектурный стиль, который он использовал на протяжении всей своей карьеры. Кардинал, пожалуй, наиболее известен своими проектами Канадского исторического музея в Гатино, Квебек (1989) и Национального музея американских индейцев в Вашингтон, округ Колумбия (1998 г.). Он считается одним из самых влиятельных современных архитекторов из числа коренных народов Канады.
Родился в Калгари, Альберта, для родителей Джозефа и Фрэнсис Кардинал, Дуглас Кардинал - старший из восьми детей. Его отец был по происхождению черноногих / кайнаев и алгонкинов, а его мать была немецкой метис по происхождению. Его мать работала медсестрой и была хорошо образована. Родители Кардинала познакомились в 1926 году, и в первой половине 20 века женщины имели очень мало статуса и прав. Патриархальное общество не признавало таких образованных женщин, как Фрэнсис Кардинал. Однако общественные нормы племени его отца принимали матрилинейную культуру, в которой женщин очень уважают и ими восхищаются. Эти культурные идеи сформировали воспитание Кардинала и повлияли на его мировоззрение и отношение к его наследию. Он вспомнил, что его мать сказала ему в молодом возрасте: «Ты собираешься стать архитектором».
Кардинал вырос в маленьком городке Ред-Дир, Альберта. Его отправили в католическую школу-интернат при монастыре Св. Иосифа, где он провел остаток школьных лет в Ред-Дир. Серые монахини учили его искусству и культуре, и он сказал, что его религиозная школа оказала на него огромное влияние. Жизнь вдали от остальной семьи заставила его сосредоточиться на своих академических достижениях. Традиционная сакральная архитектура и ее роль в культуре побудили его создать такие мощные и вдохновляющие пространства, как церкви и базилики. Это также зажгло в нем страсть к архитектуре в те ранние годы.
В 1953 году он начал изучать архитектуру в Университете Британской Колумбии (UBC), но через два года был вынужден уйти. из-за его радикальных идей. Его иной подход к архитектуре не соответствовал идеям модернизма того времени. Он хотел создать здания, отвечающие природе и органическому ритму жизни, что было беспрецедентным для 1950-х годов. На третьем году обучения директор UBC сказал ему, что у него «неправильный фон» для программы и профессии. После того, как он уехал из Ванкувера и вернулся в Ред-Дир, чтобы начать работать в местных архитектурных бюро чертежником. Его исключение из UBC лишило его возможности снова подавать документы в канадские университеты. Кардинал также хотел изменить обстановку из-за расизма по отношению к коренным народам в его родной стране, поэтому решил отправиться на юг, остановившись в Аризоне и Мексике, а затем поселившись в Техасе. В конце концов, он поступил в Техасский университет в Остине, который он окончил со степенью в области архитектуры в 1963 году.
В университете он также изучал культурную антропологию, благодаря его культурному наследию и философии, основанной на святости жизни и природы. Он хотел изучать людей и не считал, что здания вокруг него спроектированы вокруг людей. Его философия была вдохновлена архитектором Рудольфом Штайнером, с которым Дуглас учился в Техасском университете. Работа Штайнера привела Дугласа к изучению антропоморфизма, который он применил в своей работе. Идея антропоморфизма и его концепция реагирования на человеческое поведение, естественные циклы жизни и красоту священной земли и тектоники совпадают с культурным наследием Кардинала. Еще одним источником вдохновения для Кардинала были работы Фрэнка Ллойда Райта. Он ценил его органичный подход к ландшафту с использованием природных материалов, таких как камень и кирпич. В Техасе он принял свое коренное наследие, и один из его профессоров даже посоветовал ему больше узнать о своем происхождении.
Кардинал открыл свою частную практику в 1964 году, и в том же году ему было поручено спроектировать церковь Святой Марии в Ред-Дир, Альберта. Строительство было завершено в 1968 году, и с тех пор он был признан ярким примером в истории канадской архитектуры. В 2007 году церковь была изображена на серии марок Canada Post с изображением четырех канадских архитекторов в ознаменование столетия Королевского архитектурного института Канады (RAIC).
Начиная с его работы на Святой Марии, Кардинал был одним из первых североамериканских архитекторов, которые использовали компьютеры для помощи в процессе проектирования. Его криволинейные конструкции отражают окружающий ландшафт, так что люди, использующие здание, могут сохранять ощущение окружающей земли. Он обнаружил, что использование компьютеризированного дизайна лучше всего подходит для его необычного дизайна и использования форм. Он также нашел 3D-программы очень полезными для определения точных размеров зданий.
В 1993 году Смитсоновский институт нанял его главным архитектором проекта для Национального музея американских индейцев (NMAI). NMAI в настоящее время расположен на Национальной аллее в Вашингтоне, округ Колумбия, прямо напротив Капитолия Соединенных Штатов Америки. После договорных споров Кардинал был исключен из проекта в 1998 году, прежде чем он был завершен, но он продолжал вносить свой вклад в проектирование здания.
В 2008 году Фонд Киркленда нанял его фирму для проектирования музея / конференц-центра в Юнион-Сити, штат Теннеси. Парк открытий Америки должен был стать уникальным сооружением, вмещающим несколько музей уровня с артефактами со всей страны, а также место для больших конвенций / встреч для сообщества. В начале 2009 года контракт фирмы с владельцем был расторгнут, и все строительные работы были остановлены из-за нераскрытых разногласий между двумя сторонами.
На протяжении своих ранних лет Дуглас Кардинал имел дело с расизмом и общественными идеями соответствия как своему образу жизни, так и архитектуре. Только в годы, проведенные в Техасе, он начал полностью осознавать свое коренное наследие и узнавать о нем больше. В 1970-е годы Кардинал разработал свой фирменный архитектурный стиль с органическими криволинейными формами. В те годы он начал носить местную одежду и ожерелья, а также стал защитником прав коренных народов. Эта духовная связь с его родной культурой повлияла на его творчество и уникальный архитектурный подход. Многие философские идеи истории коренных народов включают ее уважение и чувствительность к природе, неразрывную связь человека с окружающей средой и землей. Эти концепции привели к тому, что он использовал натуральные материалы, органические формы, исследования почвы и солнца, а также создал пространства, которые вдохновляют людей духовно и заставляют их ценить свое окружение. Философия индейцев также очень отличается от мировоззрения западной цивилизации из-за использования времени. Он ценит стойкость природы и ее способность противостоять тяжелым условиям. Следовательно, его архитектура рассчитана на то, чтобы прослужить семь поколений, в отличие от экономически ориентированного и эффективного подхода патриархального общества.
Св. Церковь Марии в Ред-Дир, Альберта - первое здание Кардинала. По возвращении в Альберту кардинал встретился с отцом Вернером Мерксом, который хотел, чтобы новая церковь была новаторской и уникальной. Архиепископ церкви уже назначил другого архитектора на эту работу, но Меркс настоял на том, чтобы нанять Кардинала и реализовать его видение. Архиепископом, которого им нужно было убедить, оказался Энтони Джордан, который 10 лет назад помог разрешить судебное дело кардинала. Дуглас Кардинал был утвержден для работы.
Церковь рассчитана на 750 мест и включает в себя трубчатые световые люки для естественного дневного света. Кардинал начал свой первый проект в 1967 году, и он оказался настолько сложным, что он сомневался, сможет ли он пережить его завершение. Тем не менее, это здание стало одним из его знаковых проектов, определивших его архитектурный стиль. Он объединил все свои философские и культурные идеи и создал церковь, которая отражала его многочисленные взгляды на природу и органические формы, что является уникальным и беспрецедентным для своего времени.
Канадский музей истории История Это здание, открытое в 1989 году как Канадский музей цивилизации в то время, является еще одним проектом, очень характерным для архитектурного стиля Кардинала. Под влиянием его местного наследия, он фокусируется на отклике на свое окружение. Он расположен на берегу реки Оттава, напротив Парламентского холма. Все массивные правительственные здания в центре города сгруппированы и повернуты в сторону от реки. Кардинал открыл Большой Зал в направлении реки, сделав его единственным зданием в районе, которое ему реагирует. Этот подход также воплотился в обтяжку фасада с изгибами, которые могут обнимать и приглашать людей внутрь и создавать уютную атмосферу. Облицовка здания имеет органичную форму, будто вылеплена силами природы. Он также хотел выразить свою признательность парламенту за использование того же известняка, что и в здании. Помимо реагирования на условия места, музей также взаимодействует с его историческим контекстом, включая тотемные столбы и местные фрески внутри здания. Он хотел, чтобы внутреннее пространство казалось живым и динамичным, а не ограничивало его форму программными требованиями. Бывший премьер-министр Канады Пьер Трюдо также призвал Кардинала создать музей, где люди узнают свое разное происхождение и учатся друг у друга. Идея премьер-министра о мультикультурном канадском обществе хорошо соответствовала видению Кардинала. Общая концепция и назначение здания соответствовали его задумкам. Однако в 1984 году новое правительство Брайана Малруни не одобрило проект Кардинала. Затем он потерял свою команду в проекте и не получил полную оплату за свою предыдущую работу. Это была огромная потеря для архитектора, но он был слишком увлечен, чтобы выполнить этот проект, и не хотел сдаваться. После долгих лет защиты своего дизайна он в конце концов закончил работу над музеем, и это стало одним из его многих фундаментальных проектов.
В 20-м веке существовало несколько художественных иерархий, таких как как канадская группа семи. Кардинал был частью аналогичной группы, в которую входили некоторые из самых влиятельных архитекторов Канады, такие как Моше Сафди, Раймонд Морияма, Эберхард Зейдлер, Артур Эриксон, Рэй Аффлек и Рон Том. Эта среда воодушевляла архитекторов, и они часто делились идеями и страстью к созданию великолепной архитектуры. Хотя все их стили и концептуальное видение были разными, все они согласились создавать со смыслом и красотой, а не коммерческие небоскребы той эпохи. Однако его личные и финансовые проблемы часто заставляли его терять направление, и, следовательно, он не получал такого признания, как его сверстники. Эти примеры включают его дизайн Регионального колледжа Гранд-Прери в Альберте. Этот проект, открытый в 1974 году, не отвечал упрощенному и модернистскому видению правительства и выходил за рамки бюджета.
Эдмонтонский космический и научный центр (1984) 
Административный центр округа Йорк (1992) 
Смитсоновский институт Национальный музей американских индейцев (1993–1998) 
Университет исконных народов (2003) Среди множества проектов, которые Кардинал завершил в своей карьере, можно выделить следующие:
В 2005 г. Кардинал получил награду The Dist удостоен награды «Художник» от вице-губернатора Альберты за «создание местного стиля канадской архитектуры, характеризующегося изящными органическими формами, который постоянно бросает вызов самым передовым инженерным стандартам.
После своего возвращения в Ред-Дир Дуглас Кардинал встретил свою бывшую школьную возлюбленную Дейрдру. Ее ирландская католическая семья не приняла их отношения из-за его происхождения, и они оба сбежали. Это также было проблемой, потому что против Кардинала выдвинули обвинения, поскольку межрасовый брак в то время был незаконным. Его защищал адвокат архиепископа Энтони Джордан, и он не был признан виновным. Затем на Дейрдре оказали давление, чтобы она вернулась со своей семьей, и она одна воспитывала их первую дочь.
Незадолго до того, как он решил уехать в Соединенные Штаты, он начал отношения с Кэрол Олсон. Она сопровождала его в поездке 1957 года в Техас, и позже они поженились. У них было трое детей - Нэнси, Гай и Брет. Пара рассталась за годы, проведенные в Америке из-за его озабоченности работой. Его сын Брет также является архитектором и проработал со своим отцом 25 лет, пока не основал собственное архитектурное бюро.
Он женился на Мэрилин Захар в 1973 году, от которой у него было двое детей - Лиза и Жан-Марк.
Его нынешняя жена Идоя Арана-Беобиде также имеет коренное происхождение басков. Вместе у них двое детей. Его жена работает директором в его архитектурном бюро.
 | На Викискладе есть материалы, связанные с Дугласом Кардиналом. |
Холл, Дж. (14 июля 2014 г.). Посторонний: как Дуглас Кардинал черпает гения из коренных корней. Торонто, Онтарио: Toronto Newspapers Limited. ISBN 9780887858017.
Дуглас Кардинал. (2018). Канадский архитектор, 63 (2), 30–32.
Дуглас Джозеф Кардинал. (2016). Литература Гейла: Современные авторы, Гейл. Литературный ресурсный центр Гейла.
Кардинал, Д. Дж. (1998). Архитектура как живой процесс. Канадский журнал местного образования, 22 (1), 3.
Лискомб Р. (2003). Кардинал, Дуглас. Grove Art Online. Получено 30 марта 2020 г. с сайта https://www.oxfordartonline.com/groveart/view/10.1093/gao/9781884446054.001.0001/oao-9781884446054-e-7000014003.
