Войти
| Дитер Диркс | |
|---|---|
 Дитер Диркс 2014 | |
| Общая информация | |
| Родился | (1943-02 -09) 9 февраля 1943 года (77 лет). Стоммельн |
| Происхождение | Германия |
| Жанры | Краутрок, хард-рок, хэви металл, поп-музыка |
| Род занятий | Звукорежиссер, продюсер, предприниматель |
| Ассоциированные группы | Tangerine Dream, Scorpions, Accept |
| Веб-сайт | www.dierksstudios.com |
Дитер Диркс (Ханс-Дитер Диркс) родился 9 февраля 1943 г. в Stommeln, немецкий музыкант, звукорежиссер, продюсер, музыкальный издатель и владелец студии. Он стал хорошо известен как продюсер группы Scorpions, подписанной с ним в период с 1975 по 1988 год. До этого он уже успешно основал гамбургскую группу в США. Между 1969 и 1975 годами в Dierks Studio было выпущено множество альбомов эпохи "Krautrock ". С 1975 года все больше и больше международных артистов начали бронировать его современные звуковые и телестудии.
Дитер Диркс - сын еврейской матери и католика отца. Последний был дирижером оркестра, скрипачом, саксофонистом и композитором. Его мать Урсула владела продуктовым магазином. Дитер Диркс был дважды женат и имеет четверых детей от четырех разных женщин. Его вторая жена Корина Фортманн - сестра швейцарского композитора Томаса Фортманна и в течение многих лет играла важную роль в построении «Империи Диркса». Их дочь Доминик Шиллинг работает в Лос-Анджелесе кинорежиссером и сценаристом. Старший сын Диркса, Майкл Диркс, актер. Его старшая дочь от первого брака Микаэла Диркс работает музыкальным промоутером в Кельне, Германия. Его младший сын Жюльен Фройндт работает звукорежиссером, композитором, музыкальным продюсером и помощником по управлению в компании своего отца. Мать Дитера Урсула, отвечавшая за кейтеринг студии, умерла в 1991 году.
J. Bastos - Loop di Love Изначально Дитер Диркс хотел стать режиссером. Он изучал театральное искусство, затем поступил в театральное училище. Он работал помощником режиссера у [de ], Юргена Гослара и бывшего художественного руководителя Бургтеатра Герхарда Клингенберга. В то же время он также играл на гитаре и бас-гитаре в различных рок-группах и начал открывать собственные студии на территории своих родителей в Стоммельне. Первые комнаты-студии были построены на чердаке родительского дома. Двумя модернизированными любительскими записывающими устройствами Revox Дитер Диркс вскоре сумел привлечь множество молодых творческих музыкантов. Примерно в то же время Диркс сформировал группу "Hush" вместе с Томми Энгелем, который тогда был барабанщиком кельнской группы Тони Хендриком Five, и дополнительным участником Фридером Виманом. В 1969 году группа выпустила сингл «Oh! Darling / Schau mir in die Augen» (Bellaphon лейбл № 1112). Выступления группы были довольно громкими.
Два года спустя Диркс построил большой студийный комплекс на заднем дворе дома своих родителей. Вскоре после этого соседний жилой дом был превращен в гостиницу для гостей студии. Таким образом, он создал единое целое в том, что касается производства музыки: музыканты могли работать и жить в одном месте - концепция, которая была уникальной для Германии в то время. На этом этапе, в 1969 году, Диркс выпустил успешный диско-хит Loop Di Love с певицей, который был выпущен в 1971 году в Нидерландах, Бельгии и Германии. Сингл пользовался огромным успехом в чартах и был продан тиражом несколько миллионов копий.
В начале семидесятых Studio 1 стала местом притяжения для нового немецкого поколения музыкантов тогдашних процветающих хиппи. культура. Им понравилась смесь сельской атмосферы и высокотехнологичного студийного оборудования. Название деревни под Кельном постепенно стало появляться в немецких музыкальных журналах, таких как Sounds, отраслевой журнал Musikmagazin, а также Pop Rocky. Редакция журнала посвятила целые страницы этой «звуковой фабрике» в Стоммельне и ее постановкам.
Студии Dierks - вместе со студиями Конни Планка в Вольперат - стали домом для самых важных художников Краутрока, немецких рок-групп первого поколения и пионеров электронной музыки., среди них Эш Ра Темпель, Tangerine Dream, Witthüser Westrupp, Hoelderlin, Валленштейн, Контроль над рождаемостью, Гуру Гуру, Эмбрио, Попол Вух, политически ориентированные рок-группы Амон Дуул, а также как супергруппа Krautrock Cosmic Jokers, основанная музыкальным провидцем Рольфом-Ульрихом Кайзером. Все они стекались в Стоммельн, чтобы записать и продюсировать свои интерпретации рок-музыки - и чтобы их накормила мать Дитера Диркса, которую ласково называли «Мать Диркс». Одним из постоянных клиентов был Клаус Дольдингер с его джаз-рок-группой Паспорт. Их альбомы Looking Thru (1973), Handmade (1973), Cross-Collateral (1975) и Infinity Machine (1976) были записаны в Stommeln. Их концертный альбом Jubilee 1974, запись живого выступления в Rheinhalle, Дюссельдорф, был сведен в Dierks Studios.
За эти годы было выпущено более 40 альбомов, определяющих тенденции, которые значительно повысили репутацию независимого немецкого рока и электронной музыки на международном уровне. Многие из них были выпущены на немецких лейблах Pilz, Ohr и Bacillus, но они также были выпущены в США, Франции, Италии и, прежде всего, в Англии. На обложке почти всегда фигурировала Dierks Studios и ее «звуковой маг и волшебник мелодий» Дитер Диркс, а также «особая благодарность» за творческую среду и отличное питание от «Mother Dierks», которая готовила для музыкантов до двух часов дня. 'часы утром, если необходимо. Еще одним преимуществом было то, что Дитер Диркс продолжил оснащать свои студии новейшим высокотехнологичным оборудованием, превратив их, таким образом, в одну из ведущих немецких производственных площадок. Самостоятельно разработанные эффекты реверберации, дополнительные экспериментальные инструменты, такие как меллотрон, клавиатура, которая может воспроизводить обычные записи оркестровых звуков.
Дитер Диркс Примерно в 1972 году Дитер Диркс расширился. Чтобы обеспечить рентабельное предварительное производство, цокольный этаж отеля-студии был превращен в три небольшие студии звукозаписи и диспетчерскую, объединенную как Студия 2. В конце 1973 года холл под названием «столовая» планировалось использовать в качестве конференц-зала. Комната была построена напротив Студии 1 как пристройка. В конце концов, отличная репутация Dierks Studios как первоклассного места для звукозаписи распространилась и по всему миру. Компания стала важным экономическим фактором для небольшого городка Штоммельн. Группы часто оставались там месяцами, тратили деньги в магазинах, а по вечерам ходили в местные рестораны и пабы. Журналисты приезжали фотографировать и давать интервью.
Первым интернациональным оркестром из Англии был Nektar. В период с июня по август 1971 года этот квинтет записал свой дебютный альбом Journey to the Center of the Eye в Стоммельне. Они вернулись, чтобы записать альбомы A Tab in the Ocean (октябрь 1972 г.), студийную запись ... Sounds Like This (февраль 1973 г.) и Помните Future, который в июле 1974 года достиг 19-го места в альбомных чартах США. В то время этот альбом считался самым успешным продюсером Диркса. В декабре 1974 года Нектар в последний раз вернулся в Стоммельн, чтобы записать Down to Earth. Альбом занял 32 место в чартах США и был награжден золотом в феврале 1975 года.
В 1974 году в портфолио компании был добавлен первый мобильный звукозаписывающий аппарат. Следовательно, живые выступления известных международных артистов, таких как Аль Джарро, Фэтс Домино, Оскар Петерсон, Гарри Белафонте, Майкл Чепмен, Элла Фицджеральд, Платтерс, Брайан Аугер, Лу Рид, Нана Мускури, Сантана или Чикаго могут быть записаны. Благодаря своему опыту работы с крупными международными артистами, их руководителями и звукозаписывающими компаниями Дитер Диркс решил расширить свою группу компаний, запустив собственную продюсерскую и издательскую фирму Breeze Music. Дирксу удалось подписать контракт с одной из ведущих рок-групп Германии под названием Atlantis, в состав которой входит певица с блюзовым голосом Инга Румпф, и продюсировать их на международном уровне. Он сел в самолет в Америку и сумел убедить крупный лейбл Polygram отправить группу в тур по США. Вместе с американским менеджером Айрой Блэкер он составил для них тур. Первое шоу в поддержку Lynyrd Skynyrd состоялось в Филадельфии перед аудиторией в 20 000 человек. Несколько лет спустя эта сеть должна оказаться для него очень полезной в связи со Scorpions.
Скорпионы - все еще люблю тебя Еще в 1973 году Дитер Диркс и его жена Корина Фортманн пошли на концерт в местном спортивном зале в Эссене, где они встретили совершенно неизвестного новичка. рок-группа, Scorpions. Несмотря на скудную аудиторию, Диркс был впечатлен профессиональным отношением этих музыкантов. Сначала он был нанят RCA для их продюсирования, но в 1976 году ему удалось подписать их со своей компанией Breeze Music. В Trance первый альбом, который выпустили Dierks, был продан в три раза больше, чем их предыдущие релизы. Непрерывный опыт работы за границей, а также очень успешный тур по Японии, финансируемый Breeze Music, записи которого позже были выпущены под названием Tokyo Tapes, привели к тому, что группа подписала контракт с лейблом Mercury (Полиграмма) в США. Боб Шервуд, тогдашний президент, был фанатом рока и был впечатлен мастерством этого немецкого продюсера. Дэвид Кребс, крупный игрок в музыкальном бизнесе, был назначен персональным менеджером Scorpions. При поддержке Leber Krebs Management, компании, которая исключительно заботилась о таких крупных организациях, как AC / DC, Aerosmith или Тед Ньюджент, компания Scorpions дебютировала live в США был широко открыт.
Первый Mercury альбом Lovedrive - показывая привлекательный жевательную крышку груди резинка, все еще спорный вопрос на сегодняшний день - их награждали их первый золотой диск (более 500 000 единиц) в США и достигла мировых продаж в 1,5 миллиона копий. В Германии они заключили долгосрочный контракт с EMI Electrola, в которую также входили такие территории, как Юго-Восточная Азия. Эта сделка дала возможность продюсировать рок-группу из Ганновера на международном уровне. Для Blackout Диркс арендовал огромный особняк на юге Франции, в котором была кухня, открытый бассейн и теннисный корт, чтобы они могли отдохнуть от повседневной студийной работы в Стоммельне. В то же время записывающий мобильный телефон Дирков был припаркован на территории и готов к работе. Однако Клаус Майне заболел горлом, поэтому записать альбом не удалось. В конце концов, это было сделано позже в Studio 2 в Стоммельне. Альбомы Blackout и Animal Magnetism сделали Scorpions ведущей мелодик-хард-рок группой. Благодаря кропотливым усилиям Дитер Диркс не только создал уникальное звучание, но и сделал Scorpions прочным брендом среди ведущих хард-рок-групп.
Их альбом 1984 года Love at First Sting, включающий хит-сингл-балладу «Still Loving You », катапультировал Scorpions на тогдашний зенит их карьеры: 2,5 миллиона копии (двойная платина), проданные в США, золотой и платиновый статус почти повсюду в Европе, а также в Японии и Юго-Восточной Азии, на территориях, где группа продвинулась и стала самой популярной рок-группой. Однако для создания этого альбома потребовалось две попытки: весной 1983 года Дитер Диркс арендовал известную студию Polar Studios ABBA. Незадолго до начала производства Герман Рэбелл и Фрэнсис Буххольц оба заболели. Герман взял с собой Джимми Бейна в качестве замены, а Рудольф привлек к делу Бобби Рондинелли. Но результаты не были убедительными, поэтому весь альбом был перезаписан и снова сведен на Dierks Studios - на этот раз с участием оригинального состава. Это стоило усилий. Этот альбом содержит большинство их хитов и стал самым продаваемым альбомом Scorpions за все время. Концертный альбом Worldwide Live, выпущенный в 1985 году, представлял собой сборник самых ярких моментов их выступлений во время их мирового турне.
Восемь альбомов Scorpions эпохи Диркса по праву могут считаться сутью творчества группы. Для Диркса, которого то и дело прозвали «шестым участником Scorpions», эти альбомы были самыми успешными в его карьере продюсера. Во время работы над Savage Amusement, последним альбомом, который был продюсирован в Стоммельне, возникли разногласия между группой и продюсером. В результате контракт на продюсирование не был продлен, и сотрудничество закончилось в ноябре 1988 года. В 2011 году барабанщик Герман Раребелл размышлял: «Для Scorpions Дитер был тем человеком, который оказался в нужном месте. Чем больше его влияние в группе росло, тем больше продавались наши записи. Эта близость, однако, также вызвала презрение, потому что с его растущим влиянием разногласия между участниками группы разгорались. Однако в конце дня ему все же удалось успокоить все эго и направить группу в одном направлении ».
Айк и Тина Тернер - Baby, Baby, Get It On Благодаря успеху Scorpions компания Breeze Music смогла надолго сохранить -срочные контракты с крупными американскими и европейскими звукозаписывающими компаниями и музыкальными издательствами. Таким образом, планы расширения были продолжены. Благодаря отличной репутации Dierks Studios в Стоммельн стекались все больше мировых звезд: Айк и Тина Тернер, Эрик Бердон, Война, Крысы Бумтауна, Доккен и ирландский рок- и блюзовый музыкант Рори Галлахер. Большинство из них бывали не раз. Галлахер предпочитал работать по ночам и записал там два последовательных альбома. Он даже основал дарт-клуб в пабе по соседству.
В 1985 году был построен самый большой студийный комплекс Studio 3. В этом огромном помещении было достаточно места для оркестров, хоров и биг-бэндов. Благодаря мобильной камере и осветительным приборам, а также высокоэффективной системе кондиционирования воздуха он был разработан для записи фильмов и видео и соответствовал стандартам американских мегастудий. Поскольку все помещения были соединены подземным коридором, можно было переключаться и использовать весь спектр технического оборудования всех трех студий. Одновременно была расширена столовая, расположенная между Студией 1 и кухней студии. клавишник группы Deep Purple Джон Лорд спродюсировал свой первый сольный альбом Sarabande в Dierks Studios. Между тем, крупные звукозаписывающие компании США выбрали Диркса для продюсирования своих артистов. Среди них были Geffen Records, глэм-метал-группа Black 'n Blue, хэви-метал-рокеры Twisted Sister, которых Диркс продюсировал в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе для Atlantic Records и нью-йоркская панк-авангардная группа Capitol Records Plasmatics. Американская группа Mother's Finest также записала концертный альбом с Дитером Дирксом, используя аудио- и видеомобиль, а затем микширование производилось в Studio 3. В 1986 году Dierks Studios Mobile 1 начали действовать по всей Европе. для записи концертов известных артистов и, доказав свою полезность для прямых трансляций шоу Rock Palast и Rocknächte на канале WDR, был заменен на Mobile 2, который почти вдвое больше. Этот мобильный телефон был оснащен аналоговыми и цифровыми записывающими устройствами, компьютеризированным микшерным пультом, современной слуховой системой и большой гостиной. В 1991 году эта мобильная студия использовалась для записи концертного альбома Rolling Stones в Москве и других городах Европы.
В конце концов отель-студия оказался слишком маленьким для постоянных жителей из других стран. Поэтому в 1986 году Диркс купил особняк с огромными садами, подходящий для длительного проживания, на Брухштрассе, примерно в двух километрах от студий. Это было место, где музыканты могли оставаться в непринужденной обстановке и наслаждаться творческими перерывами во время длительных периодов записи.
В 1987 году, после завершения расширения Studio 3, Диркс решил укрепить базу своей группы компаний на долгосрочной основе, сконцентрировавшись дальше на стороне движущегося изображения, подразделении компании, которое стабильно росла. Пока только Studio 3 предлагала средства для записи фильмов и видео. Поэтому потребовался мобильный телефон для записи видео. С помощью экспертов у Westdeutscher Rundfunk (радио- и телеканал) было куплено внешнее вещательное устройство, оборудованное по последнему слову техники и преобразованное в гигантский мобильный телефон. Первый видеоблок Dierks Studios, Mobile 1, был готов к работе в 1988 году. В 1991 году Studio 1 и Studio 2 были полностью отремонтированы, а техническое оборудование было обновлено. Это обеспечило одновременный производственный процесс в Studio 3 и Studio 1. 1992 г. временно распущенная группа Accept снова объединилась и выпустила еще три альбома для Breeze Music.
В середине 90-х рок-музыка постепенно потеряла свою привлекательность. Тем временем зародился доминирующий стиль техно и танцевальной музыки. Эту музыку больше не нужно было производить в больших студиях. С помощью компьютеров и электронных устройств это можно было сделать в небольших студиях «в стиле гостиной». Группа компаний Dierks адаптировалась к этому развитию и в 1995 году добавила две новые студии с жесткими дисками, а именно Studio 4 и Studio 5. Благодаря этой новой передовой компьютерной технологии появилась идеальная рабочая среда для танцевальных, хаус и техно музыкальных проектов. был создан.
В 1996 году Майкл Джексон записал песню Ghosts at Studio 3, которая была выпущена на его альбоме Blood on the Dance Floor: HIStory in the Mix в мае 1997 года и позже был помещен в набор Deluxe Collector Box Set - Limited Edition. В студии Stommeln - на обложке, ошибочно обозначенной как "Diederdierk Studio (Кельн, Германия)" - были записаны вокал и программирование ударных. Сотрудничество с королем поп-музыки продолжилось во время мирового турне HIStory: Диркс записал два выступления в мюнхенском Olympiahalle с использованием двенадцати аналоговых камер, а также шести цифровых. Для этой работы использовалось одно из двух его новых цифровых мобильных устройств, приобретенных в 1996 и 1997 годах. Рассматриваемые устройства были 18 метров в длину и 21 метр в длину, соответственно, мобильные записывающие устройства, транспортировались на сложных грузовиках, расширялись по ширине и были оснащены новейшим цифровым оборудованием, мониторами направления изображения и микшерными пультами. Имея на борту до двенадцати камер, они могли снимать огромные события. После записи Джексона подразделения приступили к записи шоу DOME для RTL II TV, Bravo Supershow, Sabine Christiansen Talkshow, а также поездки Папы Иоанна Павла II в Австрию. в июне 1998 года. В 1997 году парк пополнился несколькими мобильными устройствами с технологией HDTV. Эта технология позволяла получать изображения с чрезвычайно высоким разрешением с помощью специальных камер и была особенно популярна среди технологически ориентированных клиентов из США и Японии, которые, как правило, заказывали множество классические записи. Kirch Group, например, заказала эти блоки для записи фестиваля Вагнера в Байройте.
В 1997 году бывшая инженерная лаборатория и вестибюль Studio 3 были превращены в новую студию редактирования видео (жадную комнату), чтобы иметь возможность выполнять многочисленные входящие работы по микшированию и нарезке. Встроенный программный пакет для редактирования, записанные изображения можно редактировать, микшировать и обрабатывать.
Сегодня, пройдя несколько этапов реструктуризации, группа компаний Dierks Studios в настоящее время позиционируется следующим образом:
В 1997 году Дитер Диркс основал компанию Breeze TV GmbH, которая с так называемыми POS-терминалами (торговая точка ) Телевизор был настроен на продвижение товаров народного потребления через телеэкраны, установленные в торговых точках. В сотрудничестве с экономистом Хагеном Бакхаусом Диркс удалось заключить долгосрочный контракт с сетью аптек Schlecker, у которой в то время было более 8000 филиалов в Германии, Австрии и других странах. Сделка заключалась в постоянном показе телерекламы в непрерывном цикле на трех экранах, установленных в каждой торговой точке. Таким образом, только в Германии рекламные ролики смогли охватить более двух миллионов покупателей. Для группы компаний Dierks деятельность Breeze TV означала, что цепочка поставок и цикл обслуживания от производства носителей звука и изображения до их продажи превратились в замкнутый круг.
В 1999 году Dierks прекратил свое существование. патент на DVDplus (торговая марка: DVD [plus]). Патент DVD [plus] представляет собой комбинацию DVD с обычным компакт-диском, которая путем связывания обеспечивает двустороннее воспроизведение звука и носителя изображения. В то время как, например, на золотой стороне DVD воспроизводится фильм или живой концерт, на серебряной стороне воспроизводятся саундтрек, партитура или ранее не издававшиеся концертные записи. Чтобы гарантировать использование этого патента, в 1999 году Дитеру Дирксу удалось заключить сделку с крупнейшим производителем оборудования для производства CD и DVD Singulus Technologies. Sony USA использует лицензию Dierks под торговым названием DualDisc. Тем временем DVDplus и продукты DualDisc выпускались несколькими ведущими национальными и международными артистами, среди которых были Герберт Грёнемейер, Die Toten Hosen, Майкл Джексон (целый бокс-сет), Сантана, Emerson, Lake Palmer, Стив Харли, Nightwish, Брюс Спрингстин, Destiny's Child, AC / DC (более 500000 копий Back in Black продается только в США), Aerosmith и многие другие. Но также футбольные клубы, такие как Бавария Мюнхен или кинокомпания, выпустившая "Проект Блэрвич 2", используют новый формат. Продано более 600 000 копий DVDplus указанного фильма. Всего на данный момент выпущено несколько миллионов носителей звукового образа. На сайте DVDplus указано 122 различных релиза. Однако в процессе внедрения формата тот факт, что разные компании часто владели авторскими правами на изображение и звук, оказался препятствием.
В 2001 году группа компаний Диркса состояла из
За свою карьеру Дитер Диркс выпустил более 70 альбомов, некоторые из которых достигли золотого или платинового статуса. Помимо коммерческого успеха, этот «творческий мастер» также известен своей готовностью пробовать новое и способностью к технологическим инновациям. В 2013 году Кристоф Вагнер писал: «Дитер Диркс и Конни Планк внесли существенный вклад в создание и укрепление независимого немецкого рынка рок-музыки. Благодаря силе их воображения и творчеству эти совершенно новые звуки смогли появиться. Эти звуки придали немецкой рок-музыке своеобразие. В то же время обе их студии служили художественной средой ". Американский музыкальный журнал Rolling Stone описал Диркса как «лучшего хэви-метал-продюсера в мире», и еще в 1974 году в журнале «Der Spiegel » он уже тогда считался «ведущий немецкий продюсер рок-музыки».
Роль описывает долю Дитера Диркса в производстве:
| Год | Исполнитель | Должность | Роль | Запись | Выпуск |
|---|---|---|---|---|---|
| 1969 | Ihre Kinder | E | июль – август 1969 | Филлипс | |
| 1970 | Eyes | P / E | Январь 1969 | Вторая битва | |
| 1970 | Эмбрион | Опал | P / E | Апрель 1970 | Ор |
| 1970 | Апельсиновая корка | E | Беллафон | ||
| 1971 | Мандариновый сон | Альфа Центавра | E | январь 1971 года | Ор (19 апреля 71) |
| 1971 | Не могу пройти | P / E | ноябрь 1970 - январь 1971 | Bacillus | |
| 1971 | Electric Indian | E | Филлипс | ||
| 1971 | Эмбрион | Рэйч Эмбриона | E | United Artists | |
| 1971 | Двигайся | E | Bacillus | ||
| 1971 | Структура разума | E | Bacillus | ||
| 1971 | Гила | Гила - Free Electric Sound | E | BASF | |
| 1971 | Руфус Зупхолл | Фаллобст | P / E | Ор | |
| 1971 | Witthüser Westrupp | Trips und Träume | E | март 1971 г. | Ор |
| 1971 | Witthüser Westrupp | Der Jesus-Pilz | E | август 1971 | Пилц |
| 1971 | Крокодил | Открыт невидимый мир | E | United Artists | |
| 1971 | Валленштейн | Блицкриг | Соперник / партнер | Октябрь 1971 | Пилц |
| 1971 | Нектар | Путешествие к центру глаза | E | Беллафон | |
| 1971 | Bröselmaschine | E | август 1971 | Pilz | |
| 1971 | Epsilon | E | 1971 | Bellaphon | |
| 1971 | Nine Days Wonder | E | 1971 | Baci llus | |
| 1971 | Marz Eperjessy | E | Bacillus | ||
| 1972 | Tangerine Dream | Zeit | E | Ohr (январь 1972) | |
| 1972 | Hoelderlin | Hoelderlins Traum | E | Январь 1972 г. | Пилц |
| 1972 | Унтервегс | P / E / A | Ор | ||
| 1972 | Эш Ра Темпель | Швингунген | E | Январь 1972 г. | Ор |
| 1972 | Рассвет снова наступает | E | Bacillus | ||
| 1972 | Саат | P / E | Январь 1972 | Пилц | |
| 1972 | Эш Ра Темпел с Тимоти Лири | Seven Up | E / ME / A | 1972 | Metronome |
| 1972 | Beziehungen | E | май 1972 | Metronome | |
| 1972 | Witthüser Westrupp | Bauer Plath | Co-P / E | июнь – июль 1972 г. | Пилц |
| 1972 | Анно 1972 | Соперник / партнер | United Artists | ||
| 1972 | Джеронимо | Time Ride | E | март 1972 г. | Беллафон |
| 1972 | Нектар | Закладка в океане | E | Беллафон | |
| 1972 | Midnight Circus | E | Bacillus | ||
| 1972 | Марбург | P / E | 1972 | Беллафон | |
| 1972 | Размышления о будущем | E | United Artists | ||
| 1972 | Королева Сабы | E | 1972 | Ор | |
| 1972 | Morning | E | CBS | ||
| 1972 | Electric Sandwich | P / E | Brain | ||
| 1972 | Wallenstein | Mother Universe | Co-P / E | июнь 1972 | Pilz |
| 1972 | Passport | Second Passport | E | Atlantic | |
| 1972 | Floh de Cologne | Лаки Стрейк | P / E | ноябрь 1972 г. | Ор |
| 1972 | Вальтер Вегмюллер | Таро | P / E / A | декабрь 1972 г. | Космические курьеры |
| 1972 | Мечта окончена | E | Беллафон | ||
| 1972 | Мифы | Мифы | E | 1972 | Ор |
| 1973 | Мандариновый сон | Атем | E | декабрь 1972 - январь 1973 | Ор (март 1973) |
| 1973 | VCU | E / A | январь 1973 | Bacillus | |
| 1973 | Cosmic Jokers | Galactic Joke | P / E | январь - май 1973 | Cosmic Couriers |
| 1973 | Omega | Omega | E | апрель 73 | Bacillus |
| 1973 | Ash Ra Tempel и Клаус Шульце | Джойн Инн | E | декабрь 72 | Ор |
| 1973 | Эш Ра Темпел | Рози в главной роли | E | 1973 | Cosmic Couriers |
| 1973 | Embryo | Rocksession | E | Brain / Metronome | |
| 1973 | Джейн | Here We Are | 1973 | Metronome | |
| 1973 | Из книг и снов | ||||
| 1973 | Нектар | ... Похоже на это | E | 1973 | Беллафон |
| 1973 | Вальтер Вегмюллер | Таро | E | 1973 | Ор |
| 1973 | Паспорт | Взгляд через | E | Октябрь 1973 | WEA |
| 1973 | Паспорт | Ручной работы | E | WEA | |
| 1973 | Контроль над рождаемостью | Возрождение | E | Ноябрь 1973 | CBS |
| 1973 | Солнце в глубокой тьме | P | 1973 | United Artist | |
| 1973 | Нектар | Ре member the Future | RE | September 1973 | Bellaphon |
| 1973 | Foreign Lady | P/E | November 1973 | Ariola | |
| 1973 | This Is My Life | E | 1973 | Bacillus | |
| 1973 | Gila | Bury My Heart at Wounded Knee | E | 1973 | WEA |
| 1973 | Wallenstein | Cosmic Century | Co-P | 1973 | Ohr |
| 1973 | Witthüser Westrupp | Live 68–73 | E | 1968–1973 | Ohr |
| 1974 | Written in the Sky | P/E | November 1974 | United Artists | |
| 1974 | Love Me Or Leave Me | P/E/AR | 1974 | Metronome | |
| 1974 | Sergius Golowin | Lord Krishna von Goloka | E | 1974 | Ohr |
| 1974 | Grobschnitt | Ballermann | E | January 1974 | Brain/Metronome |
| 1974 | New Guitar | P/E/AR | 1974 | BASF | |
| 1974 | Cosmic Jokers | Planeten Sit-In | P/E/A | 1974 | Cosmic Couriers |
| 1974 | Cosmic Jokers und Klaus Schulze | Galactic Supermarket | P/E/A | 1974 | Cosmic Couriers |
| 1974 | Cosmic Jokers | Sci-Fi Party | P/E/A | Cosmic Couriers | |
| 1974 | Ooh, Baby | P/E/AR | 1974 | Polydor/Phonogram | |
| 1974 | Birth Control | Live | E/M | August 1974 | CBS |
| 1974 | Passport | Jubilee Concert 1974 | E/R | 16. October 1973 | WEA |
| 1974 | Ike Tina Turner | Baby, Baby, Get It On (Single) | E | November 1974 | United Artists |
| 1974 | Popol Vuh | Seligpreisung | E | 1974 | Cosmic Couriers |
| 1974 | Nektar | Down to Earth | E/RE | March – June 1974 | Bellaphon |
| 1974 | Tea | P/E/AR | 1974 | Vertigo | |
| 1974 | A Meditation Mass | E/RE | Brain | ||
| 1974 | Cosmic Jokers | Tarot | E/A | Cosmic Couriers | |
| 1974 | Manuel Göttsching | Inventions for Electric Guitar | E/M | August 1974 | Cosmic Couriers |
| 1974 | Floh de Cologne | Geyer Symphonie | E/P | December 1973 | Ohr |
| 1975 | The Ship | P/E/AR | 1971–1973 | Phonogram | |
| 1975 | Wallenstein | Stories, Songs Symphonies | S | Pilz | |
| 1975 | Eric Burdon Band | Stop | P/E | 1971–1973 | (July 1975) |
| 1975 | Can | Landed (Tr ack #1–#4) | ME | 1975 | Virgin UK |
| 1975 | Inga Rumpf | Second-Hand Mädchen | P/E/AR | 1975 | Phonogram |
| 1975 | Scorpions | In Trance | P/E/AR | 1975 | RCA Records |
| 1975 | Passport | Cross-Collateral | E | 1975 | WEA |
| 1975 | Nature’s Clear Well | P/E/AR | 1975 | Venus-Records | |
| 1975 | Heidelinde Weis | So sing ich | 1975 | Intercord | |
| 1975 | Klaus Doldinger | Doldinger Jubilee 75 | E/M | 1975 | Atlantic/WEA |
| 1975 | Atlantis Live | P/E | 1973–1975 | Vertigo | |
| 1975 | Get on Board | P/E/AR | 1975 | Vertigo | |
| 1975 | Out in the Garden / Woman | P/E/AR | 1975 | Monopol-Records | |
| 1976 | Embryo | Bad Heads and Bad Cats | E | 1975 | April (April 1976) |
| 1976 | P/E/AR | 1976 | Brain | ||
| 1976 | Passport | Infinity Machine | E | January 1976 | Atlantic/WEA |
| 1976 | Scorpions | Virgin Killer | P/E/AR | 1976 | RCA Records |
| 1976 | Love Me or Leave Me | Co-P | 1976 | Metronome | |
| 1976 | Jackie Carter | Treat Me Like a Woman | P/E/AR | 1976 | Atlantic/WEA |
| 1976 | Lady | P/E | May 1976 | Vertigo | |
| 1976 | Top of the Bill | P/E/AR | 1975 | Venus Records | |
| 1976 | Let’s Spend the Night Together (Single) | P/E/AR | 1976 | Big Mouth | |
| 1976 | Dance, Mama, Dance | P/E/AR | 1976 | Big Mouth | |
| 1977 | Eric Burdon | Survivor | RE | 1977 | Polydor |
| 1977 | Scorpions | Taken by Force | P/E/AR | 1977 | RCA Records |
| 1977 | Sunburst | P/E/AR | 1977 | Brain/Metronome | |
| 1977 | Wallenstein | No More Love | S | 1977 | RCA Records |
| 1977 | Nektar | Thru The Ears | E | 1977 | Bellaphon |
| 1977 | Various Artists (Udo Lindenberg /Alexis Korner /Jürgen Drews et al.) | Tell! (Musical) | P/E/AR | Teldec | |
| 1977 | Piccolo Mondo / Old Fashioned Movie | P/E | 1977 | Hansa Records | |
| 1978 | Ticket to Everywhere | P/E/AR | 1978 | Metronome | |
| 1978 | Scorpions | Tokyo Tapes | P/E | 1978 | RCA Records |
| 1978 | Rory Gallagher | Photo-Finish | S | Polydor (1. October 1978) | |
| 1979 | Scorpions | Lovedrive | P/AR | 1979 | EMI/Polygram |
| 1979 | Wolfgang Ambros | Live... auf ana langen finster’n Stroß’n (Live) | S | April 1979 | |
| 1979 | Rory Gallagher | Top Priority | S | (16. September 1979) | |
| 1979 | Hot Skin | P/E/AR | 1979 | EMI | |
| 1980 | Scorpions | Animal Magnetism | P/AR | EMI/Polygram | |
| 1981 | Hoelderlin | Fata Morgana | ME | ||
| 1981 | Toy | The Split | CO | EMI | |
| 1981 | Execution | P/E/AR | 1981 | Polydor | |
| 1981 | Down to the Bone | P/E/AR | 1981 | Electrola | |
| 1982 | First Shot | P/E/AR | 1982 | Polydor | |
| 1982 | Scorpions | Blackout | P/E/AR | 1982 | Electrola |
| 1982 | Rory Gallagher | Jinx | S | Chrysalis (2. May 1982) | |
| 1982 | The Plasmatics | Coup d’ État | P/AR | ||
| 1982 | Accept | Restless and Wild | CO | Metronome | |
| 1982 | Warning | Warning II | P/E/AR | Polydor France | |
| 1983 | Accept | Balls to the Wall | CO | RCA/CBS (June 1982) | |
| 1984 | Black 'n Blue | Black 'n Blue | P/E/AR/CO | 3. April 1984 | Geffen |
| 1984 | No Mercy | P/E/AR | Polydor | ||
| 1984 | Scorpions | Love at First Sting | P/E/AR | 1984 | Electrola/Polygram |
| 1985 | Accept | Metal Heart (#6) | P/AR | 10. December 1982 | RCA (24. May 1985) |
| 1985 | Twisted Sister | Come Out and Play | P/AR | WEA (9. November 1985) | |
| 1985 | Scorpions | World Wide Live | P | 1984–1985 | Electrola/Polygram |
| 1986 | Accept | Russian Roulette | CO | RCA/CBS (March 1986) | |
| 1987 | Die Toten Hosen | Bis zum bitteren Ende | S | Virgin | |
| 1988 | Scorpions | Savage Amusement | P/AR | 1988 | Electrola/Polygram |
| 1988 | Joshua | Intense Defense | S | 1988 | RCA |
| 1989 | Accept | Eat the Heat | P/E/AR | 1989 | RCA/CBS |
| 1990 | Die Toten Hosen | Auf dem Kreuzzug ins Glück | S | Virgin (21. May 1990) | |
| 1990 | New Legend | P/AR | BMG | ||
| 1991 | Die Toten Hosen | Learning English Lesson One | S | TOT / Virgin (11. November 1991) | |
| 1992 | Ver-Rückte Zeiten | E/ME/S | 10. December 1992 | RCA | |
| 1993 | Die Toten Hosen | Kauf MICH! | S | TOT, Virgin (10. May 1993) | |
| 1993 | Direkt ins Blut – (Unplugged) | S | 22. June 1993 | Electrola (16. December 1993) | |
| 1996 | Die Toten Hosen | Opium fürs Volk | S | JKP / EastWest (26. January 1996) | |
| 1996 | Scorpions | Still Loving You (#7) | P/E | from: Various Artists (OST): Bordello of Blood, Mercury Rec. | |
| 1996 | Die Toten Hosen | Im Auftrag des Herrn | S | JKP / EastWest (28. October 1996) | |
| 1997 | Scorpions | Bad for Good | P/AR | 1997 | from: Deadly Sting: The Mercury Years, Mercury Records |
| 1997 | Scorpions | Lovedrive (remastered) | P | EMI | |
| 1997 | Scorpions | Animal Magnetism (remastered) | P | EMI | |
| 1997 | Scorpions | Blackout (remastered) | P | EMI | |
| 1997 | Scorpions | Love at First Sting (remastered) | P | EMI | |
| 1997 | Scorpions | World Wide Live (remastered) | P | EMI | |
| 1997 | Michael Jackson | Ghosts from Blood on the Dance Floor | S | CBS (20. May 1997) | |
| 1998 | Black 'n Blue | Hold on to 18 (#2) | P/CO | from: Various Artists: Geffen Vintage 80’s Presents: It Rocks!! Geffen Records | |
| 1998 | Down By The Neonlights (#9) | P | 13. October 1998 | from: Various Artists: Heard It on the Radio: FM Hits, Vol.1, Renaissance Rec. | |
| 1998 | Die Toten Hosen | Wir warten auf's Christkind... | S | JKP / EastWest | |
| 1999 | Scorpions | Rock You Like a Hurricane (#10) | from: Various Artists: Jawbreaker (OST), London Records | ||
| 1999 | Die Toten Hosen | Unsterblich | S | August – November 1999 | JKP / EastWest (6. December 1999) |
| 1999 | Elisabeth White | Maybe God’s a Woman Too | S | Wagram/BMG | |
| 2001 | T. V. Smith | Useless | S | JKP (9. April 2001) | |
| 2001 | Black 'n Blue | Ultimate Collection (Tracks #2/3/4/17/19/20) | CO | Universal/Geffen Records | |
| 2002 | Die Toten Hosen | Auswärtsspiel | S | JKP / EastWest (21. January 2002) | |
| 2005 | If You Want to Be Mine | P/AR | tba | ||
| 2007 | Direkt ins Blut 2 – (Un)plugged | S | Libero/Rough Trade (28. November 2007) | ||
| 2007 | Krieger der Nacht | P | tba |
