Прошли дни будущего

Прошли дни будущего
Студийный альбом пользователя The Moody Blues
Выпущен	10 ноября 1967 (Великобритания). 11 ноября 1967 (США)
Записан	9 мая - 3 ноября 1967 г.
Студия	Decca Studios, West Hampstead, London
Жанр	Арт-рок прогрессив-рок психоделический рок симфонический рок
Длина	41:34
Лейбл	Дерам
Продюсер	Тони Кларк Майкл Дакр-Барклай Хью Мендл (исполнитель.)
The Moody Блюз хронология
Великолепные настроения. (1965) Прошли дни будущего . (1967) В поисках утраченного аккорда. (1968)
Синглы из альбома Days of Future Passed
"Nights in White Satin ". Выпущены: 10 ноября 1967 года "Вторник, полдень ". Выпущено: 19 Июль 1968 г.

Days of Future Passed - второй альбом и первый концептуальный альбом английской прог-рок группы группы The Moody Blues, выпущенной в ноябре 1967 года на Deram Records. Альбом, в котором сочетаются элементы оркестра и рока, был назван одним из первых примеров прогрессивного рока.

. Альбом был записан в то время, когда Moody Blues испытывал финансовые трудности и не имел успеха у критиков и коммерсантов.. Их родительский лейбл Decca Records предложил им записать стерео LP, в котором их музыка сочетается с оркестровыми интермедиями. Они решили сочинить набор песен о жизни обычного человека, причем группа и оркестр в основном играли отдельно и смешивали вместе. После выпуска он имел умеренный успех, но после стабильной трансляции по радио, особенно популярного сингла «Nights in White Satin », в 1972 году он вошел в десятку лучших американских хитов. С тех пор он входит в число самых популярных. важные альбомы 1967 года Rolling Stone.

• 1 Фон и запись
• 2 Контент
• 3 Оригинальные и последующие миксы
• 4 Выпуск
• 5 Трек-лист
• 6 Чарт должности
• 7 Персонал
  • 7.1 Музыканты
  • 7.2 Производство
• 8 Ссылки
• 9 Дополнительная литература
• 10 Внешние ссылки

Moody Blues началась как группа ритм-энд-блюз, но к концу 1966 года они столкнулись с финансовыми трудностями. Новоприбывший певец и гитарист Джастин Хейворд сказал: «У нас нет денег, ничего». По словам группы, в сентябре 1967 года их звукозаписывающая компания Decca попросила их записать адаптацию Антонина Дворжака Симфония № 9 для Decca. недавно созданное подразделение Deram Records, чтобы продемонстрировать свои новейшие технологии записи, получившие название «Deramic Sound». Однако инженер звукозаписи Дерек Варналс оспаривает эту историю, утверждая, что даже в начале сессий в 1967 году не было намерения записывать альбом Дворжака, и что разговоры об этом проекте не возникали до середины 1970-х годов.

Decca экспериментировала с стереофоническим звуком для классических записей и надеялась таким же образом захватить рынок поп-музыки, переплетая классические записи с интерпретацией той же музыки группой. Вместо этого группа (изначально без ведома лейбла) решила сосредоточиться на альбоме, основанном на оригинальном сценическом шоу, над которым они работали, и смешать его с классическими аранжировками этих песен. Клавишник Майк Пиндер купил Mellotron, магнитофонную клавиатуру и написал песню "Dawn Is A Feeling" в качестве отправной точки для концептуальной статьи о дне из жизни. обычного человека. Хейворд написал «Ночи в белом атласе » об изменениях между одними отношениями и другими, используя простыни в качестве метафоры. Когда Пиндер добавил струнную линию на Меллотрон, чтобы сопровождать базовую структуру песни Хейворда, группа поняла, что они написали что-то примечательное и подходящее окончание для песенного цикла.

Сеансы записи альбома проходили в Decca Studios в Вест-Хэмпстеде, Лондон, с 9 мая по 3 ноября 1967 года. Группа работала с продюсером звукозаписи Тони Кларком, Варналом и дирижером Питером Найтом. Группа сначала записывала и микшировала свои сессии, а затем передала готовые кассеты Найту для аранжировки и записи оркестровых интерлюдий.

В музыке альбома психоделический рок баллады Хейворда и Пиндера и оркестровые интерлюдии Лондонского фестивального оркестра. Группа и оркестр фактически играют вместе только во время последней части "Nights In White Satin".

Музыкальные писатели называют альбом ранним примером прогрессив-рока музыки. Билл Холдшип из Yahoo! Music отмечает, что группа «создала здесь целый жанр». Дэвид Фрике называет его одним из важнейших альбомов 1967 года и находит его «ближе к пышности высокого искусства, чем к психоделии. резкая поп-сдержанность в написании и триповый романтизм в зеркальном эффекте струнных и Меллотрона Майка Пиндера ». Уилл Гермес называет альбом важной записью прогрессивного рока и полагает, что в нем используется Меллотрон, магнитофонная клавиатура, сделавшая его «фирменным» элементом жанра. Влиятельная работа периода контркультуры, редактор AllMusic Брюс Эдер называет альбом «одним из определяющих документов расцветающей психоделической эпохи и одним из самых популярных альбомов своей эпохи. ".

В июле 1978 года было обнаружено, что британские мастер-ленты для Days of Future Passed испортились. В результате этого в августе 1978 года был полностью ремикширован альбом, который использовался для переиздания в период с 1978 по 2017 год. Однако в некоторых компиляциях для некоторых песен по-прежнему использовался оригинальный стереомикс 1967 года. Оригинальный микс альбома был в конечном итоге полностью выпущен на компакт-диске в ноябре 2017 года.

Способы, в которых последний микс наиболее заметно отличается от оригинала:

• После оркестрового вступление, "Dawn Is a Feeling" начинается более резко, и в вокале Майка Пиндера на мостике меньше эха, что делает его более заметным.
• В "Another Morning" двойной вокал Рэя Томаса распространяется слева и справа в стереоканале. Интерлюдия на флейте также играется дважды в конце песни перед оркестровым переходом.
• Оркестровое вступление "Lunch Break" длится примерно на 15 секунд дольше, прежде чем исчезнуть.
• Мосты к «(Вечер) Пора уходить» - Джон Лодж поет один; весь бэк-вокал в этой части был утерян.
• В конце «(Вечер) Пора уходить» отсутствует партия Меллотрона, и он повторяется только дважды, а не трижды.
• В «The Sun Set» отсутствуют некоторые фортепианные партии, партии ударных, а реверберация в «через ночь» другая.
• «Twilight Time» начинается более резко после оркестровой интерлюдии.
• Бэк-вокал в "Twilight Time" слышен на протяжении всей песни, а не только в определенных местах.
• В начале "Nights in White Satin", когда заканчивается оркестровая прелюдия, на один меньше до начала ритм-секции.
• Некоторые струны в конце "Nights in White Satin" (до "Late Lament") не синхронизированы с основной частью песни.

Профессиональные рейтинги

Оценки по отзывам
Источник	Рейтинг
AllMusic
Музыкальная шкатулка
PopMatters	9/10
Rolling Stone (1968)	(смешанный)
Rolling Stone (2007)	(благоприятный)
Spin	(благоприятный)
Sputnikmusic	5/5
Uncut
Yahoo! Музыка	(благоприятно)

Moody Blues не играла музыку для руководителей Decca, пока она не была завершена. После первой игры они были разочарованы результатом, так как они ожидали не то аранжировки Дворжака. Уолт Магуайр, представитель London Records (североамериканское подразделение Decca), однако, думал, что он будет хорошо продаваться в США, поэтому было решено выпустить альбом в том виде, в каком он был записан.

"Days of Future Passed" был выпущен 10 ноября 1967 года в Великобритании и 11 ноября в США. Он достиг 27-го места в UK Albums Chart. В США он был устойчивым продавцом в конце 1960-х, чему способствовал FM-радио спектакль «Ночи в белом атласе», и в конечном итоге занял 3-е место в американском чарте Billboard в 1972 году.

После его выпуска Rolling Stone дал альбому без энтузиазма рецензию, написав: «Moody Blues [...] значительно повзрослели с тех пор, как 'Go Now ', но их музыка постоянно омрачается одной из самых поразительно слащавых концепций «красоты» и «мистицизма», которые когда-либо затрагивала какая-либо рок-группа ». New York журнал назвал это« громоздкой насыпью ». мысли-желе ". С тех пор альбом получил признание; например, Spin назвал его классикой прогрессивного рока. К 2007 году Rolling Stone, который первоначально описывал Days of Future Passed как «английскую рок-группу, задыхающуюся концептуальной слизью», включил ее в свой список основных альбомов 1967 года.

Был выпущен Days of Future Passed в качестве дискретной ленты Quadraphonic с открытой катушкой в ​​1977 году. Эта мастер-запись также использовалась для выпуска 5.1-канального аудио компакт-диска dts 2001 года и снова для выпуска двухдискового Deluxe Edition SACD в 2006 году..

17 ноября 2017 года этот оригинальный микс впервые был выпущен на компакт-диске под названием Days of Future Passed 50th Anniversary Deluxe Edition. Также выпущен концерт The Moody Blues Days of Future Past Live, записанный вживую в Торонто 13 июля 2017 года с полной оркестровой записью.

Все композиции, изначально зачисленные на "Redwave-Knight", кроме «Рассвет - это чувство», «Вечное утро (вторник)», «Закат» и «Ночи в белом атласе».

2017 Days Of Future Passed (50-летие deluxe s et)

Альбом

Singles

Музыканты

• Джастин Хейворд - акустические и электрические гитары, стр. иано, ситар, вокал
• Джон Лодж - бас, вокал
• Майк Пиндер - Меллотрон, фортепиано, тамбура, гонг, вокал (в том числе разговорный)
• Рэй Томас - флейты, перкуссия, фортепиано, вокал
• Грэм Эдж - ударные, перкуссия, вокал

Дополнительно:

• Питер Найт - дирижирование, аранжировки
• Лондонский фестивальный оркестр

Производство

• Тони Кларк - постановка
• Дерек Варналс - инженерия
• Хью Мендл - исполнительный продакшн, заметки на обложке
• Майкл Дакр-Барклай - продакшн
• Дэвид Ансти - дизайн обложки, рисунок на обложке
• Стивен Фэллон - цифровой ремастеринг

• Рид, Джон (1999). «Дни будущего прошли». Примечания к переизданию. Лондон, Англия: The Decca Record Co. Ltd. Для цитирования журнала требуется | journal =()

• Прошли дни будущего на Discogs (список релизов)
• ARCHIVE.org скан обложек альбомов