Войти
Реставрация настенных росписей, Эфес Консервация и реставрация фресок - это процесс ухода и обслуживания фресок, а также включает документацию, осмотр, исследования и лечение для обеспечения их долгосрочной жизнеспособности, если это необходимо.
Фреска - это техника росписи стен, при которой пигмент наносится на свежеуложенную или влажную известковую штукатурку. Вода действует как связующее вещество, которое позволяет пигменту сливаться с штукатуркой, и как только штукатурка схватывается, картина становится неотъемлемой частью стены.
Известковый цикл Химические вещества Fresco состоят из следующего:
Карбонат кальция (известняк) разлагается при нагревании для получения оксида кальция (негашеной извести) и газообразного диоксида углерода. Затем оксид кальция вступает в реакцию с водой с образованием гидроксида кальция (гашеной извести), что сопровождается выделением тепла - реакцией, известной как экзотермическая.
Аид, похищающий Персефону Фрески можно найти в местах отправления культа, таких как церкви, древние храмы и гробницы, а также в частных домах и коммерческих заведениях, используемых для общественных развлечений. Именно эти среды и их загрязнители взаимодействуют с химическими веществами, как органическими, так и неорганическими, используемыми для создания фресок и используемых пигментов, которые способствуют их эстетическому и структурному ухудшению. Кроме того, настенные росписи, такие как фрески, в зависимости от используемой техники обладают слоистой структурой, состоящей из опоры, грунта или красочного слоя. Эти составляющие настенных росписей подвергаются физическому, химическому или биологическому износу. Хотя такие факторы, как влажность, соли и загрязнение атмосферы, как правило, были основными причинами ухудшения настенных росписей в большинстве случаев, многие в этой области считают, что рост биологических агентов, таких как грибы и микробная флора, также ответственен за разложение.
Присутствие изменения цвета пигмента, пятен и образования биопленки свидетельствует о химическом разложении. Учитывая разнообразие органических и неорганических молекул, присутствующих в фресках, многие типы микроорганизмов могут расти на субстрате фрески при условии, что условия окружающей среды (влажность, температура, свет и pH) поддерживаются. Химическое разложение может быть связано с грибками из-за их метаболитов в результате процессов ассимиляции или диссимуляции. В процессе ассимиляции грибы используют компоненты фресок в качестве источника углерода за счет производства ферментов, тогда как в процессе диссимуляции гниение происходит главным образом за счет выделения продуктов жизнедеятельности или выделения промежуточных продуктов метаболизма, включая кислоты и пигменты, которые могут повредить, окрашивать или обезобразить поверхность.
Фреска на террасах домов в Эфесе Признаки растрескивания и разрушения слоев краски и образование пузырей краски указывают на физическую / структурную деградацию. Промышленные загрязнители содержат газы и горящие ископаемые виды топлива, которые реагируют с кислородом и водой с образованием серной кислоты и азотной кислоты. Эти кислоты превращают карбонат кальция (известняк) в сульфат кальция, который становится растворимым в воде и образует большие кристаллы в поверхностном слое, вызывая образование пузырей и отслаивание фрески. Помимо неблагоприятного воздействия загрязнителей окружающей среды, рост грибков на поверхности или под ней может вызвать смещение слоев краски, что еще больше способствует физической и структурной деградации фресок.
Фрески, которые были удалены из своего первоначального контекста и перемещены в учреждения культуры, имеют то преимущество, что находятся в более стабильной среде, за которой постоянно наблюдают, даже если они находятся в группе низкого риска. Однако фрески, все еще находящиеся в местах их происхождения, например, в объектах культурного наследия, подвергаются высокому риску, поскольку они уязвимы для элементов окружающей среды из-за большого объема туристического потока в сочетании с другими загрязнителями. Следовательно, как и в случае с любым подобным объектом, регистраторы данных полезны для мониторинга условий окружающей среды, таких как температура и относительная влажность, а также термогигрометрические датчики для мониторинга микроклимата для фресковых картин в помещении, на открытом воздухе или в полузамкнутых средах.
Очистка направлена на то, чтобы вернуть произведениям искусства так, как задумал художник; однако то, как очищается произведение искусства, будет зависеть от характера удаляемого материала. В картинах используются различные органические растворители, но наиболее распространенным растворителем является вода, часто с хелатирующими агентами, поверхностно-активными веществами или солями для контроля pH. Нанесение растворов через ткани, гели и губки становится нормой из-за уровня контроля, обеспечиваемого удерживанием системы очистки на верхней поверхности. Такие гели, представленные в конце 1980-х годов, обычно представляют собой эмульсии на водной основе, загущенные целлюлозой или синтетическими полимерами. Медленно высвобождая растворитель, они предотвращают некоторые повреждения из-за набухания, которые свободные растворители вызывают у слоев краски. В 1960-е годы стало популярным использование синтетических полимеров для закрепления и стабилизации фресок - настенных росписей на гипсовой основе. Они казались идеальной заменой ранее использовавшимся восковым покрытиям, но со временем стало ясно, что это не так. Их присутствие резко изменило свойства поверхности картин, вызвав механические напряжения и кристаллизацию солей под картиной, что привело к ускоренному распаду. Кроме того, сами полимеры обесцвечивались и становились хрупкими. К середине 1990-х годов лазерная очистка была создана для камня и начала использоваться для других материалов, таких как позолоченная бронза и фрески. Главный прорыв произошел, когда итальянский физик из Института прикладной физики Национального исследовательского совета во Флоренции Сальваторе Сиано разработал метод, который использовал еще более короткие импульсы, длительностью от микро- до наносекунд. Еще одно важное нововведение последнего десятилетия - использование коллоидной науки и нанотехнологий в охране природы. В середине 1990-х учёный-коллоид Пьеро Баглиони придумал микроэмульсию: прозрачную смесь органического растворителя и воды, стабилизированную поверхностно-активным веществом, которое находится на границе раздела между водой и органической фазой. Еще один необычный метод очистки фресок - использование определенных видов бактерий для удаления с фресок неорганических корок и животных клея. Поскольку бактерии могут производить целый ряд ферментов, они могут решать сложные задачи очистки, превращая органические и неорганические вещества в сероводород, молекулярный азот или двуокись углерода.
IMG 6172 - MI - Sant'Eustorgio - Sottocoro - Restauratrice - Foto - 1-Mar-2007 В 18 веке были усовершенствованы новые методы реставрации и консервации старинных произведений искусства, в том числе методы отделения фресок от стен. Отслоение включает отделение слоя краски от его естественной основы, обычно камня или кирпича, и может быть разделено на категории в зависимости от используемой техники удаления.
Самый старый метод, известный как техника масселло, заключается в разрезании стены и удалении значительной ее части вместе с обоими слоями штукатурки и самой фресковой росписью.
С другой стороны, техника стакко заключается в удалении только подготовительного слоя штукатурки, называемого арриччио, вместе с окрашенной поверхностью.
Наконец, техника strappo, без сомнения, наименее инвазивная, включает удаление только самого верхнего слоя гипса, известного как интоначино, который впитал пигменты, не касаясь нижележащего слоя arriccio. В этом методе на окрашенную поверхность наносится защитное покрытие из полосок хлопка и животного клея. Затем сверху кладут вторую, гораздо более тяжелую ткань, большего размера, чем нарисованный участок, и делают глубокий разрез в стене по краям фрески. Резиновым молотком многократно ударяют по фреске, чтобы она оторвалась от стены. Затем с помощью приспособления для удаления, своего рода шила, картина и интонация, прикрепленные к ткани и клеевому покрытию, снимаются снизу вверх.
Обратная сторона фрески истончена, чтобы удалить излишки извести, и восстановлена постоянная основа из двух тонких хлопчатобумажных тканей, называемых велатини, и более плотной ткани со слоем клея. Затем наносятся два слоя раствора; сначала грубый, а затем более гладкий и плотный слой.
Растворы составляют первый настоящий слой новой основы. Ткани велатини и более тяжелые ткани служат только для облегчения будущих отрядов и поэтому известны как strato di sacrificio, или жертвенный слой. Когда раствор высохнет, на него наносится слой клея, и фреска прикрепляется к жесткой опоре из синтетического материала, которую можно использовать для реконструкции архитектуры, в которой первоначально находилась фреска. После полного высыхания подложки тканевое покрытие, используемое для защиты передней части фрески во время отслоения, удаляется с помощью струи горячей воды и обесцвеченного этилового спирта.
Пьеро Баглиони также впервые применил наночастицы для восстановления порчи. фрески. Художники обычно рисуют прямо на влажную штукатурку из гидроксида кальция, которая реагирует с атмосферным углекислым газом с образованием карбоната кальция (кальцита). На протяжении столетий загрязнение и влажность вызывают разрушение карбонатного слоя и перекристаллизацию сульфатных, нитратных и хлоридных солей в стенах, что приводит к ухудшению качества окрашенной поверхности. Баглиони был уверен, что наночастицы улучшат обычные методы сохранения. Его лечение вводит наночастицы гидроксида кальция, диспергированные в спирте, и их небольшой размер, всего 10–100 нм, позволяет им проникать на несколько сантиметров в фрески и медленно восстанавливать истощенный кальцит.
Для лечения можно использовать антибиотики, такие как амоксициллин. лечить штаммы бактерий, обитающих в естественном пигменте фрески, который может превратить их в порошок.
Другой метод ремонта фресок - это наложение защитной и поддерживающей повязки из хлопковой марли и поливинилового спирта. Сложные участки удаляются мягкой щеткой и локальным пылесосом. Другие области, которые легче удалить (поскольку они были повреждены меньшим количеством воды), удаляются компрессом из бумажной массы, пропитанным бикарбонатом аммиачных растворов, и удаляются деионизированной водой. Эти секции укрепляются и повторно прикрепляются, затем очищаются компрессами из базовой обменной смолы, а стенка и живописный слой укрепляются гидратом бария. Трещины и отслоения устраняются известковой замазкой и закапываются эпоксидной смолой с микронизированным кремнеземом.
Сикстинская капелла The Сикстинская капелла реставрировалась в конце 1970-х - начале 1980-х годов. Это был один из самых значительных, крупных и продолжительных проектов по реставрации произведений искусства в истории. На выполнение всего проекта ушло двенадцать лет, не считая проверок, планирования и утверждения проекта. Среди многих частей часовни, которые были отреставрированы, наибольшее внимание привлекли фрески Микеланджело. Реставрация вызвала споры. Ряд экспертов раскритиковали предложенные методы, заявив, что процедура реставрации соскоблит слои различных материалов на фресках, что приведет к не подлежащим ремонту повреждениям, и что удаление материалов обнажит пигменты на фресках, которые были хрупкие и устарели от искусственного света, перепадов температуры, влажности и загрязнения. Они опасались, что такое воздействие нанесет огромный ущерб оригинальному произведению искусства.
Fresque des mytères, Помпеи Для фресок Вилла мистерий В Помпеях ранние усилия по консервации иногда включали удаление фресок, восстановление или укрепление стен, а затем повторное прикрепление картин. Первые реставраторы также нанесли слой воска, смешанного с маслом, чтобы очистить поверхности картин, сохранить древние пигменты и стабилизировать хрупкие произведения, придав фрескам глянцевый вид, который древние художники никогда не предполагали. В то же время воск заполнял трещины на поверхностях, герметизируя влагу внутри стен и еще больше ослабляя их, снижая прочность раствора, удерживающего стены вместе. К 2013 году вилла, как и большая часть Помпеи, остро нуждалась в современной консервации, как и защитное покрытие, которое строилось в разные фазы на протяжении многих лет. Части картин осыпались из-за неустойчивых стен, а мозаика была серьезно повреждена ногами миллионов посетителей. Повторное нанесение воска привело к окислению и потемнению пигментов, а также к пожелтению фресок, что значительно изменило их внешний вид. Все поверхностные украшения виллы, как мозаики, так и фрески, были сохранены ранее, но не в обычном порядке. Некоторые из методов, используемых в настоящее время, использовались консерваторами Помпеи десятилетиями. Фрески очищали вручную с помощью скальпеля или химического раствора. Окрашенные поверхности были укреплены с помощью акриловой смолы, разбавленной деионизированной водой, а затем введены в трещины, а также использованы антибиотики для удаления бактерий.
Сегодня команды также имеют в своем распоряжении более высокотехнологичные инструменты. утилизация, включая лазеры для очистки фресок, а также ультразвук, тепловизор и радар для оценки степени разрушения стен и картин. Дроны используются для исследования всего защитного покрытия виллы.
