Войти
Актеры итальянской комедии Николя Ланкре, начало 18 века Comédie-Italienne или Théâtre-Italien - французские названия, которые использовались для обозначения итальянского театра и оперы во Франции.
Самыми ранними зарегистрированными визитами итальянских игроков были компании commedia dell'arte, нанятые французским двором при королевах итальянского происхождения Катрин Медичи и Мари. де Медичи. Эти труппы также давали публичные выступления в Париже в театре Hôtel de Bourgogne, вероятно, самом раннем публичном театре, построенном во Франции.
Первое официальное использование названия Comédie-Italienne было в 1680 году, когда оно было передано труппе commedia dell'arte в Hôtel de Bourgogne, чтобы отличить его от французской труппы, Comédie -Française, который был основан в том же году, и так же, как имя Théâtre-Français обычно применялось к последнему, Théâtre-Italien использовалось для итальянцев. Со временем французские фразы, песни, целые сцены и, в конечном итоге, целые пьесы были включены в выступления Комеди-Италиен. К 1762 году компания была объединена с Opéra-Comique, но названия Comédie-Italienne и Théâtre-Italien продолжали использоваться, хотя репертуар вскоре стал почти исключительно французским opéra-comique. Имена были полностью исключены в 1801 году, когда труппа была объединена с Театром Фейдо.
С 1801 по 1878 год Театр-Италия использовался для преемственности парижских оперных трупп, исполнявших итальянскую оперу на итальянском языке. В 1980 году название La Comédie-Italienne использовалось для театра в районе Монпарнас в Париже, который представляет итальянские пьесы комедии дель арте во французском переводе.
Мохаммед Темим, посол Марока в итальянской комедии (1682), Антуан Куапель (1661–1722), Версаль В XVII веке историческая итальянская Комеди поддерживалась король. В то время проводилось различие между так называемым легитимным театром, который можно было ставить в театрах, санкционированных королевской властью, и более скромным уличным театром, который не подвергался проверке со стороны королевских цензоров. Итальянские труппы выступали в Hôtel de Bourgogne до 1645 года, после чего они переехали в Petit Bourbon. В 1660 году они переехали в Пале-Рояль, где выступали попеременно с труппой Мольера. Именно в этот период Тиберио Фиорилло, оказавший сильное влияние на Мольера, был главой итальянской компании. Обе труппы, изгнанные из Пале-Рояля Королевской академией музыки Люлли в 1673 году, переехали в Театр Генего, где они продолжали выступать поочередно до создания Comédie-Française в 1680 году, когда итальянцы, теперь официально именуемые Comédie-Italienne, вернулись в Hôtel de Bourgogne, где они выступали до тех пор, пока компания не была расформирована в 1697 году.
Историческая Comédie -Италиенна представила франкоязычной публике спектакли в исполнении профессиональных итальянских актеров. Сначала эти актеры исполняли комедию дель арте на родном итальянском языке. Комедия дель арте - импровизационный тип театра; скриптов не было. У них было несколько сценариев, которые они могли бы выбрать для выполнения, но внутри этого сценария они действительно не планировали ничего другого. Однако у них были определенные типы персонажей, называемые стандартными персонажами, которые стали известными и любимыми театралами.
Départ des comédiens italiens en 1697, гравюра Луи Жакоба с картины Ватто После переезда в отель де Бургонь в 1680 году труппа начала ставить пьесы по сценарию таких драматургов, как Регнар, Дюфресни и Палапрат. Примерно в то же время, когда труппа стала широко популярной, король Людовик XIV предоставил недавно созданному национальному театру Франции Comedie Francaise монополию на разговорную французскую драму. Королевские власти увидели в сотрудничестве труппы с французскими драматургами угрозу и начали рассматривать вопрос об отказе труппе в выплате годовой пенсии.
В 1697 году одно событие заставило короля принять окончательное решение. Актеры только что объявили о предстоящих спектаклях по пьесе «La fausse prude», или «Ложный лицемер», пьесе, в которой прямо высмеивалась жена короля Франции Людовика XIV, мадам де Ментенон. Среди ученых ведутся споры о том, была ли пьеса на самом деле разыграна или пьеса просто рекламировалась, и король узнал о ее существовании. Тем не менее, узнав о существовании пьесы, король приказал отослать актеров и закрыть театр.
После периода траура, последовавшего за смертью Людовика XIV в 1715 году, угнетающая атмосфера религиозной преданности, характерная для последней части его правления, начала уменьшаться. лифт. Филипп д'Орлеан, Регент, особенно хотел вернуть в столицу удовольствие и развлечения. Он и его друзья с любовью вспоминали «Итальянский театр» двадцать лет назад. Основным выбором для театра в Париже в то время были изысканные постановки Французской комедии или "грубые и безвкусные" представления ярмарочных театров. Была потребность в театральной комедии где-то посередине, с большей популярностью, чем «Комеди-Франсез», но с более высокой производственной ценностью, чем у театров на ярмарках. Весной 1716 года Филипп попросил своего двоюродного брата, герцога Пармского, прислать ему труппу итальянских актеров для возрождения «Итальянской комедии» в Париже, распущенной почти двадцать лет назад. Чтобы избежать некоторых трудностей предыдущей труппы, он уточнил, что ее лидер должен быть человеком с хорошим характером и манерами. Был выбран Луиджи Риккобони, и через несколько недель он собрал группу из десяти актеров, все из которых были набожными христианами.
L'amour au théâtre italien Ватто труппа Риккобони исполняется в Пале-Рояль с 18 мая 1716 года до ремонта Отеля де Бургонь. Их первое выступление в отреставрированном театре Бургундии состоялось 1 июня, когда они исполнили La Folle supposée (La Finta Pazza) на итальянском языке. После начального периода успеха аудитория сократилась, и новая труппа была вынуждена ставить все больше и больше пьес на французском языке. Между 1720 и 1740 годами труппа с большим успехом представила около 20 пьес по Мариво. Актриса Сильвия Баллетти была особенно известна своими изображениями героинь Мариво. Поскольку конкуренция со стороны ярмарочных театров усилилась, компания начала предлагать аналогичные блюда, в том числе французские комедии-ан-водевили и комедийные оперы.
. В 1762 году компания слился с Комической оперой Театра де ля Фуар. Объединенная труппа открылась в Бургундии 3 февраля 1762 года и продолжала выступать в театре до 4 апреля 1783 года, после чего переехала в новый зал Фавар. К этому времени все итальянские игроки либо ушли на пенсию, либо вернулись в Италию, и традиционная итальянская комедия фактически прекратила свое существование. Название Comédie-Italienne использовалось все реже и полностью прекращено в 1801 году, когда компания объединилась с Театром Фейдо.
Первые оперы показанные в Париже, были итальянскими и были подарены в середине 17 века (1645–1662) итальянскими певцами, приглашенными во Францию регентом Анной д'Отриш и ее первым министром итальянского происхождения, кардиналом Мазарини. Первая была действительно музыкальной пьесой, итальянской комедией, которая, возможно, была «Il giudito della ragione tra la Beltà e l'Affetto» Марко Мараццоли, хотя это оспаривалось. Она была представлена в театре кардинала Ришелье, Salle du Palais-Royal, 28 февраля 1645 года. Опера Франческо Сакрати La finta pazza была представлена в театре Salle du Petit-Bourbon 14 декабря 1645 года, а Egisto (вероятно, версия Egisto на музыку Франческо Кавалли) был дан в Пале-Рояль 13 февраля 1646 года. Итальянская опера Орфей на музыку Луиджи Росси, премьера которой состоялась в Пале-Рояле 2 марта 1647 года.
Во время Фронды Мазарини находился в изгнании и итальянские произведения не исполнялись, но после его возвращения в Париж Карло Капроли был поставлен в Пети-Бурбон 14 апреля 1654 года. Ксерс Кавалли был выставлен в Зале Лувра 22 ноября 1660 г., а его Ercole amante состоялась премьера в новом Salle des Machines в дворце Тюильри 7 февраля 1662 г. Эти ранние парижские постановки итальянских опер обычно делались с учетом французского вкуса. Между номерами часто вставлялись балеты на музыку французских композиторов. Это были также очень сложные визуальные зрелища, некоторые из которых имели многочисленные изменения декораций и сценические эффекты, созданные с помощью сценического оборудования, разработанного Джакомо Торелли. Визуальное зрелище увеличило их популярность среди французов, которые в основном не понимали итальянского.
Итальянская опера была оставлена в пользу французской оперы вскоре после Людовика XIV взял на себя власть, о чем свидетельствует создание Académie d'Opéra в 1669 году. Несмотря на это, в течение 18 века итальянские музыкальные исполнители приезжали в Париж. В частности, в 1752 году исполнение Opera buffa La serva padrona привело к Querelle des Bouffons, дебатам об относительном превосходстве французского и итальянского музыкальных произведений. традиции.
В 1787 году, после особого успеха одной труппы итальянских певцов, пришла идея основать постоянную театральную труппу для оперной буффа. Эта инициатива стала реальностью в январе 1789 г. с основанием труппы Théâtre de Monsieur, которая вскоре была передана под эгиду графа Прованса, брата короля, известного при дворе как Месье. Сначала они выступали в театре дворца Тюильри, а затем переехали в Театр Фейдо. Однако в 1792 году итальянская труппа ушла из-за потрясений Французской революции, но театр продолжал ставить французские пьесы и комические оперы.
Фасад Зала Лувуа, где располагался Итальянский театр с 1804 по 1808 и с 1819 по 1825 годы, спроектированный Александром -Теодор Бронниар 
Премьера оперы Доницетти Дон Паскуале в 1843 году в итальянском театре Salle Ventadour в Париже Новый итальянский театр, итальянская опера на итальянском языке, был основан мадемуазель Монтансье в 1801 году, когда он был официально известен как Opera Buffa, но более привычно как Bouffons. Впервые труппа выступила в Театре Олимпик на улице Виктуар, но 17 января 1802 года переехала в зал Зал Фавар. Монтансье ушел в отставку 21 марта 1803 года. С 9 июля 1804 года труппа выступала в зале <199.>Театр Лувуа, а с 16 июня 1808 года в Театре де л'Одеон, в то время называвшемся «Театр де л'Императрис». Они пробыли там до 1815 года.
В этот ранний период «Итальянский театр» впервые представил opera buffa Доменико Чимарозы и Джованни Паизиелло, позже добавляя их Фердинандо Паэр и Симоне Майр. Театр заказал спектакль «I virtuosi ambulanti» Валентино Фиораванти, впервые представленный 26 сентября 1807 года. Несколько опер Моцарта были впервые представлены труппой на итальянском языке в Париже, в том числе Фигаро (23 декабря 1807), Così (28 января 1809) и Дон Джованни (2 сентября 1811), последний под Гаспаре Спонтини, который занимал пост директора с 1810 по 1812. Спонтини также добавил серию опер Никколо Антонио Зингарелли и др.
Во времена Реставрации Бурбона, Король Людовик XVIII хотел доверить театр сопрано Анжелике Каталани. Почти все было готово к переходу, когда возвращение Наполеона и его правление Сотни дней нарушили планы короля. Поэтому актеры задержались в Театре Императрисы еще немного. После восстановления к власти короля Людовика XVIII мадам Каталани присоединилась к труппе. Однако вскоре она отправилась в турне по Европе, оставив контроль над театром Паэру, который представил первую оперу Россини, которая будет исполнена в Париже L'Italiana in Algeri 1 февраля 1817 года в первом зале Salle. Фавар, хотя постановка была настолько плохой, его обвинили в «попытке саботировать прием Россини в Париже».
В 1818 году привилегия мадам Каталани, или королевское разрешение выступать, было отменено, и театр закрылся.. Затем было решено передать управление театром, ныне известным как Королевский Итальянский Театр, Королевской академии музыки (в то время была известна Парижская опера ), сохраняя при этом автономию каждого из них. учреждение. Паэр снова был директором с 1819 по 1824 и с 1826 по 1827 годы. С 1819 по 1825 год труппа выступала в зале Лувуа, который вмещал только 1100 зрителей. Здесь состоялось несколько парижских премьер опер Россини: Il barbiere di Siviglia (26 октября 1819 г.), Torvaldo e Dorliska (21 ноября 1820 г.), Otello (5 Июнь 1821 г.) и Танкреди (23 апреля 1822 г.). Его оперы были настолько популярны, что некоторые из его парижских премьер были даны в большом Salle Le Peletier, в том числе La gazza ladra (18 сентября 1821 г.), Elisabetta, regina d 'Inghilterra (10 марта 1822 г.), Mosè in Egitto (20 октября 1822 г.) и La donna del lago (7 сентября 1824 г., произведено под наблюдением Россини).
Сам Россини прибыл в Париж к 1 августа 1824 года и 1 декабря 1824 года стал директором Итальянского театра. Он возродил восемь своих ранних работ, в том числе «Барбьера ди Сивилья» и «Танкреди». Его последняя итальянская опера Il viaggio a Reims была представлена труппой 19 июня 1825 года, но успеха не имела. Он также поставил первую оперу Джакомо Мейербера, которая будет исполнена в Париже, Il crociato in Egitto, 25 сентября 1825 года. 12 ноября 1825 года труппа переехала из зала Лувуа в театр. отремонтирован первый зал Фавар, где Россини поставил Семирамиду (18 декабря 1825 г.) и Зельмиру (14 марта 1826 г.). При Россини в состав труппы входили Джудитта Паста, Лауре Чинти-Даморо, Эстер Момбелли, Николя Левассер, Доменико Донцелли и Винченцо Грациани. Паер возобновил руководство в ноябре 1826 года, и внимание Россини переключилось на создание французских опер в Опере. Связь итальянского театра с Оперой продлилась только до октября 1827 года, когда он восстановил свою независимость от короны и потерял наименование «Королевский». 2 октября Паэра сменил на посту директора Эмиль Лоран. Россини продолжал помогать Итальянскому Театру набирать певцов, включая Марию Малибран, Генриетту Зонтаг, Бенедетту Росмунда Писарони, Филиппо Галли, Луиджи Лаблаш, Антонио Тамбурини, Джованни Баттиста Рубини и Джулия Гризи, а также заказывать оперы, в том числе I puritani Беллини (25 января 1835 г. в первом зале Salle Favart), Marino Faliero Доницетти (12 марта 1835 г. в первом Salle Favart) и I briganti <Саверио Меркаданте (22 марта 1836 г.).
The Théâtre-Italien навсегда обосновался в Salle Ventadour в 1841 году. Там в 1842 году состоялась премьера «Stabat Mater Россини». Итальянский театр также выпустил популярные произведения Гаэтано Доницетти и Джузеппе Верди, но позже театр был вынужден закрыть в 1878 году.
Несмотря на закрытие театра Théâtre-Italien, оперы продолжали исполняться на итальянском языке в Париже, иногда в Théâtre de la Gaîté или Théâtre du Châtelet, но особенно в Opéra.
| Theatre | Используемые даты | Примечания |
|---|---|---|
| 31 мая 1801 г. - 13 января 1802 г. | Расположен на улице де ла Виктуар. | |
| Salle Favart (1st) | 17 января 1802 - 19 мая 1804 | |
| Salle Louvois | 9 июля 1804 - 12 июня 1808 | |
| Salle de l'Odéon (2-й) | 16 июня 1808 - 30 сентября 1815 г. | |
| Salle Favart (1-й) | 2 октября 1815 г. - 20 апреля 1818 г. | |
| Salle Louvois | 20 марта 1819 г. - 8 ноября 1825 г. | |
| Salle Favart (1-й) | 12 ноября 1825 г. - 14 января 1838 г. | Уничтожен огнем 14 января 1838 г. |
| Зал Вентадур | 30 января 1838 г. - 31 марта 1838 г. | |
| Заль де л'Одеон ( 3-е) | октябрь 1838 г. - 31 марта 1841 г. | |
| Salle Ventadour | 2 октября 1841 г. - 28 июня 1878 г. | Заключительное выступление 28 июня 1878 г. |
Сегодняшний Театр La Comédie Italienne, расположенный на [fr ], где он был основан в 1980 году директором Аттилио Маджулли.
 | На Викискладе есть материалы, связанные с Comédie-Italienne. |
