Войти
| Christopher Whall | |
|---|---|
 Christopher Whall 1902 | |
| Born | 1849. Thurning, Нортгемптоншир, Англия |
| Умер | 23 декабря 1924 г. |
| Национальность | Английский язык |
| Образование | Школа Россолла. Королевская академия искусств |
| Известен для | витражей, преподавания |
| Известные работы | Работы Кристофера Уолла |
| Движение | Движение искусств и ремесел |
| Супруг (ы) | Флоренс Чаплин |
Кристофер Уитворт Уолл (1849 г. - 23 декабря 1924 г.) был британским художником-витражистом, работавшим с 1880-х годов и до 20 века. Он широко известен как лидер Движения искусств и ремесел и ключевая фигура в современной истории витражей.
Кристофер Уолл родился в доме священника в Тернинге, Нортгемптоншир, где его отец, Уильям Уолл, был ректором. Он обучался дома со своими братьями и сестрами до подросткового возраста. В 1863 году он был отправлен в школу Россолла в Ланкашире. Мастером рисования там был Уильям Колтер из Королевской Хибернианской академии. Он оставил школу Россалла в 1865 году, а в 1867 году поступил на стажировку в в Королевскую академию школ. 8 января 1868 года он был принят туда в качестве студента, что, кстати, было профессиональным путем, выбранным против воли его родителей.
Уолл переехал в Эдмонтон, чтобы жить с матерью после смерти отца в 1874 году. Он надеялся найти работу портретистом, но получил несколько заказов. В 1874 году Уолл познакомился с дизайнером А. Х. Макмурдо, основатель Гильдии Века, и через него Селвин Имидж, и внес вклад в публикацию Гильдии Hobby Horse. В 1875 и 1876 годах выставлялся в Королевской академии. В это время он получил покровительство ганноверской баронессы фон Бозелагер, которая дала ему деньги на поездку в Италию, где он должен был оставаться почти три года, путешествуя по центральной и северной Италии, изучая архитектуру и картины. В 1878 г. в Лукке он обратился в католицизм. Перед отъездом в Италию он искал работу портретистом и ассистентом в студии у других художников, но не добился большого успеха.
Когда он вернулся в Лондон в 1879 году почти без гроша в кармане, его подружил Розминиан Орден Милосердия в церкви Святой Этелреды в Эли-Плейс, Холборн, и стал мирским членом этого Ордена. В церкви Святой Этельреды он спроектировал боковые окна в верхней часовне, эти окна изготовил У. Г. Сондерс. К 1882 году он должен был покинуть религиозную общину в Эли-Плейс, переехать на Уортон-стрит №18 в Клеркенвелле и работать иллюстратором газет, романов и детских книг, а также помогать другим художникам и рисовать. уроки. В этот период он выполнил дизайн для нескольких производителей витражей, включая John Hardman Trading Co. Ltd., а также Джеймс Пауэлл и сыновья.
Окно воскресения (1893 г.), Св. Церковь Клемента, Боском, Дорсет Карьера Уолла как независимого дизайнера и производителя витражей началась в конце 1880-х годов. Это совпало с появлением Движения искусств и ремесел через такие организации, как Гильдия работников искусства и Общество выставок искусств и ремесел. Уолл активно участвовал в этих двух организациях в течение тридцати лет и был влиятельным представителем витражей.
Действительно, через Джеймса Пауэлла и сыновей он должен был участвовать в выставках этого Общества. в Новой галерее в 1888 и 1889 годах. Архитекторы, с которыми он должен был работать в церкви Святой Троицы, Слоан-стрит, Джон Дандо Седдинг и Генри Вильсон также занимал видное место в Движении. Именно Джон Дандо Седдинг должен был дать Уоллу свой первый независимый заказ на восточное окно Lady Chapel церкви Святой Марии в Стэмфорде, Линкольншир, которое он завершил в 1891 году.
Участие Уолла в ранней деятельности Движения искусств и ремесел произошло вскоре после события, которое изменило его жизнь в 1887 году. В том же году он превратил хлев в своем коттедже в Доркинге в мастерскую. где он приступил к изучению всех процессов ремесла: резки, покраски, обжига и остекления, так что в будущем никакая часть изготовления его окон не будет вне его контроля. Это был прямой протест против разделения труда, которое тогда было почти повсеместно распространено среди коммерческих производителей, которое Уолл и другие считали несовместимым с производством витражей как искусством, а не просто торговлей. Во время работы в Доркинге Уоллу помогали Луис Дэвис и Реджинальд Холлуорд, оба из которых должны были сделать выдающуюся карьеру художников-витражей.
Художественный стиль Уолла. включены изображения природы, широкий спектр цветов и текстур стекла, а также новые стеклянные материалы. Применение Уоллом белого стекла для окон было уникальным для того времени. Он был одним из первых Движения искусств и ремесел художников-витражей, которые использовали стеклянные плиты в своих работах. Работа Уолла считалась новаторской в использовании им стекла «Раннеанглийский». Восточное окно, которое он создал для церкви Святой Марии Стэмфорд, было первым большим витражом, содержащим новый материал.
Окно «Игривые ангелы» (1899 г.)), Сент-Эндрю, Фарнем, Суррей В течение десяти лет после того, как Уоллы покинули Доркинг в 1896 году, у него не было собственного помещения для обжига и остекления витражей, и в течение этого периода он работал в тесном сотрудничестве с фирмой Лаундс и Друри, и именно в их мастерских были изготовлены все его окна между 1897 и 1906 годами (либо на Парк-Уолк в Челси, либо на Леттис-стрит). Компания Lowndes and Drury была основана в 1897 году художниками Мэри Лаундс и Альфредом Джоном Друри с целью предоставления независимых дизайнеров-ремесленников необходимыми помещениями для выполнения своих заказов по витражу..
В разное время, особенно в 1880-е и 1890-е, Уоллу поручили проектировать окна Джеймс Пауэлл и сыновья. В это время Уолл создавал витражи для церквей в Лондоне, по всей Англии и Уэльсе. (См. Список работ Кристофера Уолла )
Кристофер Уолл и студенты Королевского художественного колледжа, 1902 г. Центральная школа искусств и ремесел был основан советом лондонского графства в 1896 году. Уолла наняли директора школы, Джордж Фрэмптон и Уильям Летаби, чтобы он был среди одиннадцати учителей в в школе. Он преподавал ремесло витража. Учащиеся, посещавшие класс Уолла, были самого разного возраста, происхождения и уровня опыта. В течение первого учебного года Уолл преподавал свои классы один, но к 1897 году он нанял Альфреда Друри, опытный глазировщик, обучавший ремеслу лицевания и остекления. Метод обучения Уолла, который он называл «методом Раскина», учил студентов сочетать внимательные наблюдения и детальное мастерство с более традиционными художественными навыками. Он поощрял студентов давая им возможность довести до совершенства небольшие задачи, прежде чем переходить к большим, более сложным Работа. Уолл был одаренным коммуникатором и популярным учителем.
Уолл ушел с преподавательской должности в 1905 году, но продолжал работать с классами витражей в неформальной контролирующей роли. Его преемником в школе был Карл Парсонс, бывший ученик и помощник студии, и твердый последователь учения Уолла.
Уолл также преподавал в Королевский художественный колледж, неофициально с 1897 г., с помощью Альфреда Друри на формальную преподавательскую должность в школе в 1901 г. Печь не была доступна во время Уолла в школа, а обжиг студенческой росписи по стеклу производился в студии Лаундс и Друри. Уолл преподавал в школе до 1909 года.
Руководство по работе с витражами с 1905 года Уоллс испытал свою работу в качестве художника по стеклу и учителя как призвание. Когда Уолл работал инструктором в Центральной школе искусств и ремесел, директор школы Уильям Летаби убедил Уолла написать учебную книгу о своем ремесле. Книга «Витражи» была опубликована в Лондоне Джоном Хоггом в 1905 году. Руководство Уолла было частью серии книг, которые включали следующие руководства: надписи Эдварда Джонстона, серебряные изделия Генри Уилсон, переплетчик и резьба по дереву Джордж Джек. Эта серия почти непрерывно печатается с начала 1900-х годов и продолжает иметь влияние сегодня.
Мастерская-студия в парке Равенскорт, c 1910 В 1907 году Уолл решил основал свою собственную студию-мастерскую и принял здание по адресу 1 Ravenscourt Park, Hammersmith. Это место раньше использовалось его другом Чарльзом Спунером, архитектором, как мастерская по изготовлению мебели. Уолл нанял Спунера, чтобы он переоборудовал верхний этаж и чердак в большую студию с несколькими большими окнами для рисования мультфильмов и росписи по стеклу, а первый этаж - в мастерскую по стеклу и комнату для печи. Здание использовалось Уоллом и его учениками в течение 1907–1908 годов, но переоборудование не было полностью завершено до 1909 года. Студия Уолла включала инновационное трудосберегающее устройство, в том числе «улучшенный лоток для загрузки окрашенного стекла в печь и легко перемещаемый стакан. мольберт ".
Мастерские-студии Уолла всегда носили коллективный характер. Уолл создал среду, в которой эксперименты и постоянное обучение были ключевыми моментами даже для преподавателя. Он снабдил мастерскую растениями, насекомыми и предметами природы для вдохновения для цвета и дизайна.
К началу 1920-х годов Уолл страдал от ранней стадии лейкемии.. Он передал управление своей мастерской дизайнеру витражей и бывшему ученику Эдварду Вуру. Несмотря на болезнь, Уолл продолжал разрабатывать и рисовать на стекле, используя специально сконструированное регулируемое кресло.
В 1922 году, в возрасте 73 лет, Уолл создал фирму Whall Whall LImited, назвав себя и его дочь Верноника в качестве содиректора. Вероника Уолл была опытным художником и мастером витражей и создала ряд витражей под названием фирмы.
Здоровье Уолла продолжало ухудшаться, и он умер 23 декабря 1924 года в возрасте 75 лет. Уолл под управлением Вероники Уолл продолжал работать еще долгое время после смерти ее отца.
Хотя нет никаких записей о том, что Уол выполнял заказы в Ирландия, за исключением Кафедрального собора Лоуреа, кажется, что его можно связать с возрождением витражей начала 20 века в этой стране. Художница Вильгельмина Геддес определенно находилась под влиянием Уолла. Геддес был художником, создавшим работу «Распятие» в церкви Святого Луки в Уолсенд.
. В сентябре 1901 года Альфред Э. Чайлд прибыл в Дублин, чтобы занять должность инструктора. в витражах в недавно реорганизованной Dublin Metropolitan School of Art, и кажется, что Уолл был одним из тех, кто стоял за этим назначением вместе с художницей Сарой Персер, поэтом У. Б. Йейтсом и Эдвард Мартин искусствовед. Чайлда обучал Уолл, и он постарается донести принципы Уолла до нового поколения ирландских художников. Чайлд и его друзья-художники стремились создать мастерскую, аналогичную той, что была создана Мэри Лаундс и Альфредом Друри в Лондоне, а в 1903 году Сара Персер основала «Стеклянную башню» (на гэльском языке «An Túr Gloine »)
Несколько дальше, это был Ральф Адамс Крам, архитектор, который представил работы Уолла Соединенным Штатам в период 1906-1910 гг., Это в All Saints Ashmont, Бостон и Бостонская церковь Адвента. Для церкви Адвента Уолл завершил пять окон, изображающих пять областей ранней церкви, начиная с первого окна на восточном конце стены Южного нефа со Св. Игнатием Антиохийским, представляющим Сирийскую церковь, и к западу от этого Св. Афанасий, представляющий Африканскую церковь. На северной стороне, начиная с западного конца, находится святой Амвросий Миланский для Латинской церкви, затем святой Златоуст для греческой церкви и, наконец, святой Колумба, символизирующий кельтскую церковь.
Кристофер и Флоренс Уолл, Ада Коттедж, (1885), Доркинг, Суррей Уолл женился на Флоренс М. Чаплин 10 ноября 1884 года. В 1884 году семья переехала из Лондона в Стоунбридж, недалеко от Доркинг, где они держали небольшое хозяйство с коровой, свиньей и несколькими цыплятами. Их пятеро детей родились между 1885 и 1894 годами. Кристофер Джон родился в 1885 году, а их дочь Вероника - в 1887 году. Другими детьми были Хью Бернард, Одри (умершая в младенчестве) и Луи.
В 1896 году, в связи с ростом спроса на работу и необходимостью проводить больше времени в Лондоне, Уолл и его семья переехали в Эйот-Коттедж, Чизвик, Лондон, где они делили резиденцию архитектор, Чарльз Спунер. Уолл и Спунер были профессиональными партнерами и хорошими друзьями. Они часто сотрудничали по заказам и оба разделяли интерес к свинцовому остеклению.
Жена и дети Уолла часто были моделями фигур в его витражах. Они часто посещали мастерскую-студию, чтобы посмотреть, как идут работы. Когда окна были завершены, Уолл часто приглашал коллег-художников, клиентов, друзей и семью в студию для частного просмотра. Его жена Флоренс и дочь Вероника устраивали вечеринку с чаем, закусками и музыкой.
Дочь Уолла, Вероника, училась в его классе витражей. Позже она стала одной из помощниц своего отца в студии. После его смерти она взяла на себя управление его мастерской-мастерской. Она была опытным художником и сделала успешную карьеру художника-витражиста.
«Благовещение» (1898 г.), Догмерсфилд, Гемпшир
«Добрый пастырь» (1902 г.), Санкт-Петербург. Этельберт. Херрингсвелл. Саффолк
«Святая Елизавета Венгерская» (1902), Брокгэмптон, Херефордшир
«Те Деаум Лаудамус» (1905), Уэр, Хартфордшир
«Св. Иоанна Крестителя» (1907), Берфорд, Оксфордшир
«Архангел Михаил» (1920), часовня Gray's Inn, Лондон
