Цикл хоральной кантаты

Иоганн Себастьян Бах цикл хоральной кантаты - это годовой цикл из церковных кантат он начал сочинять в Лейпциге с первого воскресенья после Троицы в 1724 году. Это следовало за циклом кантат, который он составил после своего назначения Томаскантор после Троицы в 1723 году.

Второй цикл кантат Баха обычно используется как синоним его цикла хоральных кантат, но, строго говоря, оба цикла перекрываются только для 40 кантат. К обоим циклам могут принадлежать еще две хоральные кантаты: последняя версия Christ lag в Todes Banden, BWV 4, и самая ранняя версия Ein feste Burg ist unser Gott, BWV 80 ; однако неясно, были ли эти версии впервые представлены на втором году жизни Баха в Лейпциге. На втором году обучения в Лейпциге Бах сочинил еще 13 кантат, ни одна из которых не была хоральной, хотя две из них стали ассоциироваться с циклом хоральных кантат. После второго года обучения в Лейпциге он написал еще как минимум восемь кантат для включения в его цикл хоральных кантат.

Примерно в начале Возрождения Баха в XIX веке в Санкт-Петербурге почти не сохранилось рукописей музыки Баха. Томас в Лейпциге, не считая неполного хорального цикла кантаты. В Лейпциге хоральные кантаты были после мотетов вторыми по частоте исполняемыми сочинениями Баха между смертью композитора и его возрождением. Филипп Спитта в своей биографии композитора XIX века хвалил хоральные кантаты, но не рассматривал их как цикл, связанный с 1724-1725 годами. Прошло около века после Спитты, прежде чем циклы кантат Баха были проанализированы в научной литературе, но затем амбициозный проект Баха по написанию хоральной кантаты для каждого случая литургического года был охарактеризован как «крупнейший музыкальный проект, который когда-либо предпринимал композитор».

Содержание

• 1 Развитие второго цикла кантаты и цикла хоральных кантат
  • 1.1 Хоральные кантаты, составленные как часть второго годового цикла (Троица I 1724 г. - Вербное воскресенье 1725 г.)
    • 1.1.1 Воскресенье после Троица
    • 1.1.2 От Адвента 1724 года до Крещения 1725 года
    • 1.1.3 Воскресенья после Крещения
    • 1.1.4 Пост до Вербного воскресенья
  • 1.2 Продолжение второго годового цикла
    • 1.2.1 Страстная пятница и Пасха
    • 1.2.2 С пасхального понедельника до второго воскресенья после Пасхи
    • 1.2.3 Кантаты на либретто К.М. фон Циглера: третье воскресенье после Пасхи до Троицы 1725 г.
  • 1.3 Хоральные кантаты, сочиненные после Троицы 1725 г.
    • 1.3.1 BWV 80
    • 1.3.2 Случаи без сохранившейся кантаты второго цикла
    • 1.3.3 Замена кантат второго цикла
    • 1.3.4 Другие хоральные кантаты
• 2 Прием
• 3 Ссылки
• 4 Дополнительная литература

Разработка второго цикла кантат и цикла хоральных кантат

Возможно, идея написания серии хоральных кантат была вдохновлена ​​бицентэ Годовщина первых публикаций лютеранских гимнов (1524 г.). Первый из этих ранних гимнов - Achtliederbuch, содержащий восемь гимнов и пять мелодий. Четыре хоральные кантаты используют текст и / или мелодию гимна в этой ранней публикации (BWV 2, 9, 38 и 117 ). Еще один гимн 1524 года - Erfurt Enchiridion : BWV 62, 91, 96, 114, 121 и 178 основаны на гимнах из этой публикации. BWV 14 и 125 были основаны на гимнах из Eyn geystlich Gesangk Buchleyn, также опубликованных в 1524 году.

За исключением некоторых кантат, написанных после Вербное воскресенье 1725 года, цикл хоральной кантаты и цикл второй кантаты частично совпадают, и эти два обозначения часто используются как взаимозаменяемые в научной литературе. В противном случае цикл описывается как прерывание после Вербного воскресенья или Пасхи 1725 года. Есть некоторые кантаты, которые принадлежат к одному из обоих циклов, но не к другому, например, хоральная кантата для Троицы 1727 года заменяет кантату Троицы второго цикла, составленного в 1725 году. Кроме того, некоторые кантаты, традиционно относящиеся к циклу хоральных кантат, не являются хоральными кантатами в строгом смысле слова, например, кантата для воскресенья между Новым годом и Крещением, добавленная в цикл хоральных кантат в 1727 году. Ни вторая кантата цикл, ни цикл хоральной кантаты не являются полными годовыми циклами, как существуют. Даже при объединении обоих циклов в один, в некоторых случаях с двумя кантатами, что вряд ли можно рассматривать как намерение композитора, все равно не хватало бы нескольких кантат (например, для Пасхи 3 и Троицы XXVI).

Хоральные кантаты, составленные как часть второго годового цикла (Троица I 1724 г. - Вербное воскресенье 1725 г.)

Все дошедшие до нас церковные кантаты Бах сочинил для событий с 11 июня 1724 г. ( Троицы I) до 25 марта 1725 года (Вербное воскресенье) - хоральные кантаты. Таким образом, эти кантаты имеют последовательные номера "K" в хронологическом каталоге Zwang кантат Баха, опубликованном в 1982 году. В каталоге Zwang кантата для Дня Реформации Ein feste Burg ist unser Gott, BWV 80, вставлена ​​между кантатами для Троицы XXI и XII, так как кантата, премьера которой состоялась в 1724 году, однако, больше не считается, что эта кантата была сочинена в 1724 году.

Последняя недавно сочиненная Баха. chorale cantata на втором году его обучения в Лейпциге была Wie schön leuchtet der Morgenstern, BWV 1, на праздник Благовещения 25 марта, который приходился на Вербное воскресенье 1725 года. хоральные кантаты, составленные до Вербного воскресенья 1725 года, только K 77, 84, 89, 95, 96 и 109 (BWV 135, 113, 130, 80, 115 и 111) не были включены в цикл хоральных кантат, который все еще существовал в Лейпциге в 1830.

Воскресенья после Троицы

В 1724 году период воскресений после Троицы включал Св. Иоанна (24 июня), Посещение (2 июля того же года, совпадающего с Троицей IV), Св. День Михаила (29 сентября) и День Реформации (31 октября). В том году последнее воскресенье после Троицы, то есть последнее воскресенье перед пришествием, было Троица XXV:

• Троица I, 11 июня 1724 г.: O Ewigkeit, du Donnerwort, BWV 20 (K 74 ).
• Trinity II, 18 июня 1724 г.: Ach Gott, vom Himmel sieh darein, BWV 2 (K 75 ).
• St. John's День, 24 июня 1724 г.: Christ unser Herr zum Jordan kam, BWV 7 (K 76 ).
• Trinity III, 25 июня 1724 г.: Ach Herr, mich Армен Сюндер, BWV 135 (K 77 ).
• Посещение, 2 июля 1724 г. (этот год совпадает с Тринити IV ): Meine Seel erhebt den Herren, BWV 10 (K 78 ).
• Trinity V, 9 июля 1724 г.: Wer nur den lieben Gott läßt walten, BWV 93 (K 79 ).
• Trinity VI (на это воскресенье 1724 года кантата Баха не сохранилась)
• Троица VII, 23 июля 1724 года: Was willst du dich betrüben, BWV 107 (K 80 ).
• Тринити VIII, 30 июля 1724 г.: Wo Gott der Herr nicht bei uns hält, BWV 178 (K 81 ).
• Trinity IX, 6 Au gust 1724: Was frag ich nach der Welt, BWV 94 (K 82 ).
• Trinity X, 13 августа 1724: Nimm von uns, Herr, du treuer Gott, BWV 101 (K 83 ).
• Trinity XI, 20 августа 1724 г.: Herr Jesu Christ, du höchstes Gut, BWV 113 (K 84 ).
• Trinity XII (нет сохранившейся кантаты Баха для этого воскресенья 1724 года)
• Выборы в Совет (нет сохранившейся кантаты Баха на этот понедельник 1724 года)
• Троица XIII, 3 сентября 1724 года: Allein zu dir, Herr Jesu Christ, BWV 33 (K 85 ).
• Trinity XIV, 10 сентября 1724 г.: Jesu, der du meine Seele, BWV 78 (K 86 ).
• Троица XV ​​, 17 сентября 1724 г.: Was Gott tut, das ist wohlgetan, BWV 99 (K 87 ).
• Trinity XVI, 24 сентября 1724 г. : Либстер Готт, венн верд их стербен? BWV 8 (K 88 ).
• День Святого Михаила, 29 сентября 1724 г.: Herr Gott, dich loben alle wir, BWV 130 (K 89 ).
• Троица XVII, 1 октября 1724 г.: Ach, lieben Christen, seid getrost, BWV 114 (K 90 ).
• Trinity XVIII, 8 октября 1724 г.: Herr Christ, der einge Gottessohn, BWV 96 (K 91 ).
• Trinity XIX, 15 октября 1724 г.: Wo soll ich fliehen hin, BWV 5 (K 92 ).
• Trinity XX, 22 октября 1724 г.: Schmücke dich, o liebe Seele, BWV 180 (K 93 ).
• Trinity XXI, 29 октября 1724 г.: Aus tiefer Not schrei ich zu dir, BWV 38 (K 94 ).
• День Реформации : Ein feste Burg ist unser Gott, BWV 80 (K 95 ) - однако неясно, была ли ранняя версия этой кантаты написана для 31 октября 1724 года или даже исполнена ли она.
• Trinity XXII, 5 ноября 1724 г.: Mache dich, mein Geist, bereit, BWV 115 (K 96 ).
• Trinity XXIII, 12 ноября 1724 г.: Wohl dem, der sich au f seinen Gott, BWV 139 (K 97 ).
• Trinity XXIV, 19 ноября 1724 года: Ach wie flüchtig, ach wie nichtig, BWV 26 (K 98 ).
• Троица XXV, 26 ноября 1724 г.: Du Friedefürst, Herr Jesu Christ, BWV 116 (K 99 ).

от Адвента 1724 до Богоявления 1725

Новый литургический год начинается с первого воскресенья Адвента. : когда цикл кантаты перечислен без учета хронологии композиции, именно здесь начинается список. Период с Адвента 1724 года до Богоявления 1725 года включал Рождество (25 декабря), Новый год (1 января) и Богоявление (6 января):

• Первый Воскресенье Адвента (Адвент I), 3 декабря 1724 г.: Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 62 (K 100 ).

В Лейпциге концертная музыка была запрещена во второй четвертое воскресенье Адвента (время молчания ), поэтому следующие кантаты в цикле - рождественские:

• Рождество (Праздник Рождества Христова ), 25 декабря 1724 г.: Gelobet seist du, Jesu Christ, BWV 91 (K 101 ).
• Второй день Рождества (Рождество 2), 26 декабря 1724 г.: Christum wir sollen loben schon, BWV 121 (K 102 ).
• Третий день Рождества (Рождество 3), 27 декабря 1724 г.: Ich freue mich in dir, BWV 133 (K 103 ).
• Первое воскресенье после Рождества (Рождество I), 31 декабря 1724 года: Das neugeborne Kindelein, BWV 122 (K 104 ).
• Новый год (Праздник обрезания Христа ), 1 января 1725 г.: Иисус, nun sei gepreiset, BWV 41 (K 105 ).

В 1725 г. следующим случаем было Богоявление, а между Новым годом не было воскресенья и Богоявление:

• Богоявление, 6 января 1725 г.: Либстер Иммануэль, Херцог дер Фроммен, BWV 123 (K 106 ).

Воскресенья после Богоявления

Были шесть воскресений между Крещением и Великим постом в 1725 г.:

• Богоявление I, 7 января 1725 г.: Meinen Jesum laß ich nicht, BWV 124 (K 107 ).
• Богоявление II, 14 января 1725 г.: Ach Gott, wie manches Herzeleid, BWV 3 (K 108 ).
• Epiphany III, 21 января 1725 г.: Was mein Gott will, das g'scheh allzeit, BWV 111 (K 109 ).

Три последних воскресенья перед Пепельной средой называются Septuagesima, Sexagesima и Estomihi. В 1725 г. праздник Очищения (2 февраля) приходился на первое и второе из этих воскресений:

• Септуагесима, 28 января 1725 г.: Ich hab in Gottes Herz und Sinn, BWV 92 (K 110 ).
• Purification, 2 февраля 1725 г.: Mit Fried und Freud ich fahr dahin, BWV 125 (K 111 ).
• Sexagesima, 4 февраля 1725 г.: Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort, BWV 126 (K 112 ).
• Estomihi, 11 февраля 1725: Herr Jesu Christ, wahr 'Mensch und Gott, BWV 127 (K 113 ).

Пост до Вербного воскресенья

В Лейпциге не было музыки во время Великого поста (начиная с Пепельной среды), кроме Благовещения (25 марта) и Страстной музыки в Страстную пятницу. В 1725 году Благовещение совпало с Вербным воскресеньем :

• Благовещение - Вербное воскресенье, 25 марта 1725 г.: Wie schön leuchtet der Morgenstern, BWV 1 (K 114 ).

После этой кантаты последовательный ряд хоральных кантат прерывается.

Продолжение второго годового цикла

Недавно составленные кантаты, чтобы завершить годовой цикл до Троицкого воскресенья, больше не использовались в формате хоральной кантаты, возможно, потому, что Бах потерял своего либреттиста, вероятно, Андреаса Штюбеля, который умер 31 января 1725 года.

Только три кантаты, поставленные между Страстной пятницей и Троицей 1725 года, стали ассоциироваться с циклом хоральных кантат. Второй годичный цикл кантат Баха завершен, за исключением кантат на Рождество II, Крещение IV – VI и Троицу IV, VI, XII и XXVI – XXVII. Однако в большинстве случаев, когда во втором цикле отсутствует кантата, существуют хоральные кантаты.

Страстная пятница и Пасха

Бах не представил много новой музыки для Страстной пятницы и Пасхи службы 1725 года. Страсти по Иоанну, который был повторением прошлого года, теперь в St. Однако церковь Томаса (где Бах изначально пытался поставить свою премьеру) содержала четыре новых части (BWV 244/29, 245a, 245b и 245c ).

• Для Страстной пятницы 30 марта 1725 г. Бах представил вторую версию своих «Страстей по Иоанну», единственную версию вступления к Страстям с хоральной фантазией (BWV 244/29, на основе на «O Mensch, bewein dein Sünde groß » Себальда Хейдена ).

На Пасху 1 апреля 1725 года Бах исполнил две кантаты:

• Переработанная версия кантаты per omnes и хорала Христова лага в Todes Banden, первая версия которой, вероятно, была написана 18 годами ранее.
• Kommt, fliehet und eilet, в 1725 г. обозначенная как кантата, это то, что в более поздних версиях станет «Пасхальной ораторией» Баха . Это была пародия на светскую кантату, которую он написал для 23 февраля 1725 года: пастырская кантата, возможно, его первое сотрудничество с Пикандером. Вероятно, Пикандер был также либреттистом, создавшим пародийный текст для пасхальной кантаты 1725 г.

с пасхального понедельника до второго воскресенья после Пасхи

В период с пасхального понедельника состоялась премьера трех существующих кантат Баха. до второго воскресенья после Пасхи 1725 г. Общей характеристикой этих кантат является их структура: они начинаются с отрывка из Библии (vox Christi в последней из этих кантат), за которым следует ария., затем хорал для одного или двух голосов, Речитатив, Ария и заключительный хорал из четырех частей. Либреттист этих кантат неизвестен, но, вероятно, он один и тот же для всех трех.

Первое воскресенье после Пасхи, Quasimodogeniti, завершает Октаву Пасхи, а следующее воскресенье называется Misericordias Domini :

• Пасхальный понедельник (Пасха 2), 2 апреля 1725 г.: Bleib bei uns, denn es will Abend werden, BWV 6. Хорал третьей части (солист-сопрано) имеет в качестве текста первые две строфы «Ach bleib bei uns, Herr Jesu Christ» Филиппа Меланхтона и Николауса Селнекера соответственно. Заключительный хорал представляет собой гармонизацию второй строфы Лютера «Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort ".
• Пасхальный вторник (Пасха 3), 3 апреля 1725 года: во второй части Баха кантаты по этому случаю не сохранилось. цикл кантаты. Есть небольшая вероятность Der Friede sei mit dir, BWV 158, возможно, был предназначен для этого случая в 1725 году: время происхождения этой, возможно, неполной кантаты, однако, очень неопределенно.
• Quasimodogeniti (Пасха I), 8 апреля 1725 г.: Am Abend aber desselbigen Sabbats, BWV 42. Кантата открывается инструментальной симфонией. Текст четвертой части (дуэт для сопрано и тенора) является первым строфа хорала «Verzage nicht, o Häuflein klein » (1632) [de ] (также приписывается Иоганну Михаэлю Альтенбургу ). Заключительные четыре - часть хорала состоит из двух строф, добавленных к «Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort » Мартина Лютера : «Verleih uns Frieden gnädiglich», немецкая версия Лютера Da pacem Domine (Дай мир, Господь, 1531) и «Gib unsern Fürsten und all'r Obrigkeit» (Дай нашим правителям и всем законодателям), строфа Иоганна Вальтера перефразируя 1 Тимофею 2: 2 (1566), завершается заключительным аминь.
• Misericordias Domini (Пасха II), 15 апреля 1725 г.: Ich bin ein guter Hirt, BWV 85. Хорал для третьей части (солист-сопрано) - это первая строфа Корнелиуса Беккера гимна «Der Herr ist mein getreuer Hirt» (1598), парафраза Псалом 23. Заключительный хорал - «Ist Gott mein Schutz und treuer Hirt», четвертая строфа гимна «Ist Gott mein Schild und Helfersmann»

Ни одна из этих кантат не была включена в цикл хоральных кантат, оставшихся в Сент-Томасе в 1830 году. : сохранившаяся в этом неполном цикле кантата «Пасха II» была более поздним сочинением.

Кантаты на либретто К. М. фон Циглера: третье воскресенье после Пасхи до Троицы 1725 года

Во всех последующих кантатах второго цикла либреттистом была Кристиана Мариана фон Циглер. Эти кантаты также единственные, для которых Бах, кажется, сотрудничал с этим либреттистом. Эти кантаты были написаны в следующих случаях: Jubilate, Cantate, Ascension, Exaudi, Pentecost и Троица:

• Праздничное воскресенье (Пасха III), 22 апреля 1725 г.: Ihr werdet weinen und heulen, BWV 103
• Cantate Sunday (Пасха IV), 29 апреля 1725 г.: Es ist euch gut, daß ich hingehe, BWV 108
• Rogate Sunday (Пасха V), 6 мая 1725 г.: Bisher habt ihr nichts gebeten in meinem Namen, BWV 87
• Ascension, 10 мая 1725 г.: Auf Christi Himmelfahrt Allein, BWV 128
• Exaudi (Вознесение I), 13 мая 1725 г.: Sie werden euch in den Bann tun, BWV 183
• Пятидесятница, 20 мая 1725 г.: Wer mich liebet, der wird mein Wort halten, BWV 74
• Понедельник Пятидесятницы (Пятидесятница 2), 21 мая 1725 г.: Также hat Gott die Welt geliebt, BWV 68
• Вторник Пятидесятницы (Пятидесятница 3), 22 мая 1725 г.: Er rufet seinen Schafen mit Namen, BWV 175
• Тринити, 27 мая 1725 г.: Es ist ein trotzig und verzagt Ding, BWV 176

Ни одна из кантат фон Циглера не является хоральной кантатой в строгом смысле слова, хотя кантата «Вознесение» и кантата «Понедельник на Пятидесятницу» открываются хоральной фантазией. Эти две кантаты (BWV 128 и 68) иногда ассоциируются с циклом хоральных кантат, особенно со вторым, когда он был включен в цикл хоральных кантат, который оставался на острове Сент-Томас до XIX века.

Хоральные кантаты составленный после Троицы 1725 года

Бах продолжал сочинять хоровые кантаты после второго года пребывания в Лейпциге, по крайней мере, до 1735 года. Однако цикл хоровых кантат, сохранившийся до XVIII века, остается неполным циклом, в основном без нескольких кантат на период от Пасхи до Троицы.

BWV 80

Хоральная кантата ко Дню Реформации (31 октября) Ein feste Burg ist unser Gott, BWV 80, возникла в несколько этапов:

• Хорал кантата, по-видимому, сохранила большинство, если не все, движения аллесов, была von Gott geboren cantata (BWV 80a), написанная на веймарском языке. Либретто этой ранней версии кантаты BWV 80 сохранилось, но ее музыка известна только из ее последующих версий. BWV 80a не является ни кантатой Дня Реформации, ни хоральной кантатой, но содержит отрывок из гимна Лютера "Ein feste Burg ist unser Gott ".
• BWV 80b, также известного как первый Лейпциг версия кантаты Ein feste Burg ist unser Gott chorale для Дня Реформации - единственная версия кантаты, страницы с автографами которой сохранились: эти фрагменты автографов, которые также являются единственным свидетельством этой версии, оказались в трех библиотеках на двух континентах., и дать очень неполное представление о версии. Дата его первого исполнения является объектом обоснованных предположений ученых (для следующих дат подразумевается 31 октября):
  • 1723: согласно Кристофу Вольфу (1991). Таким образом, BWV 80 может быть единственной другой хоральной кантатой, кроме BWV 4, для которой ранняя версия хоральной кантаты предшествовала второму году Баха в Лейпциге. В 1723 году День Реформации совпал с Троицей XXIII: более традиционная точка зрения состоит в том, что в 1723 году Бах, вероятно, выбрал для этого случая повторное исполнение своей кантаты 1715 года (BWV 163 ).
  • 1724: Каталог Цванга 1982 года помещает первое исполнение версии ранней хоральной кантаты BWV 80 в 1724 году. В этом случае будет 41 сохранившаяся хоральная кантата с первым исполнением в Лейпциге между Троицким воскресеньем 1724 года и Пасхой 1725 года (не включено). Тем не менее, квалификатор хоральной кантаты не совсем подходит для BWV 80 и 80b версии кантаты из-за внутренних движений этих версий, в значительной степени заимствованных из уже существующего либретто, развивающего другие темы, помимо лютеранского гимна.
  • третий цикл кантаты 1725 г. (BWV 79 ), 1726 и 1727 (траур без образной музыки) обычно не рассматриваются как возможные даты для первого исполнения версии BWV 80b.
  • В 1728 году в День Реформации снова совпало с Троицей XXIII: либретто Пикандера по этому поводу, возможно, было установлено Бахом. Однако традиционная стипендия относит 1728–1731 гг. К периоду, в течение которого версия кантаты BWV 80b, вероятно, была исполнена впервые.
• Окончательная версия BWV 80 возникла через некоторое время после версии 80b и была завершена до того, как она была скопирован в 1740-х гг. Таким образом, эта версия кантаты рассматривается как более позднее дополнение к циклу хоральной кантаты.
• Две части версии BWV 80, известные из издания BGA, имеют оркестровку, которую композитор сын Вильгельм Фридеманн после смерти отца продолжил трубами.

Случаи без сохранившейся второй кантаты цикла

Бах сочинил больше кантат для своего цикла хоральных кантат после Троицы 1725 года, очевидно, в попытке иметь полный стандартный годовой цикл, состоящий исключительно из таких кантат:

• Ach Gott, wie manches Herzeleid, BWV 58 : кантата для Нового года I (= Рождество II). Ранняя версия этой кантаты от 5 января 1727 года частично утеряна. Более поздняя дошедшая до нас версия, премьера которой состоялась 4 января 1733 г. или 3 января 1734 г., была опубликована Bach-Gesellschaft в томе Vol. 12, с. 133 и сл.. В 1725 году между Новым годом и Крещением не было воскресенья: хотя кантата не полностью соответствовала формату хоральной кантаты, она была задумана как новогодняя I кантата цикла хоральных кантат.
• Wär Gott nicht mit uns diese Zeit, BWV 14, сочиненный для Богоявления IV 1735 г. (воскресенья Богоявления IV в 1725 г. не было). Это единственная хоральная кантата из цикла хоральных кантатов, которая якобы была написана после 1734 года, в отличие от предположения Филиппа Спитты в 19 веке, что почти все хоральные кантаты были написаны после 1734 года. правда, что Бах пересмотрел некоторые из своих хоральных кантат в последние годы своей жизни, и что эти версии обычно публикуются.
• Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ, BWV 177, сочиненный для Троицы IV 1732 г. ( в 1724 году Троица IV совпала с посещением)
• Es ist das Heil uns kommen her, BWV 9, хоральная кантата Achtliederbuch, написанная для Троицы VI 1732 года. Кантаты, написанной для Троицы VI 1724 года, не существует.>Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren, BWV 137, per omnes против хоральной кантаты, сочиненной для Троицы XII 1725 года. Кантаты для Троицы XII 1724 года не сохранились.
• Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 140, сочиненный для Троицы XXVII 1731: не было Троицы XXVII S в 1724 году.

Все шесть хоральных кантат остались в цикле хоральных кантат, хранившемся на острове Св. Томаса.

Замена кантат второго цикла

Две хоральные кантаты заменяют другие кантаты, сочиненные для определенных случаев между Пасхой и Троицей 1725 г. также сохранилась в коллекции Св. Томаса:

• Der Herr ist mein getreuer Hirt, BWV 112 : хоральная кантата на Пасху II (Misericordias Domini) 1731 г.
• Gelobet sei der Herr, mein Gott, BWV 129 : хоральная кантата для Троицкого воскресенья 1727.

Другие хоральные кантаты

Есть неопределенность в отношении четырех дополнительных сохранившихся хоральных кантат относительно времени происхождения (сужение до конца 1720-х - начала 1730-х годов) и при случае, все они используют текст гимна без изменений, но ни один из них не включен в цикл хоральных кантат, хранящихся на острове Св. Фомы:

• Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut, BWV 117
• Nun danket alle Gott, BWV 192 (неполный)
• Was Gott tut, das ist wohlgetan, BWV 100
• In allen meinen Taten, BWV 97

S некоторые из них могли быть предназначены для свадебной церемонии и / или как общая кантата, которую можно было использовать по любому поводу.

Прием

Хотя у нас нет сведений о приеме хоральных кантат Баха конгрегацией в Лейпциге, мы знаем, что некоторые из этих кантат были единственными произведениями, которые интересовали город Лейпциг. сохранение жизни после смерти Баха: его преемники исполнили несколько из них. После Долса, который был Томаскантором до 1789 года, практика исполнения кантат Баха в Лейпциге была прервана, пока Кантор Мюллер не начал возрождать некоторые из них с 1803 года.

Ранние биографы Баха (его сын Карл Филипп Эмануэль и Иоганн Фридрих Агрикола в Некрологе и Форкеле в своей биографии 1802 г. ) уделял мало внимания отдельным кантатам или вообще не уделял им внимания и ограничился упоминанием того, что Бах составил пять полных циклов церковных кантат. Позже стипендия указала на цикл хоральных кантат как на второй цикл церковных кантат Баха. Части исполнения 44 хоральных кантат - это почти все, что осталось от музыки Баха в церкви Св. Фомы к 1830 году. В 1878 году Альфред Дёрффель описал этот неполный цикл кантат во введении к тематическому каталогу для первых 120 кантат, опубликованных Bach Gesellschaft.

Цикл хоральных кантат, привязанный ко второму году Баха в Лейпциге, Филипп Спитта во втором томе его книги 1880 г. Бах-биография описывает хоральную кантату как жанр, к которому Бах сошелся только в более поздние годы. Как и Спитта, Реджинальд Лейн Пул (1882) и Чарльз Сэнфорд Терри (1920) считали хоральную кантату развитием композитора поздних лет и не смогли перечислить больше, чем горстку, не говоря уже о цикле таких кантат, премьера которых состоялась между Троицей 1724 года и Пасхой 1725 года в их хронологических списках кантат Баха. Если оставить в стороне сомнительную хронологию и незначительные различия, они пошли по стопам Спитты, восхваляя так называемые «поздние» хоральные кантаты Баха как воплощение искусства композитора.

Три издания Bach-Werke-Verzeichnis (BWV), появившийся во второй половине XX века, мало внимания уделял циклам кантат Баха: принципам присвоения номеров BWV, изложенным Вольфгангом Шмидером для первого издания каталога в 1950 год не привел к тому, что хоральные кантаты не были идентифицированы как группа или цикл в каталоге. В Новом издании Баха кантаты были сгруппированы по литургическим функциям (поводам), поэтому и в этом издании хоральные кантаты не выступали как группа или цикл.

В 21 веке Клаус Хофманн назвал цикл «крупнейшим музыкальным проектом, который когда-либо предпринимал композитор:« годом хоральной кантаты »». Веб-сайт bach-digital.de, управляемый, в частности, Архивом Баха, предоставил квалификацию "хоральная кантата" для всех произведений, принадлежащих к этой группе (все другие церковные кантаты на этом веб-сайте обозначены как " священная кантата »). Это единственный цикл кантат Баха, который можно узнать как группу на этом веб-сайте.

Ссылки

Дополнительная литература

• Wolff, Christoph (2020). «Глава 4 - Самый амбициозный из всех проектов: хоральные кантаты в течение года». Музыкальная вселенная Баха: Композитор и его творчество. W. W. Norton Company. ISBN 9780393651799.