Войти
| Будайский замок | |
|---|---|
 Будайский замок с высоты птичьего полета с церковью Матьяша | |
| Местоположение | Будапешт, Венгрия |
| Координаты | 47 ° 29'46 ″ N 19 ° 02'23 ″ E / 47,49611 ° N 19,03972 ° E / 47,49611; 19.03972 Координаты : 47 ° 29'46 ″ N 19 ° 02′23 ″ E / 47,49611 ° N 19.03972 ° E / 47,49611; 19.03972 |
| Площадь | 4,73 км (1,8 кв. Мили) |
| Построен | 14–20 века |
| Архитектор | Жан Николя Жадо, Миклош Ибл, Алахос Хаусманн |
| Архитектурный стиль | Средневековье, Барокко, Возрождение барокко, Ар-нуво |
| Всемирное наследие ЮНЕСКО | |
| Официально название | Будапешт, включая берега Дуная, квартал Будайской крепости и проспект Андраши |
| Тип | Культурный |
| Критерии | ii, iv |
| Назначенный | 1987 (11-я сессия ) |
| Номер ссылки | 400 |
| Государство-участник |  Венгрия |
| Регион | Венгрия |
  Расположение Будайской крепости в Будапеште Показать карту Будапешта  Будайскую крепость (Венгрия) Показать карту Венгрии | |
Будайская крепость (Венгерский : Budavári Palota, нем. Burgpalast) - исторический замок и дворцовый комплекс венгерских королей в Будапеште. Впервые он был построен в 1265 году, но массивный дворец в стиле барокко сегодня занимает большую часть сайт был построен между 1749 и 1769 годами. В прошлом комплекс назывался либо Королевским дворцом (венгерский : Királyi-palota), либо Королевским замком ( венгерский : Кирали Вар, немецкий: Königliche Burg). В замке сейчас находятся Венгерская национальная галерея и Исторический музей Будапешта.
Будайская крепость находится на южной оконечности Замковой горы, в окружении туристической зоны, известной как Варнегьед (Замковый квартал), которая известна средневековьем., барокко и неоклассицизм дома, церкви, общественные здания и памятники. Холм соединен с площадью Кларка Адама и Цепным мостом Сечени фуникулером на Замковой горе. Замок является частью Будапешта Всемирного наследия, объявленного в 1987 году. Первоначальный Королевский дворец был разрушен во время Второй мировой войны, он был перестроен в упрощенном сталинском стиле барокко во время Кадара. эпоха.
Восточный вид средневекового королевского дворца (1490-е годы) 
Будайский замок в Нюрнбергских хрониках, 1493 
Южный вид средневекового королевского дворца (1520-е годы) Первая королевская резиденция на Замковой горе была построена Король Венгрии Бела IV между 1247 и 1265 годами. Неясно, был ли он расположен на южной оконечности холма или на северном возвышении, недалеко от Каммергофа.
Самая старая часть нынешнего дворца была построена в XIV веке Стефаном, герцогом Славонии, младшим братом короля Людовика I Венгерского. Остались только фундаменты от замковой башни, которая была известна как Башня Стефана (венгерский: István-torony). Готический дворец короля Людовика I располагался вокруг узкого двора рядом с цитаделью.
Король Сигизмунд значительно увеличил дворец и укрепил его укрепления. Сигизмунд, как император Священной Римской империи, нуждался в великолепной королевской резиденции, чтобы выразить свою известность среди правителей Европы. Он выбрал Будайский замок в качестве своей главной резиденции, и за время его долгого правления он стал, вероятно, крупнейшим готическим дворцом позднего средневековья. Буда была важным художественным центром международной готики.
Строительство началось в 1410-х годах и было в основном завершено в 1420-х годах, хотя некоторые мелкие работы продолжались до смерти короля в 1437 году. Впервые дворец был упомянут в 1437 году под названием «fricz palotha».
Самой важной частью дворца Сигизмунда было северное крыло, известное как Свежий дворец (гунн: Friss-palota). На верхнем этаже располагался большой зал, называемый Римским залом (70 × 20 м или 230 × 66 футов) с резным деревянным потолком. Большие окна и балконы выходили на город Буда. Фасад дворца был украшен статуями, гербом и гербом. Впереди стояла бронзовая конная статуя Сигизмунда, позже отремонтированная королем Маттиасом Корвинусом.
. Южная часть королевской резиденции была окружена узкой. Две параллельные стены, так называемые «стены кортины», спускаются от дворца к реке Дунаю по крутому склону холма. Самое внушительное сооружение, Сломанная башня (хунн: Csonka-torony), на западной стороне Cour d'honneur, осталось незавершенным. Подвал башни использовался как темница ; верхние этажи, вероятно, были сокровищницей королевских драгоценностей.
Последний этап крупномасштабной строительной деятельности имел место при короле Матиасе Корвинусе. В первые десятилетия своего правления король завершил работы над готическим дворцом. Королевская часовня с уцелевшей Нижней церковью, вероятно, была построена в то время.
После женитьбы Матиаса и Беатриче Неаполитанской в 1476 году итальянские гуманисты прибыли в Буду. Венгерская столица стала первым центром Возрождения к северу от Альп. Король перестроил дворец в стиле раннего ренессанса. Был модернизирован Cour d'honneur и добавлена итальянская лоджия. Внутри дворца находились две комнаты с золотыми потолками: Bibliotheca Corviniana и проход с фресками двенадцати знаков Зодиака. Фасад дворца был украшен статуями Иоанна Хуньяди, Ласло Хуньяди и короля Матиаса. В центре двора находился фонтан со статуей Афины Паллады.
От этого дворца эпохи Возрождения остались только фрагменты: балюстрады из красного мрамора, перемычки и декоративные глазурованные плитки печей и полов.
Реконструированные средневековые укрепления и Великая Ронделла В последние годы своего правления Матиас Корвинус начал строительство нового дворца эпохи Возрождения на восточной стороне двора Сигизмунда, рядом с Fresh Palace. Дворец Матиаса остался незавершенным из-за ранней смерти короля. Перед фасадом дворца стояла монументальная лестница из красного мрамора. Гуманисты его двора обычно отождествляли Матиаса Корвина с Гераклом ; бронзовые ворота были украшены панно, изображающим подвиги Геракла, а большая бронзовая статуя греческого героя встречала гостей во переднем дворе дворцового комплекса, где проводились рыцарские турниры.
Обнесенные стеной сады дворца были разбиты на западных склонах Замковой горы. В центре ограды Матиас построил виллу в стиле ренессанс. От этой так называемой Аулы Мармореа сохранилась только одна колонна.
После смерти Матиаса Корвина его преемник, король Владислав II, продолжил работы во дворце Матиаса, особенно после его брака с Анной. Фуа-Кандале в 1502 году.
Во время правления короля Иоанна Заполя (последнего национального правителя Венгрии) дворец был отремонтирован. Великая Ронделла была построена итальянскими военными инженерами на южной оконечности Замкового холма. Круговой бастион - одно из основных сохранившихся построек старого дворца.
Взгляд Георга Хуфнагеля на Буду в 1617 году После битвы при Мохаче средневековое Венгерское королевство рухнуло. турки-османы заняли эвакуированный город 11 сентября 1526 года. Хотя Буда была разграблена и сожжена, Королевский дворец не пострадал. Султан Сулейман Великолепный унес с собой все бронзовые статуи (Хуньяди, Афина Паллада и Геркулес) в Константинополь. Несколько лет спустя статуи были разрушены во время восстания. Султан также взял много томов из библиотеки Корвина.
В 1529 году османская армия снова осадила и заняла Буду, и дворец был сильно поврежден. 29 августа 1541 года Буда снова была оккупирована османами без какого-либо сопротивления. Буда стала частью Османской империи и резиденцией Эялета Будина. Первоначальное немецкое и венгерское население покинуло город, иммигранты из Османской империи и с Балканского полуострова пришли на их место.
Хотя турецкие писатели-путешественники с энтузиазмом писали о красоте дворца венгерских королей, новое османское правительство пусть дворец развалится. Частично он использовался как казармы, склады и конюшни, а в остальном пустовал.
Турки называли дворец Ич Кала («Внутренний замок») и Хисар Пече («Цитадель»). Звали Кур д'оннера «Серай мейдани». Излюбленным прозвищем комплекса было «Дворец золотых яблок».
Священная Лига захватила Буду после длительной осады в 1686 году Экономический упадок Буды столицы во время османского завоевания характеризовался стагнацией населения, население Буды не было больше в 1686 году, чем население города двумя веками ранее в 15 веке. Османы позволили венгерской королевской резиденции превратиться в руины. Амортизированный дворец был позже преобразован османами в пороховой склад и магазин, что привело к его взрыву во время осады в 1686 году. Первоначальное христианское венгерское население не чувствовало себя в безопасности во время османского завоевания, их численность значительно сократилась в следующие десятилетия. из-за их бегства в Габсбургов правила Королевская Венгрия. Доля населения, состоящего из евреев и цыганских семей, увеличилась во время османского владычества в Буде.
В период между 1541 и 1686 годами Габсбурги несколько раз пытались снова захватить Буду.. Неудачные осады в 1542, 1598, 1603 и 1684 годах нанесли серьезный ущерб. Османские власти отремонтировали только укрепления. Согласно источникам 17 века, многие здания бывшего Королевского дворца были без крыш, а их своды рухнули. Тем не менее средневековый дворец в основном сохранился до великой осады 1686 года.
Великая осада Буды (1686); современный рисунок Средневековый дворец был разрушен во время большой осады 1686 года, когда Буда была захвачена союзными христианскими войсками.
В 1686 году, через два года после неудачной осады Буды, началась новая западноевропейская христианская кампания по захвату города. На этот раз армия Священной лиги была намного больше и состояла из 65 000–100 000 человек, включая немецких, венгерских, хорватских, голландских, английских, испанских, чешских, итальянских, французских, бургундских, датских и шведских солдат и других европейцев в качестве добровольцев, артиллеристы и офицеры. Турецкие защитники состояли из 7000 человек.
В результате сильного артиллерийского обстрела многие здания сгорели и рухнули. Башня Стефана, использовавшаяся османами как порох, взорвалась при попадании одной пушки, которая, как утверждается, была запущена монахом по имени Габор, также называемым Тюзес Габор ( «Габриэль Огненный»). Согласно современным источникам, в результате взрыва погибло около 1500 турецких солдат, а на Дунае возникла волна, которая смыла артиллерийские батареи и охрану, стоявшую на противоположном берегу.
Габсбургские военные инженеры сделали несколько планов и чертежей постройки в последующие десятилетия. Хотя стены в основном уцелели, сгоревшая оболочка быстро разрушилась из-за отсутствия ухода. Между 1702 и 1715 годами башня Стефана полностью исчезла, и дворец не подлежал ремонту. В 1715 г. король Карл III приказал снести руины. Иоганн Хёльблинг осмотрел все еще существующие постройки. Царь приказал пощадить уцелевшие мраморные статуи, предметы старины, надписи и монеты (свидетельств о выполнении королевского указа нет). Основная часть дворца и Разбитая башня были полностью снесены, котлованы и рвы засыпаны, устроена новая плоская терраса. Южные укрепления, цвингеры и помещения были засыпаны тоннами мусора и земли.
Королевский замок, построенный при короле Карле III (1733) В 1715 году по плану Иоганна Хёльблинга был построен небольшой барочный дворец. Это было простое прямоугольное здание с внутренним двором и более коротким боковым крылом, которое позже было снесено. Дворец Хёльблинг идентичен ядру нынешнего дворца, где сейчас находится Барочный двор Исторического музея Будапешта.
Внутренняя часть дворца осталась незавершенной, когда работы прекратились в 1719 году. Хофкригсрат поручил Фортунато ди Прати составить несколько планов дворца, но нехватка денег помешала их осуществлению.
В 1723 году дворец случайно сгорел, а окна были замурованы, чтобы предотвратить дальнейшее разрушение. На нескольких рисунках 1730-х и 1740-х годов изображена недостроенная ветхая оболочка простого двухэтажного сруба. На некоторых гравюрах изображена идеализированная законченная версия, которой никогда не существовало. Где-то около 1730 года отремонтировали крышу.
Королевский замок во время правления Марии Терезии (1777) В 1748 году граф Антал Грассалкович, президент Венгерской палаты, призвал общественность достроить заброшенный дворец к средства публичной подписки. Палатин Янош Палфи призвал округа и города выделить гранты на проект. Момент был благоприятным, потому что отношения между венгерской знатью и Габсбургами были исключительно хорошими. Венгры поддержали королеву Марию Терезию в острой нужде войны за австрийское наследство. Королева была за это благодарна, и новый Королевский дворец стал символом мира и дружбы между династией и нацией.
Планы великолепного П-образного дворца в стиле барокко с дворцом были составлены Жаном Николя Жадо, главным архитектором венского двора. После 1753 г. планы были изменены его преемником Николаем Пакасси. Игнац Орашек, мастер-строитель, руководил работами и вносил изменения в планы в соответствии со своими собственными идеями. Первый камень дворца был заложен 13 мая 1749 года, в день рождения королевы. Работа продолжалась в хорошем темпе до 1758 года, когда финансовые трудности привели к семилетнему перерыву. К этому времени остались незавершенными только интерьеры.
Фасад дворца, построенного при Хиллебрандте в 1760-х гг. Согласно сохранившимся историческим документам, планировка дворца соответствовала подписанным Жадо планам 1749 года. Фасады, некоторые элементы интерьера и часовня Святого Сигизмунда являются произведениями Николо Пакасси, а особые двойные ложные купола, вероятно, были спроектированы Орашеком, бывшим мастером-строителем графа Грассалковича. Двойные ложные купола были типичными чертами так называемых замков в стиле барокко Грассалковича, таких как Гёдёллё. Однако позже эту особенность дворца убрали.
В 1764 году королева посетила дворец и выделила 20 000 талеров в год на работы, которые возобновились в 1765 году по плану Франца Антона Гиллебрандта. Хиллебранд переделал фасад дворца в центральном крыле в стиле рококо. В 1769 году была освящена часовня Святого Сигизмунда, и в том же году дворец был достроен. Согласно совокупному отчету Грассалковича, затраты составили 402 679 форинтов.
Будущее комплекса было неопределенным; Королева не собиралась использовать его в качестве королевской резиденции, потому что она не проводила много времени в Буде. В 1769 году она передала одно крыло сестрам Лорето, которые происходили из Санкт-Пёльтена. Здание было передано 13 мая 1770 года, но элегантные помещения в стиле барокко сочли непригодными для женского монастыря. Александр Кеглевич, ректор Университета Этвёша Лоранда, предоставил Марии Терезе финансирование, которое, согласно ее письмам детям и друзьям, якобы должно было быть возвращено. В 1777 году королева решила, что университет Нагысомбат должен переехать в Буду.
Монахини переехали, и дворец был поспешно приспособлен для использования в качестве университета. Работой руководил Фаркас Кемпелен, в результате были построены классы, учительские кабинеты, музеи, библиотека и университетская пресса. Спереди был удален фальшивый купол и возведена четырехэтажная башня обсерватории, спроектированная Альфредом Хиллебрандтом или Карлом Георгом Циллаком.
В 1778 году Хиллебрандт построил новую часовню для первого короля Венгрии, святого Стефана, мумифицированной правой руки, которую королева Мария Тереза извлекла из Республики Рагуза в 1771 году. Часовня Святого Праведника находилась недалеко от часовни Святого Сигизмунда, в центре внутреннего двора. Внешняя форма была восьмиугольной, а внутренняя - овальной, увенчанной куполом. Алтарь был расписан Джозефом Хаузингером.
Церемония перерезания ленточки в университете состоялась 25 июня 1780 г., в 40-ю годовщину коронации королевы. Тронный зал превратился в великолепную aula, украшенную фресками, изображающими четыре факультета. В 1953 году на более коротких сторонах комнаты были обнаружены две фрески гризайли.
эрцгерцог Йозеф Антон, Палатин Венгрии, проживал в замке. Функциональные проблемы университета оставались нерешенными, что привело к перемещению факультетов по Пешту в 1783 году. В 1791 году дворец стал резиденцией нового Габсбургов палатина Венгерского королевства эрцгерцога Александра Леопольда Австрийского. После ранней смерти палатина в 1795 году его преемником стал его младший брат эрцгерцог Иосиф, а затем эрцгерцог Стефан. Небесный двор в Будайской крепости был центром модной жизни и высшего общества венгерской столицы.
В 1810 г. небный дворец пострадал от пожара, но в последующие десятилетия планировалось поднять здание с верхним этажом, но они не были реализованы, хотя башня обсерватории, мешавшая работе, был удален. В 1838 году склеп часовни Святого Сигизмунда был перестроен по плану Франца Хуппмана: Небный склеп был местом захоронения Палатина Иосифа и его семьи. Склеп - единственная часть дворца, пережившая Вторую мировую войну.
Палатин Джозеф разбил сады на южных и восточных склонах Замкового холма в соответствии с планами Антал Тоста. Сады Будайской крепости были одними из самых известных ландшафтных садов в английском стиле в Венгрии.
Палатин Стефан покинул дворец 23 сентября 1848 года, когда разрыв между либеральным венгерским правительством и династией стал неизбежным.
5 января Буда была занята австрийской армией во главе с Альфредом I, принцем Виндиш-Грец. Главнокомандующий поселился в царском дворце.
4 мая 1849 года венгерская армия, возглавляемая Артуром Гёрге, осадила Будайский замок, который защищал генерал Генрих Хенци. 20 мая венгры штурмом захватили Буду. Дворец был последним оплотом австрийских войск и стал местом боевых действий тяжелой артиллерии. Последовавший за этим пожар поглотил центральное и южное крыло; они были полностью сожжены, а их интерьеры разрушены.
Будайский замок до его реконструкции в 1880-х гг. Дворец был перестроен между 1850 и 1856 годами Йозефом Вайсом и Карлом Нойвиртом. К 13-осному центральному крылу надстроили третий этаж и приземистую мансардную башню. Центральный ризалит украсил балкон из шести колоссальных колонн. С этими изменениями бывший дворец Марии Терезии в стиле венского барокко стал считаться более строгим неоклассическим барокко.
Бальный зал был отделан мрамором и лепниной. После 1853 года величественные комнаты были спроектированы во французском стиле рококо с бело-золотой лепниной и мебелью из Хофбурга. Дворец был уже слишком мал для нужд королевского двора, поэтому кухни и служебные помещения разместили в соседнем. Дворец был соединен с Цейгаузом застекленным переходом.
На западной стороне Кур д'оннер были возведены два небольших здания по планам Вайса и Нойвирта в 1854 году. В двухэтажном Штёкле размещались апартаменты эрцгерцогов и императорских чиновников, тогда как Вахлокал был построен для королевской гвардии.
Вид на замок до его реконструкции, вид с Дуная Император Австрийский Франц Иосиф I посетил Будайский замок в 1856 и 1857 годах. После Австро-венгерский компромисс 1867 г., Франц Иосиф был коронован королем Венгрии. Дворец сыграл важную роль в пышной церемонии и был символом мира между династией и нацией.
В последние десятилетия XIX века Будапешт пережил бурное экономическое развитие. Были реализованы амбициозные градостроительные проекты, призванные отразить растущее благосостояние и более высокий статус венгерской столицы, при этом особое внимание было уделено восстановлению Будайской крепости. Автономное правительство Венгрии намеревалось создать королевский дворец, который соответствовал бы любой известной европейской королевской резиденции (особенно их давнему сопернику, Венскому Хофбургу). Реконструкция длилась сорок лет, с 1875 по 1912 год, и вызвала коренные изменения в топографии всей области.
Впервые Варкерт-базар (Королевский садовый павильон) был построен на набережной Дуная, у подножия Замковой горы, между 1875 и 1882 годами. Эти ворота в стиле неоренессанс были спроектирован венгерским архитектором Миклошем Иблом. Строение представляло собой открытую аркаду с павильонами, лестницами и пандусами и двумя многоквартирными домами. Ибл также построил новую насосную станцию водоснабжения, названную Várkert-kioszk (Королевский садовый киоск), и две лестничные башни у средневековых стен кортины. Южная лестничная башня была построена в стиле французского Возрождения и напоминала небольшой замок с башней, а северная лестничная башня была похожа на готический кирпичный донжон (укрепленная главная башня из замка, также называемая цитаделью). В настоящее время сохранились только Варкерт-базар и Варкерт-киоск.
Терраса Дуная с памятником Евгению Савойскому В 1882 году премьер-министр Калман Тиса поручил Иблу составить генеральный план восстановления дворца. В своем плане 1885 года Ибл сохранил старый дворец в стиле барокко, но отразил его на западной стороне Кур д'оннер, что вдвое увеличило размер резиденции. Он также спроектировал новую проезжую часть на западном склоне холма, разрушив средневековые стены и башни террасы Újvilág-kert. Узость естественного плато Замковой горы означала, что не хватило места для нового крыла Krisztinaváros, что Ибл решил, установив опорную конструкцию у подножия холма. Монументальный западный фасад возвышается на этом трехэтажном каркасе без окон. Весь квартал занимал почти весь холм, но главный фасад на Кур д'оннер имел такую же скромную высоту, как дворец в стиле барокко. Фасад облицован каменными плитами, старые части отштукатурены; следовательно, разница между оригинальным барочным флигелем и флигелем неоренессанса очевидна. Ранее открытый Кур д'оннер превратился в закрытый двор с арочными воротами, охраняемый четырьмя львами скульптора Яноша Фадруса. Суд называется Lions Court (или Oroszlános udvar).
Королевское шествие в западном дворе (1880-е годы) Работа началась 1 мая 1890 года, но 22 января 1891 года Ибл умер. Его преемник, Алахос Хаусманн, немного изменил планы Кристинавароша крыло. В 1896 году здание достигло уровня двора, и король Франц Иосиф торжественно заложил первый камень в фундамент дворца, который вскоре был завершен.
В 1893 году в Королевском дворце отмечалось 25-летие коронации короля Франца Иосифа. Однако старый банкетный зал оказался слишком маленьким, поэтому Хаусманн увеличил комнату, разрушив и реконструировав стену в направлении Cour d'honneur (у которого также был фасад Hillebrandt).
Несмотря на это расширение и новое крыло Ибла, дворец по-прежнему считался недостаточным для больших королевских торжеств, поэтому начался новый раунд строительства. Северное крыло, стоящее на месте старого Цейхауса, было полностью спроектировано Хаусманном. Архитектор удвоил дворец в стиле барокко на берегу Дуная, в целом имитируя его традиционный архитектурный стиль. На стыке старого и нового крыльев был возведен портик с колоннадой, богато украшенный тимпаном (с аллегорическими статуями Кароли Сенни) и лестничный пролет, названный Габсбургской лестницей. Весь дворец венчал купол с копией Короны святого Стефана на вершине. Купол, как и другие детали северного крыла, показывает влияние немецкого югендстиля, как и задний фасад, обращенный к западному привокзальному двору. На этой территории также находится Фонтан Матиаса (венгерский: Mátyás kútja) скульптора Алайоша Струбля. Над главными воротами, по направлению к Szent Györdy tér, стояла статуя богини Венгрии. Эта сторона была главным фасадом комплекса, но была намного короче и менее характерна, чем длинный фасад Дуная. Старая Часовня Святого Праведного была снесена, чтобы освободить место для проезжей части.
Западный передний двор с фасадом Большого бального зала Хаусманн спроектировал новую школу верховой езды на бывшей террасе Уйвилага, которая теперь была названа дворцом Чикоша в честь статуи Чикоша Дьёрдь Вастага (теперь в западной части двора). Перед длинным фасадом Дуная была возведена конная статуя в честь принца Евгения Савойского, победившего вождя армии Габсбургов в битве при Зенте. Восточный передний двор был закрыт роскошным кованым перилом, который заканчивался колонной, увенчанной распростертыми крыльями статуей легендарного Турула, священной птицы мадьяр над Будапештом. Два лестничных пролета вели на Szent Gyögery tér, которая находилась намного выше.
В западной части двора Хаусманн спроектировал новую гауптвахту в стиле необарокко и перестроил старые Королевские конюшни. Королевские сады на южном склоне холма славились своими драгоценными растениями, стеклянными домами и живописными террасами. Посреди садов стоял швейцарский дом королевы Елизаветы, обставленный предметами венгерского народного искусства. Дом построен над руинами средневековой сторожки, частично используя их.
Внутреннее убранство дворца было украшено и обставлено исключительно работами ведущих венгерских художников того времени. Королевский дворец был официально открыт в 1912 году. Современные критики назвали его самым выдающимся венгерским зданием на рубеже 20-го века.
Вид на купол и террасу с памятником принцу Евгению (1926 г.) Дворец Хаусманна просуществовал около трех десятилетий: 30 декабря 1916 г. участие в церемонии коронации последнего венгерского короля Карла IV Венгерского. После революции 1918 года и свержения династии Габсбургов Королевский дворец стал резиденцией нового регента Венгерского Королевства Миклоша Хорти. Хорти жил в крыле Krisztinaváros со своей семьей между 1920 и 1944 годами. В то время дворец был центром политической и общественной жизни Венгрии. Среди известных гостей, которых Хорти принимал во дворце, были король Италии Виктор Эммануил III в 1937 году и кардинал Эухенио Пачелли (позднее Папа Пий XII ) в 1938 году.
Королевский дворец в 1930-е годы 16 октября 1944 года отряд нацистских немецких коммандос во главе с Отто Скорцени занял Королевский дворец и вынудил регента отречься от престола. Будайская крепость была последним крупным оплотом Будапешта, удерживаемым силами Оси во время осады Будапешта с 29 декабря 1944 года по 13 февраля 1945 года. Немецкие и венгерские войска, защищавшие замок, попытались прорваться советская блокада 11 февраля 1945 г., но провалилась. Якобы Советская Красная Армия знала об их планах и несколько часов назад направила тяжелое вооружение на возможные пути отступления. Это считается одной из крупнейших катастроф венгерской военной истории.
Тяжелые бои и артиллерийский огонь превратили дворец в руины. Мебель исчезла, крыши и своды рухнули, южное и западное крыло сгорели. Разрушения были сопоставимы с разрушением во время большой осады 1686 года.
Сразу после войны были начаты археологические исследования с целью раскопки остатков средневекового замка. Исследование, проведенное Ласло Герё (1946–1966) и Ласло Золнаем (1967–1979), вероятно, было крупнейшими раскопками замка в Европе. Пришлось пожертвовать бывшими лестницами, павильонами и стеклянными домами Королевских садов начала 20 века. Важные части бывшего дворца Сигизмунда и Матьяша уцелели под толстым слоем земли.
Сгоревшие руины Королевского дворца и Цепного моста (1946) Первый план реконструкции средневековых руин был написан Ласло Геру в 1950 году и завершен в 1952 году. Реконструкция была завершена в 1966 году. Вопреки общепринятым принципам исторической реконструкции, средневековая фортификационная система была полностью перестроена. Важные элементы, такие как Великая Ронделла 16 века и средневековые ворота, Башня Булавы, стены и цвингеры, были реконструированы в соответствии с результатами археологических исследований и современными живописными свидетельствами. Также было реконструировано низкое южное крыло готического дворца, сводчатый готический зал и нижняя церковь бывшей Королевской часовни. В цвингерах были разбиты сады в средневековом стиле. Фундамент башни Стефана был обнаружен, но из-за отсутствия археологических свидетельств башня не была восстановлена. Остатки Сломанной башни снова были покрыты.
Масштабная реконструкция средневековых укреплений существенно изменила облик Будапешта. В то время это считалось очень успешным проектом, сочетающим историческую достоверность с требованиями городского планирования.
В 1970-х годах продолжались археологические исследования северной и западной стороны дворца под руководством Ласло Золнаи. Он принес много важных достижений, в том числе статуи позднеготического замка Буда. Башня Каракаш-паши в саду Уджвилаг была башней турецкой эпохи, снесенной в конце XIX века. Фотографические свидетельства позволили провести ее реконструкцию, но новая башня была лишь копией оригинала, а детали не считаются подлинными.
Модернистский купол, спроектированный Лайошом Хидаси в 1961 году. Огромное количество произведений искусства и скульптур снаружи и почти весь интерьер, уцелевший во время войны, были намеренно разрушены во время послевоенной реконструкции. Правительство приняло решение о реконструкции только в 1948 году. Судя по фотографиям современников, все важные интерьеры были в аварийном состоянии, но их реконструкция была технически возможна. Новое коммунистическое правительство Венгрии считало Королевский дворец символом прежнего режима. Поэтому венгерские лидеры решили основательно модернизировать интерьер и экстерьер дворца. Архитектурные тенденции сыграли свою роль в решении, поскольку модернистские архитекторы осудили стиль Хаусманна как «слишком изысканный».
Первый модернистский план реконструкции был разработан архитектором Иштваном Янаки в 1950 году. Его неоднозначная концепция была позже изменена. В 1952 году венгерское правительство обратилось за помощью к Польше, потому что они успешно восстановили Варшаву и, действительно, другие города. Делегация польских экспертов во главе с историком архитектуры Яном Захватовичем предложила восстановить дворец Хаусманна.
Вид на замок с воздуха в 2006 году. В 1950-х годах дворец был разрушен и разрушен. весь оставшийся интерьер, включая неповрежденные комнаты и залы, был разрушен. Важный доб Старые детали, такие как главный вход, Габсбургская лестница, купол, Королевские конюшни, гауптвахта и школа верховой езды, были снесены, а остальные фасады упрощены. В Lions Court были снесены богато украшенные ворота Королевской лестницы и Лестницы дипломата. Исчез дверной проем замковой церкви и часовня. Были упрощены детализированные крыши в стиле необарокко и установлены простые новые окна. Аллегорическая скульптурная группа барабана была разрушена.
В то же время, однако, обнаруженные средневековые элементы были реконструированы в том виде, в каком они были задуманы. Точных рисунков средневековых элементов не существовало, поэтому была сделана приблизительная реконструкция их внешнего вида.
Модернистский купол был спроектирован Лайошем Хидаси в 1961 году по образцам итальянского барокко. К 1966 году дворец перестроили, но внутренние помещения были готовы только к 1980-м годам. Будайская крепость стала культурным центром, где разместились три музея и Национальная библиотека Сеченьи.
В марте 2006 года Национальное управление культурного наследия завершило разработку долгосрочного плана развития Будайской крепости. Утверждая, что модернизация 1952–66 гг. Нанесла непоправимый ущерб, они предложили частичную реконструкцию фасадов, в том числе купола и Габсбургской лестницы. Решения о реализации плана развития не принято.
25 июля 2007 г. премьер-министр Ференц Дюрчань выбрал средневековый Королевский подвал в Будайской крепости как место, чтобы объявить список «наиболее важных общественных работ», которые финансировались Европейский Союз финансирует с 2007 по 2013 год.
В 2008 году международный консорциум начал строительство подземного гаража на 700 автомобилей под бывшим судом Чикоша. Застройщику было разрешено снести участок стены замка 15-го века длиной 4,5 метра (15 футов). Снос был произведен несмотря на критику со стороны археологов и общественности. Этот район ранее был раскопан археологами, которые обнаружили много важных находок, в том числе средневековые детские игрушки и зуб домашнего животного леопарда короля Матиаса Корвинуса. Кроме того, территория за пределами внутренних стен в 15-17 веках использовалась как свалка. Однако в 2009 году строительство гаража было прервано финансовыми трудностями; Работы возобновились на короткое время в ноябре 2011 года, но снова остановились после завершения строительства бетонной плиты подвала. Правительство выделило 1,3 миллиарда форинтов на завершение проекта в 2015 году после того, как государство выкупило наполовину построенный гараж. Внутренний двор замка также использовался в качестве декорации для клипа Кэти Перри 2010 года "Firework ", части ее альбома Teenage Dream.
Правительство сформулировало «Национальную программу Хаусмана» по возрождению и восстановлению замка на период 2019–2021 годов. Программа названа в честь Алахоса Хаусманна, последнего крупного архитектора замка.
В 1958–1962 годах архитектор Ласло Герё частично воссоздал фасады готического замка, обращенные к узкие южный, западный и восточный дворы. Реконструированы только первый и второй этажи; замок изначально был намного выше. Незавершенный фасад заканчивается на уровне барочной террасы наверху, с двумя окнами, выходящими на южный двор, и еще двумя окнами на восточный двор. Четыре почти идентичных окна представляют собой квадратные четырехпанельные каменные конструкции очень тонкой готической обработки, их внешние рамы украшены небольшими колоннами. Одно окно, которое было замуровано, было обнаружено на месте во время археологических исследований, а другие были реконструированы по фрагментам скульптором Эрне Сакалем с помощью анастилеза. Проемы первого этажа проще. Арочный каменный проем ведет в южный двор из подвала под готическим залом.
Фасад изначально был оштукатурен. Побеленная поверхность была украшена росписью ржавого оттенка, напоминающей рустикацию. На восточном фасаде были обнаружены фрагменты расписного геометрического декора, характерного для средневековых построек Буды, но он не был восстановлен.
Готическая балконная башня выступает из стены в конце восточного фасада. Его реконструкция вызвала много споров, поскольку балконная башня возвышается над уровнем барочной террасы, нарушая гармоничную панораму дворца. С другой стороны, это ясно указывает на то, что есть более высокие, недостающие этажи.
Балконная башня представляет собой двухэтажное строение, стоящее на широком каменном основании. Первый этаж представляет собой сплошную каменную стену без каких-либо отверстий, а расположенная за ней ниша принадлежит Готическому залу. На втором этаже - балкон с тремя окнами; теперь он закрыт стеклянной стеной. Первоначально это было частью важной парадной комнаты. Балкон имеет форму половины восьмиугольника. Три готических двойных стрельчатых окна считаются важнейшими архитектурными элементами башни и профилей; рамы и импосты были восстановлены в упрощенном виде с использованием многих оригинальных камней. Башня покрыта плоской металлической крышей.
Готический зал соединен с замком Стефана (István vár) с западной стороны. Он был назван в честь принца Стефана, герцога Славонского, младшего брата короля Венгрии Людовика I. Построенный в 1340–1370 годах, он является самой старой частью средневекового королевского дворца. Сохранился только фундамент и три соединенных между собой помещения со сводчатым потолком.
Башня Стефана (István torony) была крепостью Замка Стефана. Однако он был разрушен взрывом в 1686 году. Стены первого этажа были обнаружены спустя немного времени после 1946 года. Это было квадратное здание (11,7 × 11,1 м), построенное на скальной поверхности Замковой горы. Стены толщиной от 2,31 до 2,7 м с узкими стрелками на южной, западной и северной сторонах. Оригинальный дверной проем с восточной стороны был замурован после постройки готического зала в 15 веке.
Башня Стефана изначально была отдельно стоящей постройкой, расположенной иначе, чем более поздние постройки. Треугольник перед ним был замурован, чтобы создать непрерывный южный фасад дворца. В ходе послевоенной реконструкции эта часть фасада (с дверным проемом из битого камня) не реконструировалась. Сводчатая комната (6,2 × 6,3 м) на первом этаже сохранилась в 1820 году, согласно современному рисунку. Хотя ребра, кронштейны и ключевой камень были обнаружены во время археологических исследований, реконструкция помещения не проводилась. Винтовая лестница соединяла комнату с отсутствующими верхними этажами.
Оставшаяся часть замка Стефана (с помещениями со сводчатыми потолками позади) имеет простой каменный фасад с готическим дверным проемом. Позже остроконечная арка была восстановлена.
Интерьер времен Марии Терезии и Франца Иосифа был в основном разрушен во время Второй мировой войны и послевоенной реконструкции, за исключением Палатинального склепа, уцелевшего и того, и другого. Об интерьерах эпохи средневековья и барокко мало информации, но дворец, построенный на рубеже 20-го века, был тщательно зарегистрирован с использованием подробных описаний, фотографической документации и планов территории. Архитектор Алахос Хаусманн сказал о королевских покоях: «Я создал серию комнат длиной 200 м [660 футов], длиннее любых подобных королевских покоев в континентальной Европе, кроме Версаля ».
Ряд комнат средневекового замка были обнаружены и реконструированы во время послевоенной перестройки Будайского замка в 1958–62. Сейчас они являются частью постоянной экспозиции Исторического музея Будапешта в «Корпусе E» Будайской крепости.
Лишь фрагмент средневекового замка уцелел после разрушения 1686–1715 годов. Уцелевшие комнаты не считаются самыми важными; и ни одна из наиболее известных комнат и зданий, упомянутых в средневековых источниках, не существует сегодня. Залы, которые были обнаружены после 1946 года, были спасены случайно и благодаря своему географическому положению на более низком уровне, чем недавно созданная терраса в стиле барокко. Готический зал и Дворцовая капелла построены королем Сигизмундом Люксембургом в начале 15 века. Флигель замка окружен сложной системой средневековых укреплений.
Нижняя часовня средневекового замка Первая часовня в замке, вероятно, была построена в 14 веке во время правления Людовика I. Эберхард Виндеке утверждал в своих «Хрониках», что Карл II Венгерский был убит в 1386 году в комнате, из которой была видна королевская часовня. Часовня снова упоминается в Хрониках Лоренцо де Монациса, написанных около 1390 года.
Король Сигизмунд Люксембургский полностью перестроил старый замок Анжу в первые десятилетия 15 века. Он построил готический костел на месте бывшей часовни. Фасад замка Анжу теперь был обращен во внутренний двор дворца, а длинный алтарь выступал с восточной стороны дворца. алтарь был построен на нижней церкви из-за нехватки места на узком плато. У церкви был неф длиной 21 метр (69 футов) и алтарь длиной 11 метров (36 футов). Яркая Королевская церковь Будайского замка была похожа на более известную Сент-Шапель в Париже.
Археологические исследования подтвердили дату церкви, так как пласты 15 века были обнаружены под целым кирпичным полом нижней церкви.
В ноябре 1489 года султан Баязид II Османская империя отправила мощи Иоанна Алмонера королю Матиасу Корвину. Король поместил мощи в Королевскую часовню, которая была заново освящена и украшена мебелью эпохи Возрождения. В 1526 году Буда была разграблена турками-османами после битвы при Мохаче. Реликвии вовремя спасли и отнесли в Прессбург, где они хранятся до сих пор. Сохранившийся церковный инвентарь 1530 года показывает богатую обстановку. Позже король Янош Саполяи превратил нижнюю церковь в бастион. Большие готические окна были замурованы; и только прямоугольные прорези для стрелок остались открытыми.
В 1541 году турки-османы без сопротивления захватили Буду, и Королевская церковь перестала быть местом христианского поклонения. Верхняя церковь была разрушена во время осады Буды в 1686 году, а руины снесены в 1715 году. Свод нижней церкви обрушился, а внутренняя часть была заполнена мусором. Останки были захоронены под новой террасой в стиле барокко на два столетия.
Руины нижнего храма были обнаружены археологами в 1949–50. Останки были похоронены в 1953 году из-за концептуальных споров о возможной реконструкции. Часовня, окончательно реконструированная к 1963 году, была повторно освящена в 1990 году.
Готический зал - один из наиболее важных сохранившихся образцов светской готической архитектуры в Центральной Европе. Он был построен королем Люксембурга Сигизмундом в начале 15 века как расширение более раннего дворца Анжуйского. Он был построен на южной окраине естественного скального плато Замковой горы. Разница в уровнях между плато и южным двором составляла около 2,79 метра (9,2 фута). Под залом был построен сводчатый подвал, чтобы перекрыть эту разницу.
Готический зал представляет собой неправильный прямоугольник размером 20,2 × 11,55 м (66,3 × 37,9 футов) с закрытой нишей на восточной стороне, которая является внутренней частью балконной башни. Он разделен на два нефа готическими ребристыми сводами. Своды поддерживаются двумя массивными колоннами, которые поднимаются через пол из подвала под помещением, и, кроме того, полустолбы по углам поддерживают ребра. Все шесть сводов четырехсторонние, а два с внутренней стороны имеют неправильную форму.
В зале четыре окна, два с южной стороны и два с восточной стороны, с каменными скамьями в оконных нишах. Зал соединялся с дворцом через дверь в северной стене, предположительно на месте первоначального дверного проема. Северная часть этажа на три ступени выше.
Будайский замок в Средневековье, из хроник Хартманна Шеделя. Замковая церковь, посвященная св. Иоанну Алмонеру, обозначена синим прямоугольником. Все недавно построенные боковые стены были оштукатурены и выкрашены в белый цвет, в то время как оригинальные каменные поверхности остались открытыми. Ребра, колонны, арки и оконные ниши были отреставрированы скульптором Эрне Сакалем в 1961–62 гг. Ребра имеют простой профиль, но в завалах также были обнаружены фрагменты более сложного типа вместе с замковыми камнями. Эти предметы предположительно принадлежали другому парадному залу, расположенному над залом, но они были встроены в реконструированные своды реставраторами в ХХ веке.
Северная колонна Готического зала была обнаружена Алахосом Хаусманном еще в начале 20 века. Останки были похоронены под хозяйственными постройками Королевских садов, а Хаусманн защитил средневековый столб, построив вокруг него кирпичный вал.
Три соединенных между собой зала с бочкообразным сводом принадлежат старейшей части дворца, замку Стефана, который был построен принцем Стефаном, герцогом Славонским, в XIV веке. Северная комната больше (6,62 × 9,42 м или 21,7 × 30,9 футов), чем южная (5 × 4,55 м или 16,4 × 14,9 футов). Северная комната покрыта осевым сводом с востока на запад, а южные комнаты имеют осевые своды с севера на юг.
Южная комната соединена с внутренним двором дверным проемом. Высоко на западной стене есть небольшое окошко. В средней комнате есть такое же окно. В большей северной комнате есть три щелевых окна, одно на запад и два на север, все с железными перилами. Помещения соединялись между собой резными готическими каркасными дверями. Стены изначально были оштукатурены. В южной комнате средневековая лестница вела к люку и средневековому туалету, спрятанному в пустом пространстве между стенами замка и цитаделью.
Залы с цилиндрическими сводчатыми потолками предположительно использовались как тюрьма в средние века. Позже южные своды рухнули. Неповрежденный бочкообразный свод северной комнаты был разбит Алахосом Хаусманном в начале 20 века, когда он засыпал подвал щебнем. В 1958–1962 гг. Реставрированы помещения с цилиндрическим сводом.
Средневековый погреб к северу от сводчатых комнат, позже названный Альбрехтом (Albrecht Cellar), перекрыт готическим кирпичным сводчатым сводом. Стены почернели от горения. Подвал, вероятно, был построен королем Люксембурга Сигизмундом как Cisterna Regia, то есть большая подземная цистерна дворца.
Cisterna Regia находилась под бывшим северным цвингером дворца. Этот небольшой прямоугольный двор стал частным королевским садом во время правления короля Матиаса Корвинуса. Частный сад был ранним ренессансом giardino segreto (скрытый сад). Он был спроектирован архитектором Кименти Камиция в 1470-х годах. Колодец в центре сада питался цистерной под ним.
Скрытый сад, колодец и цистерна пережили осаду Буды в 1686 году. Они были обозначены на планах местности, составленных военным архитектором Жозефом де Гаюи в 1687 году. В 1715–1724 годах бывшая Цистерна Регия стала подвалом нового дворца в стиле барокко. Часть этой комнаты позже использовалась как ледяная камера.
Королевский погреб (Király pince) - это не средневековое строение, а кирпичный погреб в стиле барокко под дунайской стороной здания E. Он был заполнен тоннами земли и развалины, а оригинальный восточный фасад средневекового королевского дворца уцелел под насыпью. Внутренние стены дворца в стиле барокко были построены на старом фасаде. От первоначального фасада осталась только цокольная часть высотой 7 метров (23 фута).
Это крыло было построено королем Сигизмундом Люксенбургским в начале 15 века и перестроено королем Матиасом Корвинусом 50 лет спустя. Уцелевший восточный фасад был построен из больших каменных блоков с мелкой резьбой. Он повторял контур Замковой горы с перерывом в середине. Добавлен контрфорс и прямоугольная башня с двумя контрфорсами по углам. На башне реконструирована нижняя часть балкона с тремя изящными готическими выступами, украшенными куспидами.
Царский погреб нельзя было снести, потому что на нем покоился весь дворец в стиле барокко; внутренняя засыпка была удалена в 1961 году. Средневековый фасад был реконструирован внутри подвального помещения между 1961 и 1965 годами. Во внешней стене подвала были прорезаны большие окна, пропускающие дневной свет. В настоящее время архитектурную историю дворца можно различить, рассматривая переплетенные слои прошлого.
25 июля 2007 года премьер-министр Ференц Дюрчань выбрал Королевский подвал в качестве места, чтобы объявить список «наиболее важных проектов общественных работ», финансируемых за счет средств Европейского Союза в период с 2007 по 2013 год.
Старые церемониальные комнаты были следующими:
Зал Зента Зента «Зента» Зал ("Zenta" előterem) находился на первом этаже флигеля в стиле барокко, рядом с приемной для публики. Он открывался с парадной лестницы центрального крыла и был первым помещением парадных покоев на этой стороне. В начале 1900-х годов он имел бело-золотую лепнину с одной люстрой. Название камеры отсылает к большой картине битвы при Зенте, содержащейся в ней.
Вестибюль Вестибюль (Fogadási váróterem) находился к северу от бального зала на первом этаже крыла в стиле барокко. В эпоху барокко он назывался Antichambre Ihrer Majestat der Kaiserin («Прихожая Ее Величества Императрицы»). Комната давала доступ к личным покоям Марии Терезии из бального зала. В начале 1900-х годов приемная для аудиенций стала частью парадных покоев и имела такую же бело-золотую лепнину в стиле рококо, как и белый вестибюль с другой стороны.
Большой тронный зал (ок. 1894) Большой тронный зал (Nagy trónterem), ранее известный как бальный зал (Nagyterem), на первом этаже крыла в стиле барокко имел несколько слоев барочного убранства второй половины XVIII и XIX веков. Два сохранившихся рисунка фиксируют самую старую форму комнаты. На рисунке Якоба Шмутцера 1777 года изображена церемония открытия университета Этвеша Лоранда после того, как он был перенесен во дворец. Помещение выполнено в стиле позднего барокко с двойными рифлеными коринфскими пилястрами между окнами и лепными гирляндами. Стены были украшены фресками Винзенца Фишера четырех факультетов. На рисунке Йожефа Полленцига 1795 года изображена сцена бала в «Прунксаале». Пилястры сохранили, но фрески уже покрыли, и все помещение оштукатурено. На своде можно увидеть герб Венгерского королевства. После разрушения осады 1849 года помещение было переоборудовано в стиле необарокко. В 1892 году старый бальный зал был перестроен с новым потолком и галереей в сторону Lions Court; сохранились три его боковые стены. После 1896 года он был снова расширен. Функцию бального зала передали другому новому залу, который вместо этого был преобразован в главный тронный зал. В начале 1900-х годов зал украшен бело-золотой лепниной в стиле рококо с тремя большими люстрами.
Фрески Винзенца Фишера были вновь обнаружены в 1953 году во время послевоенной реконструкции. Несмотря на это, все декоративные слои были разрушены. Сегодня здесь находится готическая алтарная коллекция Венгерской национальной галереи.
Белая прихожая Белая прихожая (Fehér előterem) находится на первом этаже барочного крыла и находилась к югу от тронный зал. В эпоху барокко он назывался Zweytes Antichambre («вторая прихожая»). В начале 1900-х годов он был украшен бело-золотой лепниной в стиле рококо с одной люстрой и белой печью в стиле рококо.
Комната Коронации Комната «Коронация» («Koronázás» előterem), также на первом этаже крыла в стиле барокко, находилась рядом с белым вестибюлем. Он открывался с главной лестницы южного крыла и был первым помещением парадных покоев на этой стороне. В начале 1900-х годов он имел бело-золотую лепнину с одной люстрой. В названии камеры упоминается картина коронации Франца Иосифа I как король Венгрии после австро-венгерского компромисса 1867 года.
Старые Королевские апартаменты:
Малый тронный зал Малый тронный зал (Kis trónterem), который был расположен рядом с приемной для приемов на первом этаже крыла в стиле барокко.. В эпоху барокко он назывался Аудиенц-Циммер и являлся частью частных апартаментов императрицы. Во времена Хаусманна он был преобразован в тронный зал дворца с простым троном в стиле барокко под балдахином. Он имел бело-золотую лепнину с одной люстрой и чайной комнатой в стиле рококо cocklestove.
Чайная «Круг» Чайная «Круг» (чайный салон «Круг») находилась на второй этаж барочного крыла и расположен рядом с малым тронным залом, в углу южного крыла. В эпоху барокко он назывался Gesellschaft Zimmer Ihrer Majestat der Kaiserin («Салон Ее Величества Императрицы») и являлся частью частных апартаментов Марии Терезии. В начале 1900-х годов он имел бело-золотую лепнину с одной люстрой и петушком в стиле рококо . Мебель состояла из гостиной в стиле рококо.
Вестибюль, бывшая гардеробная королевы Вестибюль находился на первом этаже крыла в стиле барокко и находился рядом с чайной «круговой» с двумя окнами, выходящими на Дунай.. В эпоху барокко он назывался Ankleide-Zimmer Ihrer Majestät der Kaiserin («Гримерная Ее Величества Императрицы») и являлся частью частных апартаментов Марии Терезии. Он был связан с другой маленькой комнатой, фрауен Каммер. Во времена Хаусманна стены в основном были оклеены обоями. Мебель состояла из рококо коклестов, стульев и картин. Последняя небольшая комната императрицы, бывший кабинет Schreib («письменная комната»), с одним окном, выходящим на Дунай, позже стала простым проходом.
Курительная комната, бывшая спальня королевы Марии Терезии Курительная комната (Dohányzó szalon) находилась на первом этаже крыла в стиле барокко и находилась в центре Дуная. старого дворца. В эпоху барокко его называли Schlafzimmer Ihrer k.k. Majestäten («Спальня Императорской четы»). Это была единственная общая комната императрицы Марии Терезии и ее мужа Франциска I. В начале 1900-х годов стены в основном были оклеены обоями. Мебель состояла из гостиной в стиле рококо и картин. В старинных императорских покоях только потолки имели характерный бело-золотой лепной декор, который использовался в старинных парадных покоях.
Комната для письма Комната для письма (Írószoba) находилась на первом этаже крыла в стиле барокко, раньше была частью частных апартаментов Франциска I. Одно окно выходило на Дунай. В эпоху барокко он назывался Ankleidecabinet S.M. des Kaisers («Гримерная императора»). Он был связан с другой небольшой комнатой, второй гардеробной. Позже императорская гардеробная была разделена перегородкой; половина из них превращена в простой проход, а другая - в небольшую письменную комнату. В начале 1900-х годов стены последнего были в основном облицованы обоями в стиле рококо. Там была белая мраморная каминная полка с большим зеркалом в стиле рококо наверху.
Гостиная Гостиная (Társalkodó terem) на первом этаже крыла в стиле барокко была частью частных апартаментов Франциска I. Он располагался в углу южного крыла с окнами 2 + 3, выходящими на Дунай. В эпоху барокко комнату разделяла перегородка, одна из половин которой называлась Empfangs Zimmer S.M. des Kaisers («Императорский зал аудиенций»), другой кабинет Arbeits («кабинет»). Во времена Хаусманна он был переоборудован в большую гостиную с обоями на стенах, петушком в стиле рококо, люстрой, картинами, стульями и зеркалом.
последняя прихожая Прихожая на первом этаже крыла в стиле барокко была последней комнатой в бывших частных покоях Франциска I. В эпоху барокко она называлась Zweytes Audienz Zimmer («вторая аудитория»). Во времена Хаусманна стены были в основном обклеены обоями, а в нем были петушок в стиле рококо, люстра, картины и стулья.
Залы южного крыла следующие:
Барочный двор (Barokk udvar), прямоугольный двор, который является самой старой частью дворца в стиле барокко. Здесь сохранились оригинальные фасады 18–19 веков, а в 1997 году двор был накрыт стеклянной крышей и стал главным выставочным залом Исторического музея Будапешта.
Вход на Королевскую лестницу Королевская лестница (Király-lépcső), парадная лестница южного крыла в стиле барокко, открывала доступ к личным покоям императора Франциска I. Лестница и ее северный двойник, Лестница Дипломата, имели богато украшенные ворота, выходящие на Львовский двор, украшенные теламонами. Изначально кухни располагались на первом этаже южного крыла, но их переместил Хаусманн.
В центральном крыле были следующие комнаты:
Лестница Дипломата (Diplomata-lépcső) была главной лестницей в стиле барокко. центральное (первоначально северное) крыло и давало доступ к частным покоям Марии Терезии. В 18 веке на первом этаже располагались офицерская столовая и небольшая кухня, а на втором - столовая с кухней кафе. Южное и северное (позднее центральное) крылья имели одинаковый план: все комнаты выходили из прохода, идущего по сторонам прямоугольного центрального двора. Две монументальные лестницы были перестроены Хаусманном в стиле необарокко.
Часовня Святого Стефана Часовня Святого Стефана, ранее известная как Часовня Святого Сигизмунда, или Замковая церковь (Szent Zsigmond-kápolna, Вартемплом) была королевской часовней В западном конце этого крыла, не имевшего фасадов, только дверь, выходящая в Lions Court (через прихожую). Строительство было завершено в 1768 году, а церковь была освящена в 1769 году. План местности был составлен Николаусом Пакасси, а интерьер был разработан его последователем Францем Антоном Хиллебрандтом. План земли соответствовал типичной форме «скрипки», которая была популярна в церковной архитектуре в стиле барокко в Центральной Европе того времени. Он имел прямоугольный алтарь и неф с четырьмя нишами для приделов. На первом и втором этажах в алтарь выходили две оратории, а над входом располагалась двухэтажная галерея. В 1777–78 годах в первом боковом пролете была открыта новая дверь, через которую можно было попасть в новую часовню Святого Праведника. Гравюра с 1771 по 1780 год показывает первоначальный интерьер в его завершенном виде: двойные пилястры, окна с сегментными арками, лепнина и фальшивый мрамор, двойные молельные окна и дверной проем с лепной вуалью, отодвинутой летящими путти. Церковь была немного перестроена Хаусманном, который в 1899 году снес Часовню Святого Права и построил новую часовню для реликвии позади алтаря (преобразовав небольшую нишу). Часовня была украшена золотой венецианской мозаикой Кароли Лотца. В 1899 году в церкви был построен новый главный алтарь в стиле необарокко.
Фотографии 20 века свидетельствуют о том, что церковь сохранилась в своей барочной форме до войны. Во время осады своды церкви частично обрушились, а мебель была разграблена. Замковая церковь более десяти лет приходила в упадок. В 1957 году два оставшихся свода рухнули, а церковь была полностью разрушена и превращена в выставочные площади. Алтарный стол был спасен и восстановлен в Пилисвёрёшваре в 1957 году. Мозаики Лотца из Часовни Святого Права были также спасены и повторно собраны в Балатоналмади.
Могила эрцгерцога Иосифа, Палатина Венгрии в Палатинальном склепе Небесный склеп (Nádori kripta) находилась под бывшей дворцовой часовней и является единственной сохранившейся комнатой всей Королевской Замок. Подземный склеп впервые использовался как место захоронения между 1770 и 1777 годами. В августе 1820 года в склепе была похоронена Элизабет Каролина, младенческая дочь Палатина Жозефа. Семнадцать лет спустя за ним последовал 13-летний сын Палатина Александр Леопольд. Палатин Йозеф решил превратить склеп в семейный мавзолей и поручил это Францу Хуппманну. Работа была закончена в 1838 году, и здесь были перезахоронены другие члены семьи Палатина. Сам Палатин Йозеф был похоронен 13 января 1847 года. Склеп постоянно использовался венгерской ветвью семьи Габсбургов. Он неоднократно реставрировался и обогащался новыми произведениями искусства, фресками, статуями и богато украшенными каменными саркофагами, выполненными известными художниками 19 века. Последним членом семьи, похороненным здесь, была эрцгерцогиня Клотильд в 1927 году. Склеп пережил войну невредимым и был спасен во время послевоенной реконструкции.
Склеп был разграблен в 1966 и 1973 годах (во время строительных работ), когда воры выбросили из саркофагов несколько трупов. Позже человеческие останки были опознаны и перезахоронены. Крипта была восстановлена в 1985–1987 гг. С тех пор Палатинальный склеп является частью выставки Венгерской национальной галереи.
Главный вестибюль (Előcsarnok) Королевского дворца находился в северном крыле Хаусманна на берегу Дуная. Это был длинный прямоугольный зал, разделенный на четыре секции с отдельно стоящими ионными колоннами и двумя квадратными колоннами. Секция в южном конце была поднята на несколько ступенек. Девять арочных окон выходили на Дунай. Посередине другой боковой стены дверной проем вел во внутренний двор. Стены и потолок были оштукатурены. Южный фасад был закрыт каменной балюстрадой между столбами и стеной. Богато украшенный вестибюль был разработан для проведения важных государственных церемоний.
Большой бальный зал Большой бальный зал (Nagy bálterem), расположенный в средней части северного крыла, взял на себя функцию меньшего старого бального зала в крыле в стиле барокко. Спроектированный Хаусманном, это был самый роскошный зал дворца. Двухэтажное просторное помещение было богато украшено лепниной, полуколоннами, трабециями, балконами и шестью хрустальными люстрами в стиле необарокко. Семь арочных окон и дверных проемов выходили на террасу с колоннами, выходящую на западный передний двор. С другой стороны, бальный зал был соединен с фуршетным залом через три двери.
На фотографиях, сделанных после войны, видно, что комната со сводчатым потолком обрушилась. Бальный зал не реставрировали, а полностью разрушили в ходе послевоенной реконструкции.
Столовая Столовая (Buffet-csarnok) на дунайской стороне северного крыла была очень длинным залом, который использовался для государственных банкетов. Он был связан с Большим бальным залом поблизости, и их можно было соединить вместе. Между двумя комнатами было более короткое, похожее на коридор пространство. Этот проход был отделен от Буфетного зала шестью квадратными колоннами, а другая его сторона представляла собой сплошную стену с тремя дверьми. На восточной стороне фуршетного зала длинный ряд окон выходил на Дунай и террасу с колоннами. Фуршетный зал был разделен на три секции с отдельно стоящими ионическими колоннами, несущими трабеции. Сводчатый потолок богато украшен фресками и лепниной.
Зал Габсбургов Зал Габсбургов (терем Габсбургов) располагался в центре длинного дворцового комплекса, под (ложным) куполом Хаусманна, где новое северное крыло и старое дворец встретил. Хотя эта часть здания принадлежала первоначальному дворцу, она была полностью перестроена Хаусманном - эта величественная комната была полностью его собственной работой. Это была одна из трех исторических комнат дворца, представляющих важные периоды венгерской истории. Отдельно стоящая двойная лестница, называемая Габсбургской лестницей, соединяла комнату с Королевскими садами на террасе Дуная. Зал был богато украшен в стиле барокко с полуколоннами и позолоченной лепниной. Сводчатый потолок был украшен фреской Кароли Лотца «Апофеоз династии Габсбургов». Четыре бюста Кароли Сеньей из каррарского мрамора стояли перед боковыми стенами, представляя короля Карла III, королеву Марию Терезу, короля Франца Иосифа и королеву Елизавету.
Габсбургский зал пережил Вторую мировую войну относительно невредимым, но в 1950-е его снесли по политическим мотивам.
Крыло обращено к району Krisztinaváros Крыло Krisztinaváros обращено к району Krisztinaváros, названному в честь дочери королевы Марии Терезии, эрцгерцогини Мария Кристина, герцогиня Тешенская.
Вестибюль (Előcsarnok) открывался со двора Львов, под аркадным портиком в стиле неоренессанс, через декоративные кованые двери. Сейчас это вход в Венгерскую национальную библиотеку. Зал представлял собой длинную продолговатую комнату с 4 + 4 отдельно стоящими ионическими колоннами перед стенами по более длинным сторонам, удерживающими трабацию. В конце более коротких сторон две двери открывались в вестибюли. Три аркадных дверных проема на длинной стороне вели в вестибюль. Потолок коридора был оштукатурен, и весь дизайн был выполнен в стиле итальянского ренессанса.
Большая лестница Вестибюль (Előcsarnok) был соединен с холлом главной лестницы колоннами. Лепной потолок держали две прямоугольные колонны. Апартаменты эрцгерцога Йожефа Агоста и его жена, эрцгерцогиня Августа, находилась на первом этаже крыла Krisztinaváros и открывалась из этой комнаты. Сейчас он служит вестибюлем Венгерской национальной библиотеки в радикально модернизированном виде.
Монументальная парадная лестница (Főlépcsőház) с тремя пролетами вела из вестибюля на второй этаж в просторный холл со стеклянной крышей. Боковые стены зала были декорированы в стиле итальянского Возрождения с колоссальными коринфскими полуколоннами, лепниной и люнетами. Изысканные кованые люстры и замысловатые балюстрады украшали лестницу. На первом этаже колоссальные статуи Атласа стояли рядом с боковыми колоннами, удерживая вес верхних пролетов. Мраморные статуи - работы Яноша Фадруса с 1897 года. Во время послевоенной реконструкции главная лестница была радикально модернизирована. Уцелели только две колоссальные статуи Атласа. Теперь они несколько неконгруэнтно стоят возле своих первоначальных мест.
Комната Св. Стефана Комната Св. Стефана (терем "Szent István"), находившаяся на первом этаже крыла Krisztinaváros, была одной из "исторических комнат" дворца. созданный Hauszmann. Вместе с комнатой Матьяша и комнатой Габсбургов они представляли три самых важных периода венгерской истории. Комната Святого Стефана соединяла новые частные королевские покои и - через очень длинный коридор - старые королевские покои в Дунайском крыле. Его стиль напоминает эпоху Арпадов, первой венгерской династии раннего средневековья. Стены были обшиты темными резными деревянными панелями. Самым впечатляющим экспонатом была большая каменная каминная полка с архитектурными деталями романского возрождения и бюст короля Святого Стефана, первого короля Венгрии. Комната была обставлена средневековыми металлическими люстрами и тяжелой деревянной мебелью.
Комната Матиаса Комната Матиаса (Mátyás terem) была названа в честь короля Матиаса Корвинуса, который правил в позднем средневековье. Это была одна из трех «исторических комнат» дворца, созданных Хаусманном. Комната открывалась из Королевской спальни, в конце ряда частных апартаментов. В нем было три окна, выходящих на холмы Буды. Перед комнатой была длинная терраса. Стиль комнаты Матьяша был эпохой Возрождения, с резными деревянными панелями и кессонным потолком. Он был украшен камином в углу и двумя люстрами, самой впечатляющей из которых была конная статуя короля Матиаса, созданная Яношом Фадрушем. Статуя была миниатюрной копией оригинала, стоявшего на главной площади Коложвара (ныне Клуж-Напока). Этот экземпляр был сохранен после войны и выставлен в Венгерской национальной галерее.
Драгоценности венгерской короны на выставке в Стойке Драгоценности венгерской короны хранились в специально спроектированной Строне (Páncélterem) на втором этаже крыла Кристинаварош. Корона Святого Стефана хранилась здесь с 1900 по 1944 год.
Небольшой мемориальный музей королевы Елизаветы (Erzsébet Királyné Emlékmúzeum) на втором этаже Крыла Кристинаварош было основано в память о королеве Елизавете после ее убийства в 1898 году. Памятные вещи были собраны Идой Ференци, бывшей фрейлиной Элизабет, виконтессой Паллавичини и графиней Илоной Баттьяни. Музей открылся 15 января 1908 года как филиал Венгерского национального музея. В коллекции были личные вещи, письма и одежда. Его самой важной реликвией был костюм, который был одет на Элизабет, когда ее убили. Одна комната была тщательно воссоздана как собственная письменная комната королевы с ее оригинальным письменным столом и 219 венгерскими книгами. Музей сильно пострадал во время Второй мировой войны, а уцелевшие реликвии были переданы другим музеям.
Вестибюль Королевский вестибюль (Fejedelmi előterem) на первом этаже крыла Krisztinaváros открывал доступ к комнатам частных королевских покоев короля Франца Иосифа I. Частные апартаменты были расположены в юго-западной части крыла Кристинаварош, их окна выходили на холмы Буды. Королевский вестибюль был соединен широким проходом с парадным холлом. Просторный зал продолговатой формы был разделен на три части с двумя парами ионических мраморных колонн, поддерживающих архитравы. Центральная часть помещения была намного длиннее выступов на концах. Двери соединяли холл с комнатами частных квартир. Посреди более длинной стены стояла изысканная каменная каминная полка с бюстом Франца Иосифа. С другой стороны, три окна выходили во внутренний двор крыла Krisztinaváros. Потолок был оштукатурен, а боковые стены зала облицованы мрамором.
Вестибюль Вестибюль (Előterem) частных апартаментов открывался из Королевского вестибюля. Три окна выходили на холмы. Комната имела типичный бидермейер бело-золотой лепной декор с цветочными обоями, напоминающий уютные комнаты дворца Шенбрунн. Все комнаты частных апартаментов выдержаны в венском стиле, любимом королем. Вестибюль был обставлен каменной каминной полкой (с зеркалом вверху), хрустальной люстрой ампир, каменным горшком на рифленой колонне и столом со стульями в стиле неоренессанс.
Аудитория Аудиальная комната (Fogadószoba) Франца Иосифа I была расположена в углу крыла частных апартаментов, с двумя окнами, выходящими на юг, и тремя окнами, открывающимися на запад. У него был красивый потолок с лепниной и фресками. Стены оклеены цветочными обоями. Комната была обставлена хрустальной люстрой, золотой консолью в стиле рококо с большим зеркалом и гостиной.
Комната для письма в королевской спальне В комнате для письма (Írószoba) Франца Иосифа было два окна, выходящих на холмы Буды. Потолок в нем был бело-золотой, а стены оклеены обоями с цветочным рисунком. Комната была обставлена хрустальной люстрой, богато украшенным белым коклестом, столом и стульями. Справа и слева из комнаты выходили две одинаковые салоны.
Спальня короля В спальне (Fejedelmi hálószoba) короля было два окна, выходящих на холмы Буды. Потолок в нем был бело-золотой, а стены оклеены обоями с цветочным рисунком. Комната была украшена хрустальной люстрой, королевской кроватью с балдахином и ширмой. Спальня была соединена с гардеробной, собственной ванной и небольшими комнатами, принадлежавшими дворецкому и слугам.
Столовая Королевская столовая (Fejedelmi ebédlő) открывалась из Королевского вестибюля, и это была самая большая комната среди частных апартаментов. В длинном зале было шесть окон, выходящих на холм Геллерт. Элегантное оштукатуренное пространство освещали три хрустальные люстры. Посреди более длинной боковой стены, между двумя дверями, стояла мраморная каминная полка.
Комната "Круг" Комната "Круг" (терем "Круг") открывалась из Королевской столовой. Это была последняя комната частных апартаментов на южной стороне, с тремя окнами, выходящими на холм Геллерт. Потолок в нем был бело-золотой, а стены оклеены обоями с цветочным рисунком. Комната была обставлена хрустальной люстрой, украшенным белым петушком и стульями.
Столовая в королевской комнате для гостей Маленькая столовая (Ebédl) была расположена в северной части крыла Krisztinaváros, среди других комнат Royal Guest Suite. Четыре окна открывались в сторону Кристинавароша. Потолок был оштукатурен, а стены оклеены резными деревянными панелями и обоями. Каменная каминная полка и большая картина над ней (изображающая сцену охоты с оленем) придали помещению уют. Его обставили хрустальной люстрой и длинным обеденным столом с 12 стульями.
Эти апартаменты на первом этаже крыла Krisztinaváros были спроектированы в 1902 году для эрцгерцога Австрии Иосифа Августа (1872–1962), главы из венгерской ветви Габсбургов и его жена эрцгерцогиня Августа (1875–1964). В них можно было попасть из вестибюля крыла Krisztinaváros через длинный коридор. Самыми главными помещениями были (в свое время): салон, где развлекали гостей; большая гостиная; гостиная; столовая; кабинет эрцгерцога; спальня эрцгерцога; спальня эрцгерцогини; кабинет эрцгерцогини; и зал для завтраков. Все комнаты имели относительно простой декор с белыми лепными потолками и лепными панелями над дверными проемами. Стены оклеены обоями. Хрустальные люстры, каменные каминные полки и типичная мебель рубежа веков придали комнатам домашнюю атмосферу. Большой салон был украшен большими картинами.
Замок и его сады украшались произведениями искусства с момента их основания в 14 веке. Только письменные источники говорят о наиболее важных средневековых произведениях, но существует подробная иллюстрированная и письменная информация о художественном убранстве дворца 19 века, которое в основном создавалось самыми известными венгерскими художниками той эпохи. Многие статуи пережили разрушение во время осады Будапешта в 1944–45, а затем были отреставрированы. С другой стороны, важные произведения искусства во время спорной реконструкции замка в 1950-х и 1960-х годах были уничтожены.
Фонтан Матьяша Эффектный фонтан украшает западную переднюю часть дворца. На нем изображена группа охотников во главе с королем Матиасом Корвинусом с собаками, убитым оленем, Галеотто Марцио с ястребом и Сеп Илонка с лань. Эта группа людей стоит между упавшими камнями, вода стекает в бассейн. Фонтан создал скульптор Алахош Штробль. Мертвый олень был создан по образцу величественного оленя, убитого в 1896 году браконьерами в лесу, принадлежащем Штроблю. Поврежденная скульптура была восстановлена после войны. В настоящее время это, пожалуй, самый фотографируемый объект дворца.
Конная статуя принца Евгения Савойского стоит на террасе Дуная, на видном месте, высоко над Будапештом. Статуя в стиле необарокко была сделана скульптором Йожефом Рона для города Зента, но город не мог позволить себе такую цену. Памятник был куплен в 1900 году в качестве временного решения до завершения запланированной конной статуи короля Франца Иосифа. Этого не произошло, поэтому принц Евгений остался на своем постаменте. Постамент украшен двумя бронзовыми барельефами, показывающими захват земляных работ в Зенте и решающую кавалерийскую атаку в битве при Зенте в 1697 году.
Памятник принцу Евгению Савойскому 
Мифологический Турул птица 
Статуя коня Статуя Национального парка Хортобадь конный пастух, укрощающий дикую лошадь. Первоначально она стояла перед школой верховой езды в бывшем Уйвилаге терраса. Это работа Дьёрдь Вастага с 1901 года. Статуя была представлена на Всемирной выставке в Париже (1900). Поврежденная статуя была удалена в 1960-х годах, но позже была восстановлена и возведена в западной части дворца в 1983 году, рядом с фонтаном Матиаса.
Мифологический Турул, расположенный высоко над Дунаем, был создан Дьюла Донат в 1905 году. Цоколь и богато украшенные перила в стиле необарокко (Дьюла Юнгфер работы) были серьезно повреждены во время осады Буды, но были восстановлены в 1981 году вместе с разбитым гербом Венгерского королевства на постаменте.
Дети-рыбаки - Карой Сеней Фонтан «Дети-рыболовы» на террасе Дуная - работа скульптора Кароли Сенейя из 1912 года. На нем изображены двое детей, борющихся с рыбой. Удивительно прекрасное качество изготовления рыболовной сети. Фонтан был снят в 1955 году и восстановлен на площади Ракоци в Пеште, но возвращен на прежнее место в 1976 году. Он был восстановлен в 2001 году.
Две статуи, изображающие Чонгора и Тюнде, литературные фигуры из драмы Михая Вёрёшмарти, первоначально украшавшие Габсбургскую лестницу перед дворцом. Это работы скульптора Миклоша Лигети из 1903 года. После войны ступени были снесены, но статуи были сохранены и восстановлены в 1976 году на двух простых бетонных постаментах рядом с их первоначальным местоположением.
Две пары львов охраняют монументальные ворота, ведущие в Львовский двор. Четыре статуи - работы Яноша Фадруса 1901 года. Животные, стоящие с внешней стороны ворот, спокойные и величавые, а внутренние - угрожающие. Один лев был сломан на две части во время войны, но его воссоздали в 1950-х годах.
Один из львов во внутреннем дворе Монументальные аллегорические бронзовые статуи Войны и мира стоят у входа в Исторический музей Будапешта. Это работа Кароли Сенея. И Война, и Мир представлены ангелами, один с трубой, другой с оливковой ветвью. Под ангелом мира - возвращающийся солдат, а под ангелом войны - мертвый османский солдат и древние венгерские воины.
В Палатинальном склепе есть надгробные памятники, украшенные статуями Дьёрдь Зала, Алахоса Штробля и Кароли Сенея.
Монументальная скульптурная группа украшала главный (северный) фасад дворца, обращенный к площади Святого Дьёрдь. На вершине чердака, венчающем фасад, стояла женская фигура Венгрии, аллегорическое изображение Венгрии. Рядом с ней сидели две полуобнаженные фигуры, мужчина и женщина, которые представляли промышленность и торговлю. Группа была создана скульптором Дьюлой Янковицем в 1905 году. Скульптура была разрушена вместе со всем северным фасадом в 1950-х годах.
Фронтон над Габсбургской лестницей был украшен аллегорической группой Кароли Сеней, представляющей Апофеоз Двойной Монархии. Он был разрушен в 1950-х годах вместе с большим гербом Венгерского королевства, который первоначально венчал фасад. Современный фронтон простой, без скульптурного декора.
Потолок Габсбургской комнаты был украшен фреской, изображающей апофеоз династии Габсбургов. Это была последняя важная работа Кароли Лотца, написанная в 1903 году, за год до его смерти. Художник уже тяжело болел, когда работал над фреской. «Апофеоз» следует традициям придворной живописи в стиле барокко, а работа получила высокую оценку современных критиков. Фреска пережила войну невредимой, но была разрушена в 1950-х годах.
План замкового комплекса с местонахождением музеев 
Оросланосские ворота в стиле барокко Венгерской национальной галереи Исторический музей Будапешта расположен в южном крыле. Будайской крепости, в здании E, более четырех этажей. Он представляет историю Будапешта от его зарождения до современной эпохи. Отреставрированная часть средневекового замка, включая Королевскую капеллу и готический зал с ребристыми сводами, принадлежит выставке. Изюминкой выставки являются готические статуи Будайского замка и шелковый гобелен XIV века, украшенный анжуйским гербом. В средневековых цвингерах вокруг самых старых частей здания воссозданы небольшие сады.
Венгерская национальная галерея расположена в корпусах A, B, C и D. В музее представлена история венгерского искусства с 11 века до наших дней, а специальная выставка посвящена готическим алтарям (размещенным в бывший бальный зал в стиле барокко). Единственный сохранившийся интерьер довоенного Королевского дворца, Палатинальный склеп, принадлежит музею.
«Корпус F» занимает Национальная библиотека Сеченьи, национальная библиотека Венгрии. Его коллекция редких и старинных книг, кодексов и рукописей содержит 35 произведений Корвины из знаменитой библиотеки короля Матиаса Корвинуса. Оригинальная Bibliotheca Corviniana располагалась в средневековом Королевском замке Буда.
В Османскую эпоху обширная система пещер использовалась охотниками для хранения тигров и венгерских горных медведей.
В подвалах хранилась богато украшенная коллекция вин из винодельческого региона Эрги на северной границе Венгрии.
Почтовые марки с изображением замка были выпущены Венгрией 26 марта 1926 г., 1 июня 1967 г., 30 апреля 1986 г.
