Войти
| Бертрам Гросвенор Гудхью | |
|---|---|
 | |
| Родился | (1869-04-28) 28 апреля, 1869. Помфрет, Коннектикут |
| Умер | 23 апреля 1924 (1924-04-23) (54 года). Нью-Йорк |
| Национальность | американец |
| Alma mater | Колледж и коммерческий институт Нью-Хейвена, Тринити-колледж |
| Профессия | Архитектор |
| Родитель (и) | Чарльз Уэллс Гудхью, Хелен Гросвенор (Элдридж) Гудхью |
| Практик | Ренвик, Аспинуолл и Рассел, Крэм, Гудхью и Фергюсон |
Гудхью Ли Лори, владеющий капеллой Рокфеллера, Чикаго, Иллинойс Бертрам Гросвенор Гудхью (28 апреля 1869 - 23 апреля 1924) был американским архитектором, прославившимся своими работами в готическом возрождении и испанском колониальном возрождении дизайн. Он также разработал известные шрифты, в том числе Cheltenham и Merrymount для Merrymount Press. Позже Гудхью освободил свой архитектурный стиль, создав такие работы, как El Fureidis в Монтесито, одном из трех поместий, спроектированных Гудхью.
Гудхью родился в Помфрете, Коннектикут в семье Чарльза Уэллс Гудхью и его вторая жена Хелен Гросвенф (Элдридж) Гудхью. Из-за финансовых трудностей он получил домашнее образование у своей матери, пока в возрасте 11 лет его не отправили в Коллегиальный и коммерческий институт Рассела. Финансы не позволили ему поступить в университет, но он получил почетную степень в Тринити-колледже в Коннектикуте в 1911 году. Вместо формального обучения в 1884 году он переехал в Манхэттен, Нью-Йорк, в ученики в архитектурную фирму Ренвик, Аспинуолл и Рассел (один из ее руководителей, Джеймс Ренвик-младший, был архитектором церкви Грейс и Собор Святого Патрика, оба в Нью-Йорке). Ученичество Гудхью закончилось в 1891 году, когда он выиграл конкурс дизайна для церкви Святого Матфея в Далласе.
Часовня Рокфеллера, Чикагский университет После завершения обучения Гудхью переехал в Бостон Массачусетс, где с ним подружился группа молодых творческих интеллектуалов, участвовавших в основании Общества искусств и ремесел - Бостон в 1897 году. В этот круг входили Чарльз Элиот Нортон из Гарвардского университета и Эрнест Феноллоса из Бостонского музея изящных искусств. Также через эту группу Гудхью познакомился с Ральфом Адамсом Крэмом, который будет его деловым партнером на протяжении почти 25 лет. Крэм и Гудхью были членами нескольких обществ, в том числе «Оловянных кружек» и «визионистов ». В 1892–1893 годах они издали ежеквартальный художественный журнал «Странствующий рыцарь». Разносторонне одаренный Гудхью был учеником книжного дизайна и шрифтового дизайна. В 1896 году он создал шрифт Cheltenham для использования в нью-йоркской типографии Cheltenham Press. Этот шрифт стал использоваться в качестве заголовка для The New York Times.
Фриз над могилой Гудхью, Церковь Покрова, Нью-Йорк, Нью-Йорк В 1891 году Крам и Гудхью основали архитектурную фирму из Крэм, Вентворт и Гудхью, переименованная в Крам, Гудхью и Фергюсон в 1898 году. Фирма была лидером в неоготической архитектуре, получая значительные комиссионные от церковные, академические и институциональные клиенты. Возрождение готики Церковь Святого Фомы была спроектирована ими и построена в 1914 году на Манхэттене на Пятой авеню в Нью-Йорке. В 1915 году Гудхью принял членство в так называемой Американской академии искусств и литературы. В 1917 году Гудхью был избран в Национальную академию дизайна в качестве ассоциированного члена и стал полноправным академиком в 1923 году.
Когда Гудхью ушел, чтобы начать свою практику в 1914 году, Крам уже создал свою мечту о готическом возрождении в соборе Святого Иоанна Богослова в Нью-Йорке, и продолжал работать в готическом стиле до конца своей карьеры.
Гудхью во время своей независимой карьеры погрузился в серию радикально различных стилистических экспериментов. Его первым был стиль Византийского возрождения для Св. Епископальная церковь Варфоломея на Парк-авеню Нью-Йорка, построенная на новой платформе чуть выше железнодорожных путей Центрального вокзала.
В Калифорнии в 1915 году Бертрам Гудхью мастерски интерпретировал испанское барокко и испанскую колониальную архитектуру вместе с архитектурой последнего. традиционный чурригереск, составляющий то, что стало известно как испанский колониальный стиль возрождения архитектуры. Это было сделано для значительной комиссии по планировке и постройке четырехугольника Эль Прадо на крупной Панамско-калифорнийской выставке 1915 года, расположенной в парке Бальбоа в Сан-Диего. Он был ведущим архитектором, сменив Ирвинга Гилла с Карлтоном Уинслоу старшим. и Ллойд Райт ассистент. Стиль Панамско-Калифорнийской выставки был замечен многими и широко опубликован, став чрезвычайно влиятельным в Калифорнии, а также на юге и юго-западе Соединенных Штатов. Это привело к ассимиляции Калифорнии архитектуры испанского колониального возрождения в качестве доминирующего исторического регионального стиля, который сохраняется и по сей день. Уникальный стиль восстановления Санта-Барбары после его разрушения в 1925 году сильным землетрясением был взят из местных тенденций стиля «Возрождение испанского колониализма» и «Панамско-калифорнийской экспозиции Гудхью». Примерами влиятельных частных калифорнийских комиссий, которые в настоящее время являются зарегистрированными достопримечательностями, являются его поместье Дж. Уолдрона Гиллеспи 1906 года Эль-Фурейдис и поместье Датер-Райт Лудингтон 1915 года Диас Фелисес - Валь Верде в Монтесито. Гудхью и Гиллеспи вместе совершили шестимесячный тур по исследованиям и приобретениям по Египту, Персии и Аравийскому полуострову, прежде чем приступить к совместной работе над классическим персидским планировка садов и резиденция римского и испанского колониального возрождения в Эль-Фурейдис. Работа Гудхью в стиле испанского колониального возрождения продолжала доминировать в гавайской архитектуре общественных зданий и резиденций в 1920-х годах во время строительного бума на территории Гавайев.
El Fureidis Estate в <170 году.>Монтесито, Калифорния.
Капитолий штата, Линкольн, Небраска Поздние архитектурные творения Гудхью стали свободны от архитектурных деталей и стали более романскими по форме, хотя он оставался приверженным интеграции скульптура, мозаика работа и цвет в его поверхностных архитектурных деталях. К концу своей карьеры он пришел к очень индивидуальному стилю, синтезу упрощенной формы и обобщенной архаичности, и эти нововведения проложили путь для других к переходу к современным архитектурным идиомам. Этот стиль прослеживается в его последних крупных проектах: 1926 г. и возрождение Египта Публичная библиотека Лос-Анджелеса ; Капитолий штата Небраска ; и в его записи 1922 года для конкурса Chicago Tribune Tower.
Центральная библиотека Лос-Анджелеса Гудхью умер в 1924 году в Нью-Йорке. Он был похоронен в стенном своде на севере (слева) трансепта его Покровской церкви по его просьбе в здании, которое он считал своим лучшим. Скульптор-архитектор Ли Лори создал для него гробницу готического стиля с изображением лежащего Гудхью, увенчанного резным ореолом некоторых из его построек. Он получил Золотую медаль AIA в 1925 году.
На протяжении своей карьеры Гудхью часто сотрудничал с несколькими известными художниками и ремесленниками. Сюда входили архитектурный скульптор Ли Лори и мозаичист и художник-монументалист Хильдрет Мейер. Их работы являются центральным элементом эстетической силы и социального послания лучших работ Гудхью. Ли Лори работал с Крамом и Гудхью над: часовней в Вест-Пойнте, церковью Св. Винсента Феррера, Св. Варфоломея, а также над рередо в церкви Св. Томаса. После 1914 года Лори работала в независимой практике Гудхью: Публичная библиотека Лос-Анджелеса, Капитолий штата Небраска, Часовня Рокфеллера при Чикагском университете, Здание Национальной академии наук в Вашингтоне, округ Колумбия, и Крайст-Черч Крэнбрук, построенные после смерти Гудхью в Крэнбрукских школах в Блумфилд-Хиллз, Мичиган. Эдвард Ардолино часто сотрудничал с скульптором.
После неожиданной смерти Гудхью в 1924 году многие из его проектов и проектов были доведены до конца архитектором Карлтоном Уинслоу-старшим в Калифорнии, преемником фирмы Mayers Murray Phillip в Нью-Йорке, и другие бывшие партнеры. В офисах Goodhue, прежде чем они создали свою собственную независимую практику и репутацию, работали такие дизайнеры и архитекторы, как Раймонд Худ, Карлтон Уинслоу-старший, Кларенс Стейн и Уоллес Харрисон. Тематический консультант Хартли Берр Александр, Ли Лори и Хильдрет Мейер вновь собрались в 1930-х годах для совместной работы над проектом Рокфеллер-центра с Раймондом Худом.
В недавней диссертации по американской региональной архитектуре в Калифорнии и на Гавайях Гудхью приписывают создание отличительной интерпретации испанской колониальной архитектуры в испанской Стиль колониального возрождения как доминирующий калифорнийский региональный диалект. Он также напрямую повлиял на доминирование стиля испанского колониального возрождения в государственной и частной архитектуре на Гавайях 1920-х годов.
Наряду с Полом Кретом и другими, Гудхью иногда приписывают участие в популяризации стиль ар-деко в Америке, как в его дизайне для здания Капитолия штата Небраска, по которому некоторые могут задним числом классифицировать его как раннего американского модернистского. Однако его приверженность интеграции искусства и архитектуры полностью противоречила духу модернизма дизайна и, по крайней мере, частично объясняет академическое и критическое пренебрежение его работой.
Значительный архив переписки Гудхью, архитектурных чертежей и профессиональных документов хранится в Библиотеке архитектуры и изящных искусств Эйвери в Колумбийском университете в Нью-Йорке.
Джеймс Перри Уилсон, архитектор и художник, ответственный за многие диорамы естествознания в Американском музее естественной истории, работал в Bertram Goodhue Associates, прежде чем перейти к музейной работе.
Епископальная церковь Святого Марка 
Крайст-Черч Крэнбрук, Блумфилд-Хиллз, Мичиган 
Йельский колледж Старшее общество Вольфс-Хед «Новый зал», дизайн. 1924 
Церковь Святого Томаса, Нью-Йорк, Нью-Йорк  | Викискладе есть медиафайлы, связанные с Бертрам Гудхью. |
