Бенни Гудман

редактировать
Американский джазовый музыкант

Бенни Гудман
Goodman в 1942 г. Гудман в 1942 году
Справочная информация
Имя при рожденииБенджамин Дэвид Гудман
Родился(1909-05-30) 30 мая 1909 года. Чикаго, Иллинойс, США
Умер13 июня 1986 (1986-06-13) (77 лет). Нью-Йорк, США
Жанры
Род занятий
  • Музыкант
  • руководитель группы
  • автор песен
ИнструментыКларнет
Годы деятельности1926–1986
Labels
Веб-сайтbennygoodman.com

Бенджамин Дэвид Гудман (30 мая 1909 - 13 июня 1986) был американским джазовым кларнетистом и руководитель группы, известный как «Король свинга».

В середине 1930-х годов Гудман руководил одной из самых популярных музыкальных групп в США. Его концерт в Карнеги-холле в Нью-Йорке 16 января 1938 года описан критиком Брюсом Эдером как «самый важный концерт джазовой или популярной музыки в истории: вечеринка джаза в мире «респектабельная» музыка ».

С бэндов Гудмана начиналась карьера многих джазовых музыкантов. В эпоху расовой сегрегации он возглавил одну из первых интегрированных джазовых групп. Он выступал почти до конца своей жизни, проявляя интерес к классической музыке.

Содержание

  • 1 Ранние годы
  • 2 Карьера
    • 2.1 От сайдмена до лидера группы
    • 2.2 Катализатор для свинга эра
    • 2.3 Концерт в Карнеги-холле
    • 2.4 Чарли Кристиан
    • 2.5 Упадок свинга
    • 2.6 Изучение бибопа
    • 2.7 Классический репертуар
  • 3 Поздние годы
  • 4 Личная жизнь
  • 5 наград и почести
  • 6 Частичная дискография
    • 6.1 Посмертная
  • 7 См. также
  • 8 Примечания
  • 9 Ссылки
  • 10 Библиография
  • 11 Внешние ссылки

Ранние годы

«Игра музыка была для меня большим спасением от бедности ».

Гудман, в интервью 1975 года

Гудман был девятым из двенадцати детей, рожденных бедными еврейскими эмигрантами из Российской Империи. Его отец, Дэвид Гудман (1873–1926), приехал в Соединенные Штаты в 1892 году из Варшавы в разделенной Польше и стал портным. Его мать, Дора Грисински (1873–1964), происходила из Ковно. Они встретились в Балтиморе, штат Мэриленд, и переехали в Чикаго до рождения Гудмана. Имея небольшой доход и большую семью, они переехали в район Максвелл-стрит, переполненные трущобы возле железнодорожных станций и заводов, населенные немецкими, ирландскими, итальянскими, польскими, скандинавскими и еврейскими иммигрантами.

Деньги были постоянной проблемой. По воскресеньям его отец водил детей на бесплатные концерты группы в Дуглас Парк, где Гудман впервые увидел живые профессиональные выступления. Чтобы дать своим детям некоторые навыки и любовь к музыке, его отец записал десятилетнего Гудмана и двух его братьев на уроки музыки с 1919 года в синагоге Кехела Джейкоб, и Бенни получил два года обучения у классического кларнетиста. и член Chicago Symphony Франц Шопп. В течение следующего года Гудман присоединился к группе мальчиков в Hull House, где он получал уроки у режиссера Джеймса Сильвестра. Присоединившись к группе, он получил право провести две недели в летнем лагере недалеко от Чикаго. Это был единственный раз, когда он смог выбраться из своего унылого района. В 13 лет он получил свой первый профсоюзный билет. Он выступал на экскурсионных лодках по озеру Мичиган, а в 1923 году играл в местном танцевальном зале Guyon’s Paradise.

Летом 1923 года он встретил Бикса Байдербеке. Он учился в Институте Льюиса (Иллинойский технологический институт ) в 1924 году на втором курсе средней школы и играл на кларнете в танцевальном оркестре.

Когда ему было 17 лет, его отец был убит проезжающей машиной, когда он вышел из трамвая. По словам Гудмана, смерть его отца была «самым печальным событием, которое когда-либо происходило в нашей семье».

Карьера

На его раннее влияние оказали новоорлеанские джазовые кларнетисты, работавшие в Чикаго, такие как Джимми Нун, Джонни Доддс и Леон Ропполо. Он быстро научился, в раннем возрасте стал сильным игроком и вскоре начал играть в группах. Его профессиональный дебют состоялся в 1921 году в Театре Центрального парка в Вест-Сайде Чикаго. В 1922 году он поступил в Техническую школу Харрисона в Чикаго. В четырнадцать лет он стал членом союза музыкантов и работал в группе с участием Бикса Байдербеке. Два года спустя он присоединился к оркестру Ben Pollack и сделал свои первые записи в 1926 году.

От сайдмена до лидера группы

Гудман переехал в Нью-Йорк и стал сессионным музыкантом. для радио, бродвейских мюзиклов и в студиях. Помимо кларнета, он иногда играл на альт-саксофоне и баритон-саксофоне. На записи Виктора 21 марта 1928 года он играл вместе с Гленном Миллером, Томми Дорси и Джо Венути в All -Звездный оркестр под управлением Натаниэля Шилкрета. Он играл с группами Red Nichols, Ben Selvin, Ted Lewis и Isham Jones и записывался для Brunswick под названием Benny Goodman's Boys, группа, в которой участвовал Гленн Миллер. В 1928 году Гудман и Миллер написали «Room 1411 », который был выпущен как Brunswick 78.

Он впервые попал в чарты, когда записал «He's Not Worth Your Tears» с вокалом Скрэппи Ламбертом для Melotone. После подписания контракта с Columbia в 1934 году он попал в десятку лучших хитов с песней «Ain't Cha Glad?» и "I Ain't Lazy, I'm Just Dreamin '" в исполнении Джека Тигардена, "Ol' Pappy" в исполнении Милдред Бейли и "Riffin 'the Scotch" в исполнении пользователя Билли Холидей. Приглашение выступить в мюзик-холле Билли Роуза привело к созданию им оркестра на четырехмесячную помолвку. Оркестр записал песню «Moonglow », которая стала хитом номер один, за ней последовали первые десять хитов «Take My Word» и «Bugle Call Rag ".

NBC наняла Гудмана для радиопрограммы. Let's Dance. Джон Хаммонд спросил Флетчера Хендерсона, хочет ли он написать аранжировки для Гудмана, и Хендерсон согласился. Во время Депрессии Хендерсон распустил свой оркестр, потому что он был в долгах. Гудман нанял участников группы Хендерсона, чтобы они научили своих музыкантов играть на этой музыке.

Группа Гудмана была одной из трех, кто выступал на Let's Dance, играя аранжировки Хендерсона вместе с такими хитами, как «Get Happy "и" Limehouse Blues "Спад Мерфи.

Часть программы Гудмана транслировалась слишком поздно ночью, чтобы привлечь большую аудиторию на восточном побережье. Он и его группа оставался на Let's Dance до мая того же года, когда забастовка сотрудников спонсора сериала, Nabisco, вызвала отмену радиошоу. помолвка была назначена в ресторане Roosevelt Grill на Манхэттене вместо Гая Ломбардо, но публика ожидала «сладкой» музыки, и группа Гудмана не увенчалась успехом.

Гудман провел шесть месяцев, выступая на «Let's Dance», а также на этот раз он записал еще шесть лучших хитов для Колумбии.

Катализатор эпохи свинга

Толпа поклонников Гудмана в Окленде, Калифорния, 1940

31 июля 1935 года "King Porter Stomp "был выпущен с" Something I'm Happy "на стороне B, оба аранжированы Хендерсоном и записаны 1 июля. В Питтсбурге, в Stanley Theater Некоторые из зрителей танцевали в проходах. Но эти аранжировки мало повлияли на тур до 19 августа в McFadden's Ballroom в Окленде, штат Калифорния. Гудмана и его группу, в которую входили Банни Берриган, барабанщик Джин Крупа и певица Хелен Уорд, встретила большая толпа молодых танцоров, которые приветствовали их музыку. слышал на Let's Dance. Херб Кан писал: «с первой ноты в этом месте царил шум». Однажды ночью, в Pismo Beach, шоу провалилось, и группа подумала, что подавляющее большинство людей в Окленде было счастливой случайностью.

Следующей ночью, 21 августа 1935 года, в Palomar Ballroom в Лос-Анджелесе, Гудман и его группа начали трехнедельную помолвку. Помимо трансляции Let's Dance, Эл Джарвис крутил записи Гудмана на радио KFWB. Гудман начал вечер с стандартных аранжировок, но после безразличной реакции он начал второй сет с аранжировок Флетчера Хендерсона и Спада Мерфи. По словам Уилларда Александра, агента группы по бронированию, Крупа сказал: «Если мы умрем, Бенни, давай умрем, играя нашу собственную музыку». Толпа разразилась аплодисментами. В новостях рассказывается о захватывающей музыке и увлеченных танцах. Бой с Паломаром был настолько успешным, что его часто называют началом эпохи свинга. Согласно Дональду Кларку : «Оглядываясь назад, становится ясно, что эра свинга ждала, чтобы наступить, но именно Гудман и его группа положили начало этому».

Прием американцев Свинг был менее восторженным в Европе. Британский автор Дж. К. Сквайр подал жалобу на радио Би-би-си с требованием прекратить воспроизведение музыки Гудмана, которую он назвал «ужасной серией звуков джунглей, которые никого не вдохновляют». Нацистская партия Германии запретила показ джаза на радио, заявив, что он является частью еврейского заговора с целью уничтожения культуры. Фашистское правительство Италии запретило трансляцию любой музыки, сочиненной или исполняемой евреями, которая, по их словам, угрожала «цвету нашей расы, молодежи».

В ноябре 1935 года Гудман принял приглашение выступить в Чикаго на Джозеф Урбан Комната в отеле «Конгресс». Его пребывание там продлилось до шести месяцев, и его популярность была укреплена общенациональными радиопередачами на дочерних станциях NBC. Находясь в Чикаго, группа записала If I Could Be with You, Stompin 'at the Savoy и Goody, Goody. Гудман также отыграл три концерта светской львицы и любителя джаза из Чикаго Хелен Окли. Эти концерты «Ритм-клуба» в Конгресс-отеле включали сеты, в которых Гудман и Крупа сидели с группой Флетчера Хендерсона, возможно, первым расово интегрированным биг-бендом, выступившим перед платной аудиторией в Соединенных Штатах. Гудман и Крупа играли в трио с Тедди Уилсоном на фортепиано. Обе комбинации были хорошо приняты, и Вильсон остался.

В своих радиопередачах из Чикаго в 1935–1936 гг. Гудман был представлен как «Раджа Ритма». Slingerland Drum Company называла Крупу «Королем свинга» как часть Вскоре после того, как Гудман и его команда покинули Чикаго в мае 1936 года, чтобы провести лето на съемках Большой передачи 1937 года в Голливуде, средства массовой информации присвоили Гудману титул «Король свинга». 69>

В конце июня 1936 года Гудман отправился в Голливуд, где 30 июня 1936 года его группа начала выступление Camel Caravan на канале CBS, третье и (по мнению Коннора и Хикса) самое большое шоу. спонсировал радиошоу с участием Гудмана и его бывшего босса Натаниэля Шилкрета. К весне 1936 года Флетчер Хендерсон писал аранжировки для группы Гудмана.

Концерт в Карнеги-холле

В конце 1937 года публицист Гудмана Винн Натансон предложил Гудману и его группе сыграть Карнеги-холл в Нью-Йорке. Аншлаговый концерт состоялся вечером 16 января 1938 года. Он считается одним из самых значительных в истории джаза. После многих лет работы музыкантов со всей страны джаз, наконец, был принят основной аудиторией. Были сделаны записи концерта, но даже по технологиям того времени использованное оборудование было не самого лучшего качества. Сделаны записи концерта из ацетата, вырезаны алюминиевые студийные мастерицы. «Запись была произведена Альбертом Марксом в качестве особого подарка его жене, Хелен Уорд, и второй набор для Бенни. Он нанял Artists Recording Studio, чтобы сделать два набора. У Artists Recording было только два проигрывателя, поэтому они сдали второй сет на Студия звукозаписи Рэймонда Скотта.... Свояченица Бенни нашла записи в квартире Бенни [в 1950 году] и представила их вниманию Бенни. Гудман отвез обнаруженную запись в Колумбию, и на LP была выпущена подборка. Знаменитый джазовый концерт в Карнеги-холле 1938 года.

Чарли Кристиан

Пианист и аранжировщик Мэри Лу Уильямс предложила Хаммонду встретиться с гитаристом Чарли Кристианом. Хаммонд видел выступление Кристиана в Оклахома-Сити в 1939 году и порекомендовал его Гудману, но Гудмана не интересовала электрогитара, и его отталкивал вкус Кристиана к яркой одежде. Во время перерыва на концерте в Беверли-Хиллз Хаммонд пригласил Кристиана в группу. Гудман начал играть g "Rose Room ", исходя из предположения, что Кристиан этого не знал, но его выступление произвело на всех впечатление. Кристиан был участником секстета Бенни Гудмана с 1939 по 1941 год, и за эти два года он превратил электрогитару в популярный джазовый инструмент.

Упадок свинга

Гудман в Stage Door Canteen (1943)

Гудман продолжал свой успех в конце 1930-х годов со своим биг-бэндом, его трио и квартетом, а также секстетом, сформированным в августе 1939 года, в том же месяце, когда Гудман вернулся на Columbia Records после четыре года с RCA Victor. В Колумбии Джон Хаммонд, его будущий зять, продюсировал большую часть своих сессий. К середине 1940-х, однако, большие группы потеряли большую часть своей популярности. В 1941 году ASCAP вела лицензионную войну с музыкальными издателями. С 1942 по 1944 год и снова в 1948 году союз музыкантов объявил забастовку против крупных звукозаписывающих компаний в США, и певцы приобрели популярность, которой когда-то пользовались большие группы. Во время забастовки 1942–1944 годов военное министерство обратилось к профсоюзу с просьбой о выпуске V-дисков, набора записей, содержащих новые записи для солдат, чтобы их послушать, тем самым способствуя появлению новых артистов. к концу 1940-х свинг больше не был доминирующим стилем джазовых музыкантов.

Изучение бибопа

Бенни Гудман (третий слева) с некоторыми из его бывших музыкантов, сидящих вокруг фортепиано слева направо: Вернон Браун, Джордж Олд, Джин Крупа, Клинт Нигли, Зигги Элман, Исраэль Кросби и Тедди Уилсон (за фортепиано); 1952

К 1940-м годам некоторые джазовые музыканты заимствовали из классической музыки, в то время как другие, такие как Чарли Паркер, расширяли ритмический, гармонический и мелодический словарь свинга, чтобы создать бибоп (или боп). Записи бибопа, сделанные Гудманом для Capitol, получили высокую оценку критиков. Для своей бибоп-группы он нанял Бадди Греко, Zoot Sims и Уорделла Грея. Он посоветовался со своей подругой Мэри Лу Уильямс за советом о том, как подойти к музыке Диззи Гиллеспи и Чарли Паркера. Пианист Мел Пауэлл также был советником в 1945 году. Гудман любил бибоп. Когда он услышал Телониуса Монка, он сказал: «Мне это нравится, мне это очень нравится. Мне нравится пьеса, и мне нравится, как он ее сыграл... Я думаю, у него есть чувство юмора. и у него там есть кое-что хорошее ". Он также восхищался шведским кларнетистом Стэном Хассельгардом. Но, проработав с бибоп-группой больше года, он вернулся в свою свинговую группу, потому что пришел к выводу, что это то, что он знал лучше всего. В 1953 году он сказал: «Может быть, боп сделал больше для того, чтобы вернуть музыку назад на долгие годы, чем что-либо другое… В общем, все неправильно. Это даже не зная гаммы… Боп был в основном рекламой и людьми, придумывающими углы».

Классический репертуар

В 1949 году он учился у кларнетиста Реджинальда Келла, что потребовало изменения техники: «вместо того, чтобы держать мундштук между передними зубами и нижней губой, как он С тех пор, как 30 лет назад он впервые взял в руки кларнет, Гудман научился приспосабливать свой амбушюр к использованию обеих губ и даже использовать новые техники аппликатуры. Ему удалили старые мозоли на пальцах, и он начал учиться играть на кларнете. Опять же - почти с нуля ».

Гудман заказывал произведения для кларнета и камерных ансамблей или оркестра, которые стали стандартными произведениями классического репертуара. Он представил произведения композиторов, такие как Контрасты Белы Бартока; Концерт для кларнета № 2, соч. 115 от Малкольма Арнольда ; Производные для кларнета и оркестра Мортон Гулд ; Соната для кларнета и фортепиано Фрэнсиса Пуленка и Концерт для кларнета Аарона Копленда. Прелюдия, фуга и риффы Леонарда Бернстайна была заказана для биг-бэнда Вуди Хермана, но премьера состоялась Гудманом. Герман был посвященным (1945) и первым исполнителем (1946) Концерта для черного дерева Игоря Стравинского, но много лет спустя Стравинский сделал еще одну запись с Гудманом в качестве солиста.

Он сделал запись Кларнетный квинтет Моцарта в июле 1956 года с Бостонским симфоническим струнным квартетом на Беркширском фестивале ; тогда же он записал концерт Моцарта для кларнета ля мажор, K. 622 с Бостонским симфоническим оркестром под управлением Чарльза Мунка. Он также записал концерты для кларнета Вебера

. После набегов за пределами свинга, Гудман основал новую группу в 1953 году. По словам Дональда Кларка, это было не самое счастливое время для Гудмана. Он воссоединил группу для тура с Луи Армстронгом. Но он оскорбил Армстронга и «был потрясен водевильными аспектами поступка Луи... противоречия всему, что отстаивал Гудман». Армстронг оставил Гудмана висеть во время совместного выступления, где Гудман позвал Армстронга обратно на сцену, чтобы завершить шоу. Армстронг отказался выступать вместе с Гудманом, что привело к концу их дружбы.

Оркестр Гудмана был особенным актером в фильмах Большой эфир 1937 года ; Гостиница Голливуда (1938); Syncopation (1942); Девушка Пауэрса (1942); Столовая у двери сцены (1943); Вся банда здесь (1943); Sweet and Low-Down (1944), единственная главная роль Гудмана в главной роли; Make Mine Music (1946) и Песня родилась (1948).

Спустя годы

Гудман на концерте в Нюрнберге, Германия (1971)

Он продолжал играть на пластинках и в небольших группах. В начале 1970-х он сотрудничал с Джорджем Бенсоном после того, как эти двое встретились, записывая на пленку дань уважения Джону Хаммонду PBS, воссоздавая некоторые из дуэтов Гудмана с Чарли Кристианом. Бенсон появился на альбоме Гудмана Seven Come Eleven. Гудман продолжал играть свинг, но он практиковался и исполнял классические произведения и заказывал их для кларнета. В 1960 году он исполнил Концерт Моцарта для кларнета с дирижером Альфредо Антонини на стадионе Льюисона в Нью-Йорке. Несмотря на проблемы со здоровьем, он продолжал выступать, свой последний концерт за шесть дней до смерти. Гудман умер 13 июня 1986 года от сердечного приступа, когда дремал в своей квартире в Manhattan House.

Личная жизнь

Одним из ближайших друзей Гудмана был продюсер из Колумбийского университета Джон Хаммонд, который повлиял на решение Гудмана. от Виктора до Колумбии. Гудман женился на сестре Хаммонда, Элис Фрэнсис Хаммонд Дакворт (1913–1978), 20 марта 1942 года. У них было две дочери, и они вырастили трех дочерей Элис от первого брака с британским политиком Артуром Даквортом. Дочь Гудмана Рэйчел стала классической пианисткой. Иногда она выступала вместе с ним, начиная с шестнадцати лет.

У Гудмана и Хаммонда были разногласия с 1930-х годов. Для концерта «Spirituals to Swing» в 1939 году Хаммонд поместил Чарли Кристиана в «Канзас-Сити шесть», чтобы он играл перед группой Гудмана, что разозлило Гудмана. Они не соглашались по поводу музыки группы, пока Гудман не отказался слушать Хаммонда. Их аргументы усилились, и в 1941 году Хаммонд покинул Колумбию. Гудман появился на канале PBS 1975 года, посвященном Хаммонду, но оставался на расстоянии. В 1980-х, после смерти Элис Гудман, Хаммонд и Гудман помирились. 25 июня 1985 года Гудман появился в Эйвери Фишер-Холл в Нью-Йорке для «Дани Джону Хаммонду».

Одни считали Гудмана требовательным надсмотрщиком, другие - высокомерный и эксцентричный солдафон. Многие музыканты говорили о «Луч», о том взгляде, который Гудман направил на музыканта, который не соответствовал его стандартам. После того, как гитарист Аллан Ройсс вызвал недовольство Гудмана, Гудман оттеснил его в тыл эстрады, где его вклад был бы заглушен другими музыкантами. Вокалисты Анита О'Дей и Хелен Форрест горько отзывались о своем опыте пения с Гудманом: «Двадцать или около того месяцев, которые я провел с Бенни, казались мне двадцатью годами», - сказал Форрест. «Когда я оглядываюсь назад, они кажутся пожизненным заключением». Он был щедрым и профинансировал несколько колледжей, хотя всегда тайно. Когда друг спросил его, почему, он сказал: «Ну, если бы они знали об этом, все подошли бы ко мне с протянутой рукой».

«Насколько я понимаю, что он делал в те дни - и это были тяжелые дни, в 1937 году - негры получили шанс в бейсболе и других областях ».

- Лайонел Хэмптон о Бенни Гудмане

Гудман помог расовой интеграции в Америке. В начале 1930-х годов черные и белые музыканты не могли играть вместе в большинстве клубов и на концертах. В южных штатах расовая сегрегация проводилась по законам Джима Кроу. Гудман нанял Тедди Уилсона для своего трио и добавил вибрафониста Лайонела Хэмптона для своего квартета. В 1939 году он нанял гитариста Чарли Кристиана. Эта интеграция в музыку произошла за десять лет до того, как Джеки Робинсон нарушил шестидесятилетнюю цветовую линию Высшей лиги бейсбола. «Популярность Гудмана была такова, что он мог оставаться финансово жизнеспособным, не совершая поездок на юг, где его бы арестовали за нарушение законов Джима Кроу». Согласно Джаз Кена Бернса, когда кто-то спросил его, почему он «играл с этим негром » (имея в виду Тедди Уилсона), Гудман ответил: «Я вырублю тебя, если ты используйте это слово вокруг меня снова ».

В 1962 году оркестр Бенни Гудмана совершил поездку по Советскому Союзу в рамках программы культурного обмена между двумя странами после кубинского ракетного кризиса и его конца из той фазы холодной войны ; Оба визита были частью усилий по нормализации отношений между США и СССР. В состав группы входили Джимми Неппер, Джерри Доджион и Терк Ван Лейк (Ваниг Овсепян). Басист Билл Кроу опубликовал очень предвзятое мнение о туре и поведении Гудмана во время него под заголовком «В Россию без любви».

25 июня 2019 года, The New York Журнал Times перечислил Бенни Гудмана среди сотен артистов, чьи материалы, как сообщается, были уничтожены в Вселенском пожаре 2008 года.

Награды и награды

Звезда Гудмана на Голливудской Аллее славы

Гудман был удостоен чести Grammy Lifetime Achievement Award.

После победы в опросах как лучший джазовый кларнетист, Гудман был введен в Зал славы джаза Down Beat в 1957 году.

Он был его членом. отдела радио Зала славы Национальной ассоциации телерадиовещателей.

Его статьи были переданы в дар Йельскому университету после его смерти. Он получил почетные докторские степени в Union College, University of Illinois, Southern Illinois University Edwardsville, Bard College, Brandeis University, Columbia University, Harvard University и Yale.

Его музыка появилась в документальном фильме Евреи и бейсбол: Американская история любви (2010), рассказанном актером Дастином Хоффманом.

Частичная дискография

Посмертно

См. Также

Примечания

Ссылки

Библиография

Внешние ссылки

На Викискладе есть материалы, связанные с Бенни Гудман.
  • Музыкальный портал
  • icon Джазовый портал
Последняя правка сделана 2021-05-12 12:22:38
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
Обратная связь: support@alphapedia.ru
Соглашение
О проекте