Войти
| Антони Гауди | |
|---|---|
 Гауди в 1878 году, автор Пау Аудуар | |
| Родился | (1852-06-25) 25 июня 1852 г.. Реус или Риудомс, Каталония, Испания |
| Умер | 10 июня 1926 г. (1926-06-10) (73 года). Барселона, Каталония, Испания |
| Национальная | Испанец |
| Род занятий | Архитектор |
| Здания | Саграда Фамилия, Casa Milà,. Casa Batlló |
| Projects | Park Güell, Церковь Colònia Güell |
| Веб-сайт | www.sagradafamilia.org / ru /. www.parkguell.cat / en /. casabatllo.es / en / |
Антони Гауди и Корнет (; каталонский: ; 25 июня 1852 г. - 10 июня 1926 г.) был каталонским архитектором, известным как величайший представитель каталонского модернизма. Работы Гауди имеют очень индивидуальный стиль, sui generis. Большинство из них находится в Барселоне, в том числе его основная работа, церковь Саграда Фамилия.
. На творчество Гауди повлияли его жизненные увлечения: архитектура, природа и религия. Он продумал каждую деталь своих творений и интегрировал в свою архитектуру такие ремесла, как керамика, витраж, кованые изделия ковка и <556.>плотницкие работы. Он также представил новые методы обработки материалов, такие как trencadís, в котором использовались керамические отходы.
Под областью неоготического искусства и восточных техник Гауди стал частью модернистского движения, которое достигло своего пика в конце 19-го и начале 20-го веков. Его работы превзошли господствующий модернизм, достигнув высшей точки в органическом стиле, вдохновленном природными формами. Гауди редко рисовал подробные планы своих работ, вместо этого предпочитая создавать их в виде трехмерных масштабных моделей и лепить детали так, как он задумал.
Работы Гауди популярностью и не перестают восхищаться и изучаются архитекторами. Его шедевр, все еще незаконченный собор Святого Семейства, самым посещаемым памятником в Испании. В период с 1984 по 2005 годы семь его работ были объявлены объектом всемирного наследия ЮНЕСКО. Римско-католическая вера Гауди усилилась в его жизни, и религиозные образы появляются во многих его работах. Это принесло ему прозвище «Божий Архитектор» и привело к призывам к его беатификации.
Али. Антони Гауди родился 25 июня 1852 года в Риудомс или Реусе., кузнецу Франческу Гауди-и-Серра (1813–1906) и Антонии Корнет и Бертран (1819–1876). Он младшим из пяти детей, трое из которых дожили до взрослой жизни: Роза (1844–1879), Франческ (1851–1876) и Антони. Семья Гауди возникла в регионе Овернь на юге Франции. Один из его предков, Хоан Гауди, торговец, переехал в Каталонию в 17 веке; Возможное происхождение фамилии Гауди - Гауди или Годен.
Эль-Мас-де-ла-Кальдерера, дом семьи Гауди в Риудомс Точное место рождения Гауди неизвестно, поскольку не было найдено подтверждающих документов, что привело к спорам. о том, родился ли он в Реусе или Риудомсе, двух соседних муниципалитетах района Баш-Камп. В большинстве случаев удостоверяющей личности Гауди как в студенческие, так и в профессиональные годы, он родился в Реусе. Гауди неоднократно заявлял, что он родился в Риудомсе, деревне по отцовской линии. Гауди был крещен в церкви Сан-Пере-Апостол в Реусе на следующий день после своего рождения под именем «Антони Пласид Гиллем Гауди и Корнет».
Гауди глубоко ценил свою родину и большую гордость за свое средиземноморское наследие и искусство. Он считал, что жители Средиземноморья наделены творческими способностями, оригинальностью и врожденным чутьем к искусству и дизайну. Сообщается, что Гауди описал это различие, заявив: «Мы владеем этим изображением. Фантазия исходит от призраков. Фантазия - это то, что принадлежит людям на Севере. Мы конкретны. Образ исходит из Средиземного моря., где Гамлета раздирают сомнения ». Время, проведенное на открытом воздухе, особенно во время летнего пребывания в семейном доме Гауди Мас де ла Кальдерера, предоставило Гауди возможность изучать природу. Удовольствие Гауди от мира природы его привело в 1879 году в Центр Excursionista de Catalunya в возрасте 27 лет. Организация организовывала экспедиции для изучения Каталонии и юга Франции, часто верхом на лошади или пешком десять километров в день.
Гауди (на заднем плане) со своим отцом (в центре), племянницей Розой и доктором Сантало во время посещения Монтсеррат (1904) Молодой Гауди страдал от слабого здоровья, в том числе ревматизма, что тела его сдержанному и сдержанному характеру. Эти со здоровьем и гигиенические теории Кнайпа способ решения проблемы Гауди принять вегетарианство в начале своей жизни. Его религиозная вера и строгое вегетарианство побудили его провести несколько длительных и суровых постов. Эти посты часто были нездоровыми, а иногда, как в 1894 году, приводили к опасным для жизни заболеваниям.
Гауди посещал детский сад, которым руководил Франческ Беренгер, чей сын, которого также звали Франческ, позже стал одним из главных помощников Гауди. Он поступил в школу пиаристов в Реусе, где действал свои художественные таланты в рисунках для семинара под названием El Arlequín (Арлекин). В это время он работал подмастерьем на текстильной фабрике «Vapor Nou» в Реусе. В 1868 году он переехал в Барселону, чтобы учиться преподаванию в монастыре дель Карме. В юношеские годы Гауди заинтересовался утопическим социализмом и вместе со своими однокурсниками Эдуардом Тода и Гуэль и Хосеп Рибера и Санс запланировал восстановление монастыря Поблет, которое должно было преобразовать в утопический фаланстер.
. Между 1875 и 1878 годами Гауди прошел обязательную военную службу в пехотном полку в Барселоне в качестве военного администратора. Большую часть службы он провел на больничном, что продолжить ему продолжить учебу. Его слабое здоровье не позволяло ему участвовать в Третьей карлистской войне, которая длилась с 1872 по 1876 год. В 1876 году мать Гауди умерла в возрасте 57 лет, как и его 25-летний брат Франческ. который только что получил диплом врача. В это время Гауди изучал энергию в школе Llotja и Барселонской высшей школы, которую окончил в 1878 году. Чтобы финансировать свое обучение, Гауди работал рисовальщиком у различных архитекторов и конструкторов, таких как Леандре Серраллах, Хоан Марторелл, Эмили Сала Кортес, Франсиско де Паула дель Вильяр и Лосано и Хосеп Фонцере. Помимо уроков архитектуры, он изучал французский язык, историю, экономику, философию и эстетику. Его оценки были средними, и он иногда проваливал курсы. Вручая ему степень, Элис Рогент, директор Барселонской архитектурной школы, сказал: «Мы дали это ученое звание либо дураку, либо гению. Время покажет ». Как сообщается, Гауди, ученую степень, сказал своему другу, скульптору Льоренс Матамала, с его ироничным чувством юмора: «Льоренс, они говорят, что я теперь архитектор»
Гауди и Эусеби Гуэль во время посещения Колония Гуэль (1910) Первыми проектами Гауди были фонарные столбы, которые он спроектировал для Plaça Reial в Барселоне, недостроенные газетные киоски Girossi и здание Cooperativa Obrera Mataronense (Рабочий кооператив Матаро ). Он получил более широкое признание за свою первую эффективную работу, Casa Vicens, и получил более важные предложения. На Парижской всемирной выставки 1878 года Гауди представил витрину, которую он изготовил для производителя перчаток Comella. Его функциональный и эстетичный модернистский дизайн впечатлил каталонского промышленника Эусеби Гуэля, который затем заказал некоторые из самых выдающихся работ Гауди: винные погреба Гуэля, павильоны Гуэля, Палау Гуэля (дворец Гуэля)., Парк Гуэль (парк Гуэля) и склеп церкви Колония Гуэль. Гауди также стал другом маркиза Комильяс, тестя графа Гуэля, для которого он разработал «Эль Капричо » в Комильяс.
. В 1883 году Гауди был назначен руководителем. недавно начатого проекта по строительству церкви в Барселоне под названием Basílica i Temple Expiatori de la Sagrada Família (Базилика и Искупительная церковь Святого Семейства, или Sagrada Família). Гауди полностью изменил первоначальный дизайн и наделил его собственный неповторимым стилем. С 1915 года до самой смерти он полностью посвятил себя этому проекту. Это количество заказов, которые он начал получать. Его команда состояла из профессионалов всех сфер строительства. Некоторые из архитекторов, которые работали под его руководством, стали известными в этой области, например Хосеп Мария Жужоль, Жоан Рубио, Сезар Мартинелл, Франческ Фольгера и Хосеп Франческ Рафолс. В 1885 году Гауди переехал в сельский район Сан-Фелиу-де-Кодинес, чтобы избежать эпидемии холеры, разразившейся в Барселоне. Он жил в доме Франческа Уллара, для которого он спроектировал обеденный стол в знак своей признательности.
Лицензия Гауди на выставку в Exposición Universal de Barcelona, 1888 Мир 1888 года Ярмарка была одним из главных событий эпохи в Барселоне и представляла собой ключевой момент в истории движения модернизации. Ведущие архитекторы представили свои лучшие работы, в том числе Гауди, который использует здание, спроектированное им для Compañía Trasatlántica (Трансатлантическая компания). Следовательно, он получил заказ на реструктуризацию Saló de Cent городского совета Барселоны, но этот проект в итоге не был реализован. В начале 1890-х годов Гауди получил два заказа из-за пределов Каталонии, а именно: Епископальный дворец, Асторга и Дом Ботинес в Леоне. Эти работы способствовали растущей известности Гауди в Испании. В 1891 году он отправился в Малага и Танжер, чтобы изучить место проекта для францисканских католических миссий, который 2-й маркиз Комильясил попросил его спроектировать.
Архитектура крыши. в Casa Batlló В 1899 году Гауди вступил в Cercle Artístic de Sant Lluc (художественный кружок Святого Луки), катол художественное общество, основанное в 1893 году епископом Хосепом Торрасом и Бажесом и братья Хосеп и Джоан Льмона. Он также присоединился к Духовной лиге де ла Маре де Деу де Монтсеррат (духовный союз Богоматери Монсерратской), другой католической каталонской организации. Консервативный и религиозный характер его политической мысли был посредством его защитой культурной самобытности каталонского народа.
В начале века Гауди работал над множеством проектов одновременно. Они отразили его переход к более индивидуальному стилю, вдохновленному природой. В 1900 году он получил награду за лучшее здание года от городского совета Барселоны за свой Casa Calvet. В течение первого десятилетия века Гауди посвятил себя таким проектам, как Casa Figueras (дом Фигераса, более известный как Bellesguard ), Парк Гуэль, неудачный проект урбанизации и реставрации Кафедрального Собора Пальма-де- Майорка, ради которого он несколько раз посещал Майорку. Между 1904 и 1910 годами он построил Дом Бальо (дом Бальо) и Дом Мила (дом Мила), две из его самых символичных работ.
Святой Филипп Нери совершает Святую Мессу Жоана Льимона (церковь Сан-Фелип-Нери, Барселона). Гауди был образцом для лица Святого Филиппа Нери. В результате растущей известности Гауди в 1902 году художник Хуан Льимона выбрал черты Гауди, чтобы изобразить в картине для прохода церкви Сан-Фелип-Нери в Барселоне. Вместе с Хуаном Сантало, сыном своего друга врача Пере Сантало, он в том же году безуспешно основал компанию по производству кованого железа .
После переезда в Барселону Гауди часто менял свой адрес: как правило, в районе Готического квартала; Когда он начал свою карьеру, он передвигался по нескольким арендованным квартирам в районе Эшампле. Наконец, в 1906 году он поселился в своем доме в парке Гуэля, построенном его помощником Франсеском Беренгером в демонстрационной собственности для поместья. С тех пор он был преобразован в музей Гауди. Там он жил со своим отцом (который умер в 1906 году в возрасте 93 лет) и его племянницей Розой Эгеа Гауди (умершей в 1912 году в возрасте 36 лет). Он жил в этом доме до 1925 года, за несколько месяцев до своей смерти, когда он стал жить в мастерской Sagrada Família.
Событие, которое оказало глубокое влияние на личность Гауди, была Трагическая неделя в 1909 году. В этот неспокойный период Гауди оставался в своем доме в парке Гуэля. Атмосфера антиклерикалов и нападения на церкви и монастыри заставили Гаудииться о безопасности Саграда Фамилия, но здание не пострадало.
В 1910 году выставка в Большом дворце Парижа был посвящен его работе во время ежегодного салона Société des Beaux-Arts (Общества изящных искусств) Франции. Гауди приняла участие по приглашению графа Гуэля, представав серию изображений, планов и гипсовых макетов некоторых своих работ. Хотя он участвовал вне конкурса, он получил хорошие отзывы французской прессы. Большую часть этой экспозиции можно было увидеть в следующем году в I Salón Nacional de Arquitectura, который проходил в муниципальном выставочном зале Эль-Буэн-Ретиро в Мадриде.
Во время парижской выставки в мае 1910 года Гауди провел отпуск в Вик, где он спроектировал два базальтовых фонарных столба и кованое железо для площади Plaça Major в Вик в честь Жауме Бальмеса 'столетие. В следующем году он находился в выздоравливающем в Пучсерда, страдая туберкулезом. В это время он задумал фасад Страстей Собора Святого Семейства. Из-за плохого состояния здоровья он составил завещание в офисе нотариуса Рамона Канто-и-Фигераса 9 июня, но позже выздоровел.
Десятилетие с 1910 года было тяжелым для Гауди. В течение этого десятилетия архитектор пережил смерть своего племянницы Розы в 1912 году и своего главного сотрудника Франсеска Беренгера в 1914 году; тяжелый экономический кризис, парализованный работы над Саграда Фамилия в 1915 году; смерть в 1916 году его друга Хосепа Торраса и Бажеса, епископа Викского; прекращение работы в 1917 году в Колония Гуэль; и смерть его друга и покровителя Эусеби Гуэля в 1918 году. Возможно, из-за этих трагедий он полностью посвятил себя Саграда Фамилия с 1915 года, найдя прибежище в своей работе. Гауди признался своим сотрудникам:
Мои хорошие друзья мертвы; У меня нет ни семьи, ни клиентов, ни состояния, ни чего-либо еще. Теперь я могу полностью посвятить себя Церкви.
Гауди полностью посвятил последние годы своей жизни «Собору бедных», как его обычно называли, для которого он взял милостыню по порядку. продолжить. Помимо своей преданности, он участвовал в нескольких других мероприятиях, которые были связаны с его католической верой: в 1916 году он участвовал в курсе григорианского пения в Palau de la Música Catalana преподавал бенедиктинский монах Грегори М. Суньол.
В 1936 году, во время гражданской войны в Испании, мастерская Гауди в Саграда Фамилия подвергся нападению, уничтожив большое количество документов, планов и моделей модернистского архитектора.
Гауди полностью посвятил свою жизнь профессии, оставаясь холостым. Известно, что его привлекла только одна женщина - Хосефа Мореу, учительница кооператива Матаро, в 1884 году, - но это не было ответом взаимностью. После этого Гауди нашел убежище в глубоком духовном мире, который ему предложила католическая вера. Гауди часто изображают нелюдимым и неприятным, человеком резкого поведения и высокомерными жестами. Однако близкие описывали его как дружелюбного и вежливого, приятного в общении и верного друзей. Среди них выделяются его покровители Эусеби Гуэль и епископ Вика Хосеп Торрас-и-Бажес, а также писатели Жоан Марагал и Жасинт Вердагер, врач Пере Сантало и некоторые другие. из его самых верных соратников, таких как Франческ Беренгер и Льоренс Матамала.
Гауди показывает Саграда Фамилия папскому нунцию, кардиналу Франческо Рагонези (1915 г.)). В этом случае монсеньор Рагонези считал Гауди «Данте архитектуры». Личный облик Гауди - нордические черты, светлые волосы и голубые глаза - радикально изменился с течением времени. В молодости он одевался денди в дорогие костюмы, имел ухоженные волосы и бороду, обладал изысканным вкусом, часто ходил в театр и оперу и навещал его проектные площадки в конном экипаже. Старший Гауди ел экономно, был одет в старые, изношенные костюмы и пренебрег своей внешностью до такой степени, что иногда его принимали за нищего, например, после несчастного случая, в результате которого он погиб.
Гауди почти не оставил никаких письменных документов, кроме технических отчетов о своих работах, требуемых официальными властями, некоторых писем друзьям (особенно Джоан Марагалл) и нескольких журнальных статей. Сохранились некоторые цитаты, собранные его помощниками и учениками, прежде всего Хосепом Франческом Рафолсом, Жоаном Бергосом, Сезаром Мартинеллом и Исидром Пуч-и-Боада. Единственный письменный документ, который сохранил Гауди, известен как Manuscrito de Reus (Reus Manuscript) (1873–1878), своего рода студенческий дневник, в котором он собирал различные впечатления от архитектуры и декора, выдвигая свои идеи по этому поводу. Включен анализ христианской церкви и его прародины, а также текст об орнаменте и комментарии к дизайну стола.
Гауди всегда был сторонником каталонской культуры, но не хотел становиться политически активно выступать за свою автономию. Политики, такие как Франческ Камбо и Энрик Прат де ла Риба, предлагали ему баллотироваться в заместителя, но он отказался. В 1920 году он был избит полицией в бунте во время празднования Цветочных игр. 11 сентября 1924 г., Национальный день Каталонии, он был избит на демонстрации против запрета каталонского языка диктатурой Примо де Ривера. Гауди был арестован Гражданской гвардией, что привело к недолгому заключению в тюрьме, из которого он был освобожден после выплаты залога в размере 50 песет.
Гауди похороны (12 июня 1926 г.) 7 июня 1926 г. Гауди совершал ежедневную прогулку в церкви Сан-Фелип-Нери для своей обычной молитвы и исповеди. Во время прогулки по Гран Виа де ле Кортс Каталанес между улицами Жирона и Байлен он был сбит проезжающим трамваем № 30 и потерял сознание. Гауди, находившийся без сознания, предположительно нищий, не получил немедленной помощи. В конце концов проходимые отвезли его на такси в больницу Санта-Креу, где ему оказали элементарную помощь.
К тому времени, когда капеллан Саграда Фамилия, Мосен Хиль Паре, узнал На следующий день состояние Гауди было слишком сильно, чтобы его можно было лечить. Гауди умер 10 июня 1926 года в возрасте 73 лет и был похоронен через два дня. Большая толпа собралась, чтобы попрощаться с ним в часы Богоматери на горе Кармель в склепе Саграда Фамилия. На его надгробии есть надпись:
Антониус Гауди Корнет. Reusensis. Annos natus LXXIV, vitae excelaris vir, eximiusque artifex, mirabilis operis hujus, templi auctor, pie obiit Barcinone die X Junii MCMXXVI, hinc cineres tanti hominis, воскрешение мертвой груди. RIP
(Антонио Гауди Корнет. Из Реуса. В возрасте 74 лет, человек образцовой жизни и выдающийся мастер, автор этого чудесного произведения, церкви, благочестиво умер в Барселоне в десятый день июня 1926 года.; Отныне прах такого великого человека ожидает воскресения) из мертвых. Пусть он упокоится с миром.)
Традиционный готический крест-цветок в новой интерпретации, один из наиболее типичных Особенности работ Гауди Особенности профессиональной жизни Гауди было то, что он не переставал исследовать механические строительные конструкции. Вначале Гауди был вдохновлен восточными искусствами (Индия, Персия, Япония ) через исследования историков теоретиков архитектуры, таких как как Уолтер Патер, Джон Раскин и Уильям Моррис. Влияние восточного движения можно увидеть в таких произведениях, как Капричо, Дворец Гуэля, Павильоны Гуэля и Casa Vicens. Позже он придерживался модного в то время неоготического движения, следуя идеям французского архитектора Эжена Виолле-ле-Дюк. Это влияние отражено в Терезианском колледже, Епископальном дворце в Асторге, Доме Ботинес и Доме Бельгард, а также в склепе и апсиде Храма Святого Семейства. В конце концов, Гауди перешел на более личный этап, с органическим стилем, вдохновленным природой, в котором он будет строить свои основные работы.
Во время учебы Гауди смог изучить коллекцию фотографий египетского, индийского, персидского, майяского, китайского и японского искусства, принадлежащую Школе архитектуры. В коллекцию также вошли мавританские впечатления от впечатлений многих его работ. Он также изучил книгу «Планы, фасады, разрезы и детали Альгамбры» Оуэна Джонса, которую он позаимствовал из школьной библиотеки. Он взял различные структурные и декоративные решения из искусства назари и мудехар, которые он использовал в своих работах. Примечательно, что Гауди заметил в исламском искусстве его пространственную неопределенность, его концепцию структур с безграничным пространством; его ощущение, нарушенное ощущение открытого пространства, ограждая его барьерами.
Несомненно, стиль, который больше всего повлиял на него, был готическое возрождение, чему во второй половине XIX века способствовали теоретические работы Эжена Виолле-ле-Дюк. Французский архитектор призвал изучить стили и рационально адаптировать их с учетом структуры и дизайна. Тем не менее, для Гауди готический стиль был «несовершенным», потому что, несмотря на эффективность его структурных решений, это было искусство еще не было «усовершенствовано». По его собственным словам:
готическое искусство несовершенно, разрешено только наполовину; это стиль, созданный циркулем, шаблонное промышленное повторение. Его устойчивость зависит от постоянной поддержки контрфорсами: это дефектное тело, которое держится на костылях. (...) Доказательством недостаточной пластичности готических произведений является то, что они производят самый высокий эмоциональный эффект, когда они изуродованы, покрыты плющом и освещены луной.
Саламандра в Парк Гуэль стал символом творчества Гауди. После этих влияний Гауди двинулся в сторону модернизации, тогдашнего расцвета. На ранних этапах модернизации был вдохновлен исторической архитектурой. Практики увидели его возвращение в прошлое как ответ на индустриальные формы, навязанные технологическими достижениями промышленной революции. Использование этих старых стилей представляет собой моральное возрождение, которое представляет собой буржуазии идентифицировать себя с ценностями, которые они считали своими культурными корнями. Renaixença (возрождение), возрождение каталонской культуры, начавшееся во второй половине XIX века, привнесло больше готических форм в каталонский «национальный» стиль, который был направлен на объединение национализма и космополитизма, в то же время время интегрируется в европейское модернизационное движение.
Некоторые существенные черты модернизации: антиклассический язык, унаследованный от романтизма с тенденцией к лиризму и субъективности; определенная связь с прикладным искусством и художественными работами, порождающая явно орнаментальный стиль; использование новых материалов, из возникшего смешанный конструктивный язык, богатый контрастами, который стремится к пластическому эффекту для всего; сильное чувство оптимизма и веры в прогресс, которые создают выразительное искусство, отражающее процветание того времени, всего эстетику буржуазии.
Гауди обычно считают великим мастером каталонского модернизации, но его работы выходят за рамки какого-либо одного стиля или классификации. Это творческие работы, которые находят свое главное вдохновение в геометрии и формах природы. Гауди тщательно изучал органические и анархические геометрические формы природы, ища способ выразить эти формы в природе. Некоторыми из его величайших вдохновителей стали посещения горы Монсеррат, пещер Майорки, пещер селитры в Кольбато, утес Фра Герау в Прад позади Реуса, гора Парейс на севере Майорки и Сан-Микель-дель-Фай в Бигус-и-Риеллс.
Неф в Саграда Фамилия с гиперболоидом хранилищем. Дерево черпает вдохновение в природе, поднимая деревья до крыши. Это исследование природы перешло в его использование геометрических форм, таких как гиперболический параболоид, гиперболоид, геликоид и конус, которые отражают формы, найденные Гауди в природе. Линейчатые поверхности - это, генерируемые прямые линией, известной как образующая , поскольку она перемещается по одной или нескольким линиям, известной как направляющие. Гауди нашел множество примеров их в природе, например, в камышах, тростниках и костях ; он говорил, что нет лучшей структуры, чем ствол дерева или человеческий скелет. Эти формы одновременно функциональны и эстетичны, и Гауди открыл, как адаптировать язык природы к структурным формам архитектуры. Он привык приравнивать форму геликоида к движению, а гиперболоид - к свету. Что касается линейчатых поверхностей, он сказал:
Параболоиды, гиперболоиды и геликоиды, меняющие угол падения света, сами богаты матрицами, которые делают ненужными украшения и даже моделирование.
Другим, широко используемым Гауди, был контактная дуга. В молодости он тщательно изучал геометрию, изучая многочисленные статьи в области техники, в которой восхвалялись достоинства цепной линии как механического элемента, который в то время использовался только в строительстве подвесных мостов. Гауди был первым, кто использовал этот элемент в общей городскойуре. Цепные арки в таких произведений, как Casa Milà, Teresian College, крипта Colònia Güell и Sagrada Família, позволили Гауди добавить элемент большой силы к его структуре, учитывая, Эта цепная связь распределяет вес, который она передает, равномерно, вызвутой только самоуничтожающимися тангенциальными силами.
Гауди эволюционировал от плоскости к пространственная геометрия, до линейчатая геометрия. Эти конструкционные формы хорошо подходят для использования дешевых материалов, таких как кирпич. Гауди часто использует уложенный кирпич с использованием последовательных слоев, как в традиционном каталонском своде, используя кирпич, уложенный плоско, а не на бок. Этот поиск новых структурных решений достиг кульминации между 1910 и 1920 годами, когда он использовал свои исследования и опыт в своем шедевре Sagrada Família. Гауди задумал интерьер церкви, как если бы это был лес с набором древовидных колонн, разделенных на различные ветви, чтобы поддерживать переплетенных гиперболоидных сводов. Он наклонил колонны, чтобы они лучше выдерживали перпендикулярное давление на их секции. Он также придал им двухвитковую геликоидальную форму (поворот вправо и влево), как в ветвях и стволах деревьев. Это создало структуру, которая теперь известна как фрактал. Вместе с модулем, который делает его на небольшие, независимые и самонесущие модули, он создает идеально механические силы без необходимости в контрфорсах, как того требует неоготический стиль.. Таким образом, Гауди нашел рациональное, структурированное и логичное решение, создаваемое в то же время новый архитектурный стиль, оригинальный, простой, практичный и эстетичный.
Эта новая строительная техника позволила Гауди достичь своей величайшей архитектурной цели; совершенствоваться и выходить за рамки готического стиля. Гиперболоидные своды имеют свой центр там, где готические своды имели свой замковый камень, а гиперболоид позволяет сделать отверстие в этом пространстве, чтобы впустить естественный свет. На пересечении между сводами, где готические своды имеют ребра, гиперболоид также допускает отверстия, которые Гауди использовал, чтобы создать впечатление звездного неба.
Гауди дополнил это органичное видение архитектуры уникальным пространственным видением, которое позволило ему представить свои проекты в трех измерениях, в отличие от плоского дизайна традиционной архитектуры. Он имел обыкновение говорить, что приобрел это пространственное чувство еще мальчиком, глядя на рисунки, сделанные его отцом на котлах и перегонных кубах, которые он производил. Из-за такой пространственной концепции Гауди всегда предпочитал работать с слепками и масштабными моделями или даже импровизировать на месте в процессе работы. Не желая рисовать планы, он лишь в редких случаях делал наброски своих работ - по сути, только тогда, когда этого требовали власти.
Перевернутая модель силы Колония Гуэль, Музей Саграда Фамилия Другим нововведением Гауди в технической сфере было использование масштабной модели для расчета конструкций: для церкви Колония Гуэль, он построил модель в масштабе 1:10 высотой 4 метра (13 футов) в сарае рядом со зданием. Там он создал модель, на которой свисали веревки с небольшими сумками, полными птичьей дроби. На чертежной доске, которая была прикреплена к потолку, он нарисовал пол церкви и повесил струны (для цепей) с помощью дробовика (для веса) с опорных точек здания - колонн, пересечения стен. Эти веса образовывали цепную кривую как в арках, так и в сводах. В этот момент он сделал снимок, который в перевернутом виде показал структуру колонн и арок, которую искал Гауди. Затем Гауди закрасил эти фотографии гуашью или пастелью. Очертания церкви определены, он зафиксировал каждую деталь здания: архитектурную, стилистическую и декоративную.
Позиция Гауди в истории архитектуры - это позиция творческого гения, который, вдохновленный природой, разработал стиль он достиг технического совершенства, а также эстетической ценности и нес на себе отпечаток его характера. Структурные новшества Гауди были в некоторой степени результатом его путешествия по различным стилям, от дорического до барокко до готического, его главного вдохновения. Можно сказать, что кульминацией этих стилей стала его работа, которая переосмыслила и усовершенствовала их. Гауди прошел через историзм и эклектизм своего поколения, не связавшись с другими архитектурными движениями 20-го века, которые со своими рационалистическими постулатами произошли от школы Баухаус и представляли собой эволюцию, противоположную той, которая была инициирована Гауди. учитывая, что позже он отразил пренебрежение и первоначальное непонимание работы архитектора-модерниста.
Среди других факторов, которые привели к первоначальному пренебрежению работой каталонского архитектора, было то, что, несмотря на наличие многочисленных помощников и помощников, Гауди не создал собственной школы и никогда не преподавал, а также не оставил письменных документов. Некоторые из его подчиненных переняли его нововведения, прежде всего Франческ Беренгер и Хосеп Мария Жужоль ; другие, такие как Сезар Мартинелл, Франческ Фольгера и Хосеп Франческ Рафолс, перешли на Ноусентизм, оставив след мастера. Несмотря на это, определенная степень влияния прослеживается у некоторых архитекторов, которые либо входили в модернистское движение, либо отошли от него и не имели с ним прямого контакта, например, Хосеп Мария Перикас (Casa Alòs, Ripoll ), Бернарди Марторелл (кладбище Олиуса ) и Луис Мункунил (Masia Freixa, Terrassa ). Тем не менее, Гауди оставил глубокий след в архитектуре ХХ века: такие мастера, как Ле Корбюзье, объявили себя поклонниками, а работы других архитекторов, таких как Пьер Луиджи Нерви, Фриденсрайх Хундертвассер, Оскар Нимейер, Феликс Кандела, Эдуардо Торроха и Сантьяго Калатрава были вдохновлены Гауди. Фрей Отт о использовал формы Гауди при строительстве олимпийского стадиона в Мюнхене. В Японии работа Кэндзи Имаи свидетельствует о влиянии Гауди, что можно увидеть в Мемори 26 мучеников Японии в Нагасаки (Награда за национальную энергиюуру Японии в 1962 г.), в которой выделяются знаменитые «тренкады» Гауди.
Входные ворота павильонов Гуэля В студенческие годы Гауди посещал ремесленные мастерские, такие как те, которые преподавали Эудальд Пунти, Льоренс Матамала и Жоан Оньос, где он изучил основные аспекты техники, относящейся к архитектуре, включая скульптуру, плотницкие работы, изделия из кованого железа, витражи, керамика, лепка и др. Он также впитал новые технологические разработки использование железа и железобетона в строительстве. Гауди широко рассматривает оборудование как многофункциональный дизайн, в котором каждая деталь должна быть гармонично выполнена и имеет правильные пропорции. Эти знания позволили ему разрабатывать архитектурные проекты, включая все элементы его работ, от мебели до освещения и изделий из кованого железа.
Гауди также был новатором в области мастерства, изобретал новые технические и декоративные решения с помощью своих материалов, например, его способ создания керамической мозаики из кусочков мусора («trencadís ») в оригинальных и образных сочетаний. Для реставрации собора Майорки он изобрел новую технику изготовления витражей, которая состояла из сопоставления трех стеклянных панелей основных цветов, а иногда и нейтрального цвета стекла
Посвященный объект для Orfeó Català (1922), Гауди, нарисованный Франческий Кинтана и раскрашенный Хосеп Мария Жужоль Именно так он лично разработал многие из Скульптуры Саграда Фамилия. Он тщательно изучал анатомию фигуры, концентрируясь на жестах. Для этого он изучал человеческий скелет и иногда использовал манекены из проволоки, чтобы проверить правильную позу фигуры, которую он собирался лепить. На втором этапе он сфотографировал свои модели, используя зеркал, которая обеспечила несколько перспектив. Затем он сделал гипсовые слепки фигур людей и животных (когда он заставил осла встать, чтобы он не двигался). Он изменил пропорции этих слепков, чтобы получить желаемый внешний вид фигуры, в зависимости от ее места в церкви (чем выше, тем больше она будет). В конце концов, он вылепил фигуру из камня.
Гауди также занимался ландшафтным дизайном, часто в городских условиях. Он стремился link свои работы в наиболее подходящем природном и архитектурном окружении. Для этой цели он часто использует материал, который был наиболее распространен в ближайшем окружении, такой как сланец Bellesguard и серый Bierzo гранит в епископальной Дворец, Асторга. Многие из его проектов представляют собой сады, такие как парк Гуэля и сады Кан Артигас, или объединенные сады, как в Casa Vicens или в павильонах Гуэля. Гармоничный подход Гауди к ландшафтному дизайну демонстрируется на «Первой тайне славы Розария» на Монсеррате, где архитектурным каркасом является сама природа - здесь скала Монсеррат - природа окружает группу скульптур, украшающих путь к Святой пещере.
Интерьер Casa Vicens В равной степени Гауди выделялся как декоратор интерьеров, лично украсив большинство своих зданий, от обстановки до мельчайших деталей.. В нем он умел применять стилистические особенности, персонализировать украшение в соответствии со вкусом владельца, преобладающим стилем оформление или его место в окружении - городском или естественном, светском или религиозном. Многие его работы были связаны с литургическим благоустройством. От дизайна стола для своего офиса в начале своей карьеры до мебели, разработанной для дворца Собрелльяно в Комильяс, он спроектировал всю обстановку домов Висенс, Кальвет, Бальо и Мила, Гуэля. Дворец и Башня Беллесгард, а также литургическое убранство Храма Святого Семейства. Примечательно, что Гауди изучил некоторую эргономику, чтобы приспособить свою обстановку к анатомии человека. Многие из его предметов мебели выставлены в Дом-музей Гауди.
Prie Dieu, или в молитвенном столе, спроектированном Гауди для Дома Бальо Другой аспект - разумное распределение пространства, всегда с цель создать комфортную, интимную внутреннюю атмосферу. Для этого Гауди разделил пространство на секции, адаптированные к их конкретному использованию, с помощью низких стен, подвесных потолков, раздвижных дверей и стенных шкафов. Помимо заботы о каждой детали всех структурных и декоративных элементов, он позаботился о том, чтобы его имели освещение и вентиляцию. Для этого он изучил ориентацию каждого проекта по сторонам света, а также местный климат и его место в его окружении. В то время росла потребность в большем домашнем комфорте, с водопроводом и газом, а также с использованием электрического освещения, все из мастерски реализовал Гауди. Например, для Саграда Фамилия он провел тщательные исследования акустики и освещения, чтобы их оптимизировать. Что касается, он заявил:
Свет достигает максимальной гармонии при наклоне 45 °, поскольку он находится на объекте не горизонтально или вертикально. Это можно считать средним светом, и он обеспечивает их наиболее совершенное видение предметов и самых изысканных нюансов. Это средиземноморский свет.
Освещение также послужило Гауди для организации пространства, что требовало тщательного изучения градиента силы света, чтобы адекватно адаптироваться к каждой конкретной среде. Он добился этого с помощью различных элементов, таких как световые люки, окна, ставни и жалюзи; Примечательным примером является градация цвета, используемая в атриуме Casa Batlló для достижения равномерного распределения света по всему интерьеру. Он также стремился строить дома с южной стороны, чтобы максимально использовать солнечный свет.
Работы Гауди обычно классифицируются как modernista, и они принадлежат к этому движению из-за своего рвения. обновлять, не нарушая традиций, стремление к современности, орнаментальный подход к произведениям и многодисциплинарный характер своей деятельности, в которой мастерство играет центральную роль. К этому Гауди разрешу барокко, применяет технические достижения и продолжает использовать архитектурный язык. Вместе с его вдохновением от природы и оригинальностью его работ эта смесь придает его работам индивидуальный и уникальный характер в истории архитектуры.
Хронологически сложно установить руководящие принципы, которые достоверно иллюстрируют эволюцию стиля Гауди. Хотя он отошел от своего изначально историцистского подхода, чтобы полностью погрузиться в модернистское движение, которое так бурно зародилось в последней трети XIX в Каталонии, прежде чем, наконец, достичь своего личного, органического стиля, этот процесс не состоял из четко определенных этапов с очевидными границами: скорее, на каждом этапе есть отражения всех более ранних, поскольку он постепенно ассимилировал и превзошел их. Согласно пластическим и структурным критериям, одно из лучших работ Гауди было сделано его учеником и биографом Жоаном Бергосом. Бергос выделяет пять периодов в произведениях Гауди: предварительный период, мудехар-мориско (мавританское / мудехарское искусство), подражание готике, натуралистический и экспрессионистский и органический синтез.
Первые работы Гауди оба еще со студенческих лет и сразу после его окончания выделяются точных деталей, использование геометрии и преобладания механических соображений в расчетах конструкций.
В своих исследованиях Гауди разработал различные проекты, среди следующих: ворота кладбища (1875 г.), испанский павильон для Всемирной выставки в Филадельфии 1876 г., здание на набережной (1876 г.), двор для Diputació de Barcelona (1876 г.), монументальный фонтан для Plaça Catalunya в Барселоне (1877 г.) и университетский актовый зал (1877 г.).
| Студенческие работы | |||
|---|---|---|---|
 |  |  |  |
| Кладбищенские ворота (1875 г.) | Прибрежное здание (1876 г.) | Фонтан на площади Каталонии (1877 г.) | Актовый зал университета (1877) |
Антонио Гауди начал свою профессиональную карьеру еще в университете. Чтобы оплатить учебу, он работал чертежником у некоторых из самых выдающихся барселонских архитекторов того времени, таких как Жоан Марторелл, Хосеп Фонцере, Франсиско де Паула дель Вильяр-и-Лозано, Леандре Серраллах и Эмили Сала Кортес. У Гауди были давние отношения с Хосепом Фонцере, так как его семья тоже была из Риудомса, и они знали друга некоторое время. Несмотря на отсутствие диплома архитектора, Фонцере получил от городского совета заказ на строительство Parc de la Ciutadella, которое проводилось между 1873 и 1882 годами. В этом проекте Гауди отвечал за дизайн парка. входные ворота, балюстрада эстрады и водный проект для монументального фонтана, где он спроектировал искусственную пещеру, показала его любовь к природе и органический штрих, который он придал своей энергии.
Гауди работал на Франсиско де Паула дель Вильяр на апсиде монастыря Монсеррат, проектируя нишу для изображения Черной Богородицы Монсеррат в 1876 году. Позже он заменит Вильяра в произведениях Саграда Фамилия. Вместе с Леандром Серраллахом он работал над проектом трамвайной линии до виллы Аркадия на горе Монжуик. В конце концов, он сотрудничал с Джоан Марторелл в церкви иезуитов в Каррер-Касп и салезианском монастыре на Пасео-де-Сан-Хуан, а также в церкви Вильярикос (Альмерия). Он также выполнил для Марторелла проект конкурса на новый фасад для собора Барселоны, который так и не был принят. Его отношения с Мартореллом, которого он всегда считал одним из своих главных и самых влиятельных хозяев, принесли ему неожиданную удачу; Позже он рекомендовал Гауди для храма Святого Семейства.
После получения диплома архитектора в 1878 году первой работой Гауди был набор фонарных столбов для Plaça Reial, проект для Джросси. газетные киоски и кооператив Матаро, что было его первой работой. Он получил запрос от городского совета Барселоны в феврале 1878 года, когда он закончил, но еще не получил ученой степени, которая была отправлена из Мадрида 15 марта того же года. Для этой комиссии он спроектирован два типа фонарных столбов: один с шестью ветвями, два из которых установлены на площади Plaça Reial, и другой с тремя, из которых два установлены на площади Pla del Palau, напротив здания гражданского правительства. Фонарные столбы были торжественно открыты во время празднования Мерсе в 1879 году. Изготовленные из чугуна с мраморным основанием, они украшены изображением кадуцея Меркурий является известным символом торговли и гербом Барселоны.
| Ранние аспирантские работы | |||
|---|---|---|---|
 |  |  |  |
| Фонарные столбы | газетные киоски Girossi | Esteban Comella display | Gibert Pharmacy |
Проект газетных киосков Girossi, который так и не был реализован, был заказом торговца Энрике Джросси де Санктис. Он состоял бы из 20 газетных киосков, разбросанных по всей Барселоне. В каждом из них были бы общественный туалет, подставка для цветов и стеклянные панели для рекламы, а также часы, календарь, барометр и термометр. Гауди задумал структуру с железными колоннами, мраморными и стеклянными плитами, увенчанную большую железной и стеклянной крышей, с системой газового освещения.
Cooperativa Obrera Mataronense (Рабочий кооператив Матаро) был первым большим проектом Гауди. над которым он работал с 1878 по 1882 год для Сальвадора Пажеса-и-Англада. Проект для головного офиса кооператива в Матаро включал фабрику, жилой массив для рабочих, социальный центр и служебное здание, хотя были завершены только фабрика и служебное здание. На заводской крыше Гауди впервые использовал цепную арку с системой сборки болтов, разработанной Филибером де л'Орме. Он также впервые применил отделку керамической плиткой в хозяйственном здании. Гауди спланировал это место с учетом солнечной ориентации, еще одной подписи своих работ, и включил ландшафтные зоны. Он даже разработал баннер Кооператива с изображением пчелы , символы трудолюбия.
В мае 1878 года Гауди спроектировал витрину для перчаточной фабрики Эстебан Комелла, которая в том же году выставлена в испанском павильоне на Всемирной выставке в Париже. Именно эта работа привлекла внимание предпринимателя Эусеби Гуэля, посетившего французскую столицу; он был так впечатлен, что по возвращении хотел встретиться с Гауди, положив начало долгой дружбе и профессиональному сотрудничеству. Гуэль стал главным покровителем его спонсором Гауди многих его проектов.
Первой Гуэля для Гауди в том же году был дизайн мебели для пантеонной тогда часовни Паласио-де-Собрелльяно в Комильясе, которую строила Жанна. Марторелл, учитель Гауди, по просьбе маркиза Комильяс, тестя Гуэля. Гауди спроектировал стул, скамейку и табурет для молитв: стул был обит бархатом, украшен двумя орлами и гербом маркиза; скамья выделяется мотивом дракона, разработанным Льоренсом Матамала; табурет для молитв украшен растениями.
Также в 1878 году он разработал план театра в бывшем городе Сан-Жервази-де-Кассолес (ныне район Барселоны); Гауди не участвовал в строительстве театра, которого больше нет. В следующем году он спроектировал мебель и прилавок для аптеки Gibert с маркетри арабского влияния. В том же году он сделал пять рисунков для процесса в честь поэта Франческа Висента Гарсиа-и-Торреса в Валльфогона-де-Риукорб, где этот знаменитый писатель 17-го века и друг Лопе де Вега был приходским священником. Проект Гауди был сосредоточен на поэте и на нескольких аспектах сельскохозяйственных работ, таких как сбор урожая винограда и оливок; однако из-за организационных проблем идеи Гауди не были реализованы.
В период с 1879 по 1881 год он разработал предложение по украшению церкви Сан-Пачиа, принадлежащей Колледжу де Хесус-Мария в Сант Андреу дель Паломар: он создал алтарь в готическом стиле, монстра с византийским регионом, мозаику и освещение, а также а также школьная мебель. Церковь загорелась во время Трагической недели 1909 года, и сейчас сохранились только мозаики opus tesselatum, вероятно, работы итальянского мозаичиста Луиджи Пеллерина. Ему было поручено украсить церковь Коледжо де Хесус-Мария в Таррагоне (1880–1882 гг.): Он создал алтарь из белого итальянского мрамора и его переднюю часть, или антепендиум, с четырьмя колоннами. несущие медальоны из полихрома алебастр, с фигурами ангелов; остенсор из позолоченного дерева, работа Эудальда Пунти, украшенный четками, ангелами, тетраморфом символами и голубем Святого Духа; и хоры, которые были разрушены в 1936 году.
В 1880 году он разработал проект электрического освещения для барселонской Муралла-де-Мар, или морской дамбы, который не был реализован. Он состоял из восьми больших железных фонарей, обильно украшенных растительными мотивами, фризами, щитами и названиями сражений и каталонских адмиралов. В том же году он участвовал в конкурсе на строительство социального центра Сан-Себастьяна (ныне ратуша), который выиграли Луис Аладрен Мендиви и Адольфо Моралес де лос Риос; Гауди представил проект, который синтезировал некоторые из его более ранних исследований, таких как фонтан для площади Каталонии и внутренний двор провинциального совета.
Рисунок Гауди для фасада Кафедральный собор Барселоны Новые обязанности семьи Гуэль-Лопес для Комильяс была беседка для посещение Альфонсо XII кантабрийских земель город в 1881 году. Гауди спроектировал небольшой павильон в форме индуистского тюрбана, покрытого мозаикой и украшенного множеством маленьких колокольчиков, которые постоянно звенели. Впечатление он был перенесен в павильоны Гуэля.
В 1882 году он спроектировал бенедиктинский монастырь и церковь, посвященную Святому Духу, в Вильярикосе (Куэвас де Вера, Альмерия ) для своего бывшего учителя Джоан Марторелл. Он имел неоготический дизайн, похожий на монастырь салезианцев, который Гауди также планировал с Мартореллом. В итоге это не было выполнено, и планы проекта были разрушены в результате разграбления храма Святого Семейства в 1936 году. В том же году ему было поручено построить охотничий домик и винные погреба в загородной резиденции, известная как Ла Куадра, в Гаррафе (Ситжес), собственность барона Эусеби Гуэля. В счете, винные погреба, но не домик, были построены несколько лет спустя. Вместе с Мартореллом он также работал над тремя другими проектами: церковь школы иезуитов в Каррер-Каспе; монастырь салезианцев на Пасео-де-Сан-Хуан, неоготический проект с алтарем в центре перекрестка; и проект фасада собора в Барселоне, созванный главой собора в 1882 году, в конечном итоге выиграли Хосеп Ориоль Местрес и Август Фон и Каррерас.
Сотрудничество Гауди с Мартореллом было определяющим фактором в рекомендациях Гауди для Саграда Фамилия. Идея создания церкви принадлежала Хосепу Марии Бокабелле, основателю Ассоциации приверженцев Святого Иосифа, которая приобрела целый квартал Барселоны Эшампле. Первоначально проект был поручен Франсиско де Паула дель Вильяр-и-Лозано, который планировал строительство неоготической церкви, работа над которой началась в 1882 году. Однако в следующем году проект по переработке, за исключением той части склепа, которая уже была построена, была построена. Гауди посвятил остаток своей жизни строительству церкви, которая должна стать синтезом всех его архитектурных открытий.
В эти годы Гауди завершил серию работ отчетливо восточным колоритом, вдохновленных искусством Среднего и Дальнего Востока (Индия, Персия, Япония), а также Исламско-латиноамериканское искусство, в основном мудехар и назари. Гауди обильно использовал керамическую плитку, а также мавританские арки, колонны из открытого кирпича и башни в форме павильонов или куполов.
Между 1883 и 1888 годами он построил Casa Vicens по заказу от биржевого маклера Мануэля Висенса и Монтанера. Он был построен в четыре этажа, с фасадами с трех сторон и большим садом с монументальным кирпичным фонтаном. Дом был окружен стеной с железными воротами, украшенными листьями пальметто работы Льоренца Матамала. Каменные стены дома чередуются с полосами плитки, имитирующими типичными для этой местности желтые цветы; Дом увенчан дымоходами и башенками. В интерьере выделяются полихромные деревянные балки крыши, украшенные цветочными мотивами papier maché ; стены украшены растительными мотивами, а также картины Хосепа Торрескасана; наконец, пол выложен мозаикой «opus tesselatum» в римском стиле. Среди наиболее оригинальных комнат - курительная комната с примечательным потолком, украшенным мавританскими сотами, напоминающими Хенералифе в Альгамбре в Гранаде.
| работы востоковедов. | ||||
|---|---|---|---|---|
 |  |  |  |  |
| Casa Vicens (1883–88) | Эль Капричо (1883–85) | Павильоны Гуэля (1884–87) | Палау Гуэль (1886–88) | Compañía Trasatlántica (1888) |
В том же 1883 году Гауди спроектировал часовню Сан-Феликс-де-Алелья, а также некоторые топографические планы для Can Rosell de la Llena в загородной резиденции в Гелиде. Он также получил заказ на строительство небольшой пристройки к Паласио де Собрелльяно для барона Комильяс в кантабрийском городке с тем же названием. Известный как Эль Капричо, он был построен по заказу Максимо Диаса де Кихано между 1883 и 1885 годами. Строительством руководил Кристофор Касканте и Колом, сокурсник Гауди. В восточном стиле он имеет вытянутую форму, трехуровневую и цилиндрическую башню в форме персидского минарета, полностью облицованную керамикой. Вход расположенными за четырьмя колоннами, поддерживающими вдавленными птицами, листьями, подобными темными листьями, которые можно увидеть в Casa Vicens. Примечательно главный холл с большим створчатым окном и курительная комната с потолком, состоящим из фальшивого лепного свода в арабском стиле.
Гауди выполнил вторую комиссию от Евсеби Гуэля. между 1884 и 1887 годами - павильоны Гуэля в Педральбесе, сейчас на окраине Барселоны. У Гуэля была загородная резиденция в Les Corts de Sarrià, состоящая из двух соседних владений, известных как Can Feliu и Can Cuyàs de la Riera. Архитектор Джоан Марторелл построила особняк в карибском стиле, который был снесен в 1919 году, чтобы освободить место для Королевского дворца Педральбес. Гауди обязался отремонтировать дом и построить стену и сторожку. Он завершил каменную стену через входами, главный вход - железными воротами в форме дракона, с символикой намеком на мифы Геракла и Сада Геспериды. Здания состоят из стабильных, покрытых опорных кольцевых и приемных: стабильных имеет прямоугольное основание и цепная арка; кольцевая прокладка имеет квадратное основание с гиперболоидным куполом; Домик привратника состоит из трех небольших зданий, центральное из которых многоугольное с гиперболическим куполом, а два других - поменьше и кубической формы. Все три увенчаны вентиляторами в виде дымоходов, облицованных керамикой. Стены из открытого кирпича различных оттенков красного и желтого; на некоторых участках также используются сборные цементные блоки. Павильоны теперь являются штаб-квартирой Real Cátedra Gaudí Политехнического университета Каталонии.
В 1885 году Гауди принял заказ от Хосепа Марии Бокабеллы, покровителя Саграда Фамилия, на алтарь в оратории семьи Бокабелла, который получил разрешение от Папы иметь алтарь в их доме. Алтарь покрыт лаком красного дерева, в центре реликвии плита из белого мрамора. Он украшен растениями и религиозными мотивами, такими как греческие буквы альфа и омега, символы начала и конца, евангельские фразы и изображения святого Франциска из Паолы, святой Терезы Авильской и Святое Семейство и закрыты занавесом из малиновой вышивки. Его изготовил краснодеревщик Фредерик Лабориа, который также сотрудничал с Гауди над Саграда Фамилия.
Вскоре после этого Гауди получил новое важное поручение от Гуэля: строительство его семейного дома в Барселоне. Palau Güell (1886–1888) продолжает традицию больших каталонских городских особняков, например, в Carrer Montcada. Гауди спроектировал монументальный вход с великолепной параболической аркой над железными воротами, украшенной каталонским гербом и шлемом с крылатым драконом, работа Жоана Оньоса. Примечательной особенностью является трехуровневая прихожая; это ядро здания, окруженное главными залами дворца, и оно примечательно своим двойным куполом, параболическим внутри и коническим снаружи, что типично для византийского искусства. Для галереи на фасаде улицы Гауди использовал оригинальную систему цепных арок и колонн с гиперболическими капителями, стиль, который он использовал только здесь. Он спроектировал интерьер дворца с роскошным декором в стиле мудехар, где выделяются деревянные и железные кессонные потолки. Дымоходы на крыше - замечательная деталь, облицованная ярко окрашенной керамической плиткой, так же как и высокий шпиль в виде фонарной башни , который является внешним завершением купола внутри и также облицован с керамической плиткой и увенчан железным флюгером.
По случаю Всемирной выставки в Барселоне в 1888 году Гауди построил павильон для Compañía Trasatlántica, собственность маркиза Комильяс, в Морском секторе события. Он создал его в стиле гранадинского назари с подковообразными арками и лепным декором; здание просуществовало до открытия Passeig Marítim в 1960 году. После этого события он получил заказ от Совета Барселоны на восстановление Сало де Сент и парадной лестницы в мэрии Барселоны, а также стул для королевы Марии. Кристина; был изготовлен только стул, и мэр Франческ Риус и Таулет представил его королеве.
В этот период Гауди был создан прежде всего средневековьем. Готическое искусство, но хотел улучшить его структурные решения. Неоготика была одним из наиболее успешных историцистских стилей того времени, прежде всего в результате теоретических исследований Виолле-ле-Дюк. Гауди подробно изучил образцы в Каталонии, Балеарских островах и Руссильоне, а также леонские и кастильские постройки во время своего пребывания в Леоне и Бургосе, и пришел к выводу, что это несовершенный стиль, оставляя серьезные структурные проблемы решенными частично. В своих работах он устранил необходимость в контрфорсах за счет использования линейчатых поверхностей, а также отказался от зубцов и чрезмерного ажура.
| Неоготические работы | ||||
|---|---|---|---|---|
 |  |  |  |  |
| Терезианский колледж | Епископальный дворец | Casa Botines | Bodegues Güell | Torre Bellesguard |
Первым примером был Терезианский колледж (Col·legi de les Teresianes) ( 1888–1889) в Каррере Гандуксера в Барселоне, построенный по заказу Сан Энрике де Оссо. Гауди выполнил пожелание приказа, чтобы здание было строгим, в соответствии с их обетами бедности. Он спроектировал простое здание, используя кирпич для экстерьера и некоторые кирпичные элементы для интерьера. На фасадах появились кованые изделия, один из любимых материалов Гауди. Здание венчает зубцов, которые предполагают замок, что, возможно, является отсылкой к внутреннему замку Святой Терезы. Углы имеют кирпичные вершины, увенчанные спиралевидными колоннами и завершаются четырехруким крестом, типичным для работ Гауди, и керамическими щитами с различными символами ордена. Внутри есть коридор, который содержит знаменитости серией цепных арок, которые он содержит. Эти элегантные арки представляют собой декоративные и элегантные потолок и пол над ним. Для Гауди цепная арка была идеальным конструктивным элементом, способным выдерживать большие нагрузки с тонкой кладкой.
Гауди получил свой следующий заказ от священника, который был другом детства в его родном Реусе. Когда он был назначен епископом Асторги, Жоан Баптиста Грау-и-Валлеспинос попросил Гауди спроектировать новый епископский дворец для города, так как предыдущее здание загорелось. Построенный между 1889 и 1915 годами в неоготическом стиле с четырьмя цилиндрическими башнями, он был окружен рвом. Камень, из которого он был построен (серый гранит из района Эль-Бьерсо), гармонирует с его окружением, особенно с собором его непосредственным прикосновением, а также с природным ландшафтом, который в конце 19 века Асторга был более заметным. чем сегодня. Крыльцо имеет три большие расширяющиеся арки, построенные из тесаного камня и разделенные наклонными контрфорсами. Структура колоннами с украшенными капителями и ребристыми сводами на остроконечных арках и увенчана зубцами в стиле мудехар. Гауди отказался от проекта в 1893 году, после смерти епископа Грау, из-за разногласий с главой, и он был завершен в 1915 году Рикардо Гарсиа Герета. В настоящее время здесь находится музей Пути Святого Иакова, который проходит через Асторгу.
Другим проектом Гауди за пределами Каталонии был Casa de los Botines в Леон (1891–1894) по заказу Симона Фернандеса Фернандеса и Мариано Андрес Луна, торговцев текстилем из Леона, которых Эусеби Гуэль рекомендовал Гауди, с которыми они вели дела. Проект Гауди представляет собой впечатляющее здание в неоготическом стиле, несущее его безошибочный отпечаток модернизации. Здание использовалось для размещения офисов и текстильных магазинов на нижних этажах, а также квартир на верхних этажах. Он был построен со стенами из твердого известняка. Здание обрамлено четырьмя цилиндрическими башнями, увенчанными сланцевыми шпилями, и окружено зоной с железной решеткой. Готический фасадный стиль с его остроконечными арками украшен часами и скульптурой Святого Георгия и Дракона работы Льоренса Матамалы. С 2010 года это была штаб-квартира Caja España.
В 1892 году Клаудио Лопес Бру, вторая маркиз Комильяс, поручил Гауди католической миссии францисканцев в городе Танжер в Марокко (в то время испанской колонии). Проект включал церковь, больницу и школу, и Гауди задумал четырехлопастную конструкцию на первом плане с цепными арками, параболическими башнями и гиперболоидными окнами. Гауди глубоко сожалел о возможной кончине проекта, всегда сохраняя свой дизайн при себе. Несмотря на это, проект повлиял на работы Храма Святого Семейства, в частности, на дизайн башен с их параболоидной формой, как у миссий.
Францисканская миссия в Танжере В 1895 году он спроектировал погребальную часовню для семьи Гуэль в аббатстве Монсеррат, но мало что известно об этом здании, которое так и не было построено. В том же году, наконец, началось строительство Bodegas Güell, проекта 1882 года для охотничьего домика и некоторых виноделен в Ла Куадра-де-Гарраф (Ситжес), принадлежащего Эусеби Гуэля. Построенные между 1895 и 1897 годами под руководством Франческа Беренгера, помощника Гауди, винодельни имеют треугольный торцевой фасад, очень крутую каменную крышу, группу дымовых труб и два моста, соединяющих их с более старым зданием. В нем три этажа: нижний - гараж, квартира и часовня с цепными арками, с алтарем в центре. Он был дополнен сторожкой привратника, отличавшейся железными воротами в виде рыболовной сети.
В городке Сант-Жерваси-де-Кассолес (ныне район Барселоны) вдова Жауме Фигераса поручила Гауди отремонтировать Башню Беллесгард (1900–1909), бывший летний дворец короля Мартина I. Гуманный. Гауди спроектировал его в неоготическом стиле, максимально уважая прежнее здание и стараясь, как всегда, интегрировать архитектуру в окружающую природу. Это повлияло на его выбор местного шифера для строительства. План здания размером 15 х 15 метров с углами, ориентированными по четырем сторонам света. Построенный из камня и кирпича, он больше в высоту, чем в ширину, со шпилем, увенчанным четырехруким крестом, каталонским флагом и королевской короной. В доме есть подвал, цокольный этаж, второй этаж и чердак с двускатной крышей.
В этот период Гауди усовершенствовал свой личный стиль, вдохновленный органическими формами природы, претворив в жизнь целый ряд новых конструктивных решений, вытекающих из его глубокого анализа линейной геометрии. К этому он добавил большую творческую свободу и оригинальный орнаментальный стиль. Его работы приобрели большое структурное богатство, формы и объемы лишены рациональной жесткости или какой-либо классической предпосылки.
По заказу компании Hijos de Pedro Mártir Calvet, Гауди построил Casa Calvet (1898–1899), в районе Каррер-Касп в Барселоне. Фасад построен из камня Монжуик, украшен балконами из кованого железа и увенчан двумя фронтонами с крестами из кованого железа. Еще одна примечательная особенность фасада - галерея на первом этаже, украшенная растительными и мифологическими мотивами. Для этого проекта Гауди использовал стиль барокко, заметный в использовании соломоновых колонн, украшении с цветочными мотивами и дизайне террасной крыши. В 1900 году он получил награду городского совета Барселоны за лучшее здание года.
Практически неизвестная работа Гауди - это Casa Clapés (1899–1900) на улице Carrer Escorial, 125, выполненная по заказу художника. Aleix Clapés, который иногда сотрудничал с Гауди, например, при украшении Palau Güell и Casa Milà. Он имеет цокольный этаж и три квартиры с лепными стенами и балконами из чугуна. Из-за отсутствия отделки или оригинальных конструктивных решений его авторство было неизвестно до 1976 года, когда были обнаружены подписанные архитектором планы Гауди. В 1900 году он отремонтировал дом 32-летнего доктора Пере Сантало, работа столь же малозначимой. Сантало был другом Гауди, которого он сопровождал во время его пребывания в Пучсерде в 1911 году. Именно он рекомендовал ему заниматься физическим трудом от ревматизма.
| Труды натуралистов (1898–1900) | |||
|---|---|---|---|
 |  |  |  |
| Casa Calvet | Finca Miralles | Парк Гуэль | Розарий Монтсеррата |
Также в 1900 году он разработал два баннера: для Orfeó Feliuà (Сан-Фелиу-де-Кодинес) из латуни, кожа, пробка и шелк, с орнаментом, основанным на мученической смерти Сан-Феликса (жернов), нотами (посох и ключ) и надписью «Orfeó Feliuà»; и Богоматерь Милосердия из Реуса, для паломничества жителей Реуса в Барселоне, с изображением Изабеллы Бесоры, пастушки, которой Богородица явилась в 1592 году, работа Алекса Клапеса и на спине, роза и каталонский флаг. В том же году для святилища Богоматерь Милосердия в Реусе Гауди изложил проект реконструкции главного фасада церкви, который в итоге был осуществлен, так как правление сочло это слишком дорогим. Гауди очень плохо воспринял этот отказ, оставив некоторую горечь по отношению к Реусу, что, возможно, послужило его последующим утверждением, что Риудомс был его местом рождения. Между 1900 и 1902 годами Гауди работал над Casa Miralles по заказу промышленника Hermenegild Miralles i Anglès; Гауди спроектировал стену возле ворот из волнистой каменной кладки с железными воротами, увенчанными четырехручечным крестом. Впервые дом для Сеньора Мираллеса был спроектирован Доменком Суграньесом, младшим архитектором Гауди.
Главным новым проектом Гауди в начале 20 века был Парк Гуэль (1900–1914), построенный по заказу Эусеби Гуэля. Он задумывался как жилой комплекс в стиле английского города-сада. Проект оказался неудачным: из 60 участков, на котором был разделен участок, был продан только один. Несмотря на это, входы в зону обслуживания были построены, демонстрируя гений Гауди и претворяя в жизнь многие из его инновационных конструктивных решений. Парк Гуэль расположен в районе Барселоны, в пересеченной местности с крутыми склонами, которые Гауди преодолел с помощью системы виадуков, интегрированных в ландшафт. У главного входа в парк с каждой стороны здания, предназначенные для сторожки и кабинета, территория окружена каменной и глазурованной керамической стеной. Эти входные здания период представлены примером Гауди в его расцвета, с каталонскими сводами, образующими параболический гиперболоид. Пройдя через ворота, ступени ведут на более высокие уровни, украшенные скульптурными фонтанами, особенно фонтаном с драконом, который стал символом парка и одной из самых узнаваемых эмблем Гауди. Эти ступени ведут к Гипостильному залу, который должен быть рынком для жителей, построенным с большими дорическими колоннами. Над этой системой находится большая площадь в форме греческого театра со знаменитой волнообразной скамьей, покрытой керамикой («тренкадис »), работа Хосепа Мария Жужоль. Выставочный дом в парке, работа Франческа Беренгера, была резиденцией Гауди с 1906 по 1926 год, и в настоящее время здесь находится Дом-музей Гауди.
. В этот период Гауди участвовал в групповом проекте Розария Монтсеррата (1900–1900 гг.) 1916). Расположенная на пути к Святой пещере Монтсеррат, это была серия скульптур, которые напоминали о тайнах Богородицы, рассказывающей розарий. В этом участвовали лучшие архитекторы и скульпторы той эпохи, и он был любопытным примером каталонского модернизма. Гауди создал Первую Мистерию Славы, которая представляет собой Гроб Господень. В серию входят статуя Воскресшего Христа, работа Хосепа Льимоны и Три Марии, скульптурные Дионисом Ренартом. Другой монументальный проект, Гауди для Монтсеррата, так и не был реализован: он включал венчание вершины Эль-Кавалл Бернат (одна из горных вершин) смотровой площадкой в форме королевской короны, включающей 20-метровую (66 футов) высокий каталонский герб на стене.
В 1901 году Гауди украсил дом Изабель Гуэль Лопес, маркизы Кастельдосрийской, дочери Эусеби Гуэля. Дом расположен по адресу: Carrer Junta de Comerç, 19, он был построен в 1885 году и отреставрирован в период с 1901 по 1904 год. он был разрушен бомбой во время Гражданской войны. В следующем году Гауди принял участие в оформлении бара Torino, собственность Flaminio Mezzalana, расположенного на проспекте Пасео де Грасиа, 18; Гауди разработал орнамент этого заведения, сделанный из лакированной картонной плитки в арабском стиле (которой больше не существует).
Большой интерес для Гауди вызвал проект реставрации собора Санта-Мария в Пальма-де-Майорка (1903–1914) по заказу городского епископа Пере Кампинса и Барсело. Гауди запланировал серию работ, включая удаление алтаря в стиле барокко, открытие престола епископа, перемещение хоровых киосков из центра нефа и размещение их в пресвитерии, расчистку пути через часовню Святой Троицы, установку новых кафедр, установку с освещением, открытием готических окон Королевской капеллы и заполнив их витражами, поставив большой балдахин над главным алтарем и завершив украшение картиной. Его координировал Жоан Рубио-и-Беллвер, помощник Гауди. Были также задействованы Хосеп Мария Жухоль и художники Хоакин Торрес Гарсия, Ю Паскуаль и Хауме Ллонгерас. Гауди отказался от проекта в 1914 году из-за разногласий с главой Собора.
Дом Бальо Среди самых крупных и ярких работ Гауди - Дом Бальо (1904–1906 гг.)). По заказу Хосепа Бальо-и-Казановаса реконструировать существующее здание, построенное в 1875 году Эмили Сала Кортес, Гауди сосредоточился на фасаде, главном этаже, внутреннем дворике и крыше, а также построил пятый этаж для персонала. В этом проекте ему помогали его помощники Доменек Суграньес, Жоан Рубио и Хосеп Каналета. Фасад выполнен из песчаника Монжуик, вырезанного для создания искривленных линейчатых поверхностей ; колонны костяные с растительным орнаментом. Гауди исправл прямоугольную форму здания старого здания с железными перилами в форме масок, придав остальной части восходящая волнистую форму. Он также облицовал фасад керамическими фрагментами разного цвета ("тренкади"), которые Гауди получил из отходов стекольного завода Пелегри. Внутренний двор покрыт световым люком поддерживаемой железной конструкцией в форме двойной буквы T, которая опирается на серию цепных болей. Примечательной особенностью крыши являются спиралевидные дымоходы, увенчанные коническими крышками, покрытые прозрачным стеклом в центре и керамикой наверху и увенчанные прозрачными стеклянными шарами, наполненными песком разного цвета. Фасад завершается цепными сводами, покрытыми двухслойным кирпичом и облицованными глазурованной керамической плиткой в виде чешуек (желтого, зеленого и синего оттенков), напоминающих спину дракона; слева - цилиндрическая башня с анаграммами Иисуса, Марии и Иосифа, а также с четырехруким крестом Гауди.
В 1904 году по заказу художника Луиса Гранера он спроектировал украшение Sala Mercè на Rambla dels Estudis, одном из первых кинотеатров в Барселоне; Театр имитировал пещеру, вдохновленную Coves del Drac (Пещеры Дракона) на Майорке. Также для Гранера он спроектировал особняк в районе Бонанова в Барселоне, из которого были построены фундамент и главные ворота, с тремя проемами: для людей, транспортных средств и птиц; здание имело бы структуру, похожую на Дом Бальо или домик привратника в парке Гуэль.
Эль-Шале де Катлларас (1905 г.), в Ла-Побла-де-Лилле В том же году он построил мастерскую, Таллер Бадиа для Хосепа и Луиса Бадиа Миарнау, кузнецов, которые работали на Гауди над своими работами, такими как дома Бальо и Мила, Парк Гуэль и Храм Святого Семейства. Расположенное по адресу 278 Carrer Nàpols, это было простое каменное здание. Примерно в то же время он также разработал шестиугольную гидравлическую плитку для пола для Дома Бальо, которое в конечном итоге использовалось вместо этого для Дома Мила; они были зеленого цвета и были украшены водорослями, ракушками и морскими звездами. Впечатление эта плитка была выбрана для мощения проспекта Пасео де Грасиа в Барселоне.
Также в 1904 году он построил Шале де Катлларас в Ла Побла де Лилле для цементного завода Asland, принадлежащего Эусеби Гуэлю. Он имеет простую, но очень оригинальную структуру в виде остроконечной арки с двумя полукруглыми лестничными маршами, ведущими на два верхних этажа. Это здание пришло в упадок, когда закрылся цементный завод, а после реставрации его внешний вид был радикально изменен, оригинальная оригинальная лестница была заменена на более простую металлическую. В том же районе он создал Сады Кан Артигас между 1905 и 1907 годами, в районе под названием Фонт де ла Магнезия, по заказу торговца текстилем Жоана Артигаса и Аларта; люди, которые работали в парке Гуэль, также были задействованы в этом проекте, знаменитому парку в Барселоне.
Сады Артигас, в Ла Побла-де-Лилле В 1906 году он спроектировал мост через Торрент-де-Померет, между Сарриа и Сан-Жерваси. Эта река протекала прямо между двумя работами Гауди, Bellesguard и Chalet Graner, и поэтому его попросили преодолеть разрыв. Гауди спроектировал интересную конструкцию, состоящую из сопряженных треугольников, которые поддерживают каркас моста, следуя стилю виадуков, которые он построил для парка Гуэль. Он был бы построен из цемента и имел бы длину 154 метра (505 футов) и высоту 15 метров (49 футов); балюстрада была бы покрыта глазурованной плиткой с надписью, посвященной Санта-Эулалии. Проект не был одобрен городским советом Саррии.
В том же году Гауди, по-видимому, приняла участие в строительстве [es ] в сотрудничестве со своим учеником Франсеском Беренгером, хотя Автор проекта не ясно и в какой степени каждый из них внес в него свой вклад. Стиль здания напоминает ранние работы Гауди, такие как Casa Vicens или Павильоны Гуэля; в нем были входные ворота в форме рыболовной сети, которые сейчас установлены в парке Гуэль. Здание было снесено в 1939 году. Также в 1906 году он разработал новый баннер, на этот раз для Гильдии металлистов и кузнецов для шествия Corpus Christi 1910 года в соборе Барселоны. Изображение Элигиуса, покровителя гильдии, с типичными инструментами торговли. Баннер был сожжен в июле 1936 года.
Casa Milà (La Pedrera) Другой крупный проект Гауди и одна из его самых восхитительных работ - Casa Milà, более известная как La Pedrera (1906–1906). 1910), заказанный Pere Milà i Camps. Гауди спроектировал дом вокруг двух больших изогнутых дворов с каменными, кирпичными и чугунными колоннами и стальными балками. Фасад построен из известняка из Вилафранка-дель-Пенедес, за исключением верхнего уровня, который покрыт белой плиткой, напоминающей снежную гору. В нем пять этажей, чердак, полностью состоящий из цепных арок, а также два больших внутренних двора, круглый и овальный. Примечательными особенностями являются лестницы на крышу, увенчанные четырехгранным крестом, и дымовые трубы, покрытые керамикой и формами, напоминающими средневековые шлемы. Внутреннюю отделку выполнили Хосеп Мария Жужоль и художники Юлия Паскуаль, Ксавье Ногес и Алеш Клапес. Фасад был завершен скульптурой из камня, металла и стекла с изображением Богоматери Розария в сопровождении архангелов Михаила и Гавриила высотой 4 метра. Эскиз был сделан скульптором Карлесом Мани, но из-за событий Трагической недели проект 1909 года был заброшен.
В 1907 году, к седьмому столетию со дня рождения рождение короля Якова I, Гауди создал памятник в его память. Он был расположен на площади Plaça del Rei, а также означал бы реконструкцию прилегающих зданий: новую крышу для собора, а также завершение его башен и купола; установка трех ваз над контрфорсами часовни Санта-Агада, посвященных Литании Пресвятой Девы Марии, а также фигура ангела на вершине башни часовни; наконец, открытие большой площади у стен (ныне Plaça Ramon Berenguer el Grand). Проект не был реализован, потому что городской совет не одобрял его.
В 1908 году Гауди разработал проект отеля-небоскреба в Нью-Йорке, Hotel Attraction, по заказу двух американских предпринимателей, чьи имена неизвестны. Это было бы 360 метров (1180 футов) в высоту (выше, чем Эмпайр-стейт-билдинг ), с более высокой параболической центральной секцией, увенчанной звездой, и в окружении четырех томов, музеи, художественные галереи и концертные площадки. залы, по форме напоминающие Casa Milà. Внутри должно было быть пять больших комнат, по одной посвященной каждому континенту.
Первоначальный проект церкви Колонии Гуэль Последним проектом его великого покровителя Эусеби Гуэля была церковь для Колонии Гуэль, промышленной деревни в Санта-Колома-де-Сервельо (1890–1918). Строительство началось в 1890 году, и были построены фабрика, хозяйственные постройки и жилые дома для рабочих. То, что должно было стать церковью колонии, было спроектировано Гауди в 1898 году, хотя первый камень был заложен только 4 октября 1908 года. К сожалению, был построен только склеп (известный сегодня как Склеп Колонии Гуэля), поскольку сыновья Гуэля отказались от проекта после его смерть в 1918 году. Гауди спроектировал овальную церковь с пятью нефами, одним центральным проходом и двумя по бокам. Он задумал это как полностью интегрированное в природу. Крыльцо с гиперболическими параболоидными сводами предшествует склепу, впервые Гауди использует эту структуру и, в частности, первое использование параболоидных сводов в истории архитектуры. В склепе выделяются большие гиперболоидные витражи в форме лепестков цветов и крыльев бабочек. Внутри круглые кирпичные столбы чередуются с наклонными базальтовыми колоннами из Кастельфольит-де-ла-Рока.
Школы Саграда Фамилия В последние годы своей карьеры, посвященной почти исключительно Саграда Фамилия, Гауди достиг кульминации этого натуралистического стиля, создавая синтез всех решений и стилей, которые он пробовал до этого. Гауди достигла совершенной гармонии между структурными и декоративными элементами, между пластикой и эстетикой, между функцией и формой, между контейнером и элементами, достигнув интеграции всех искусств в одну структуру, логическую работу.
Первый пример его финала. Сцену можно увидеть в простом, но очень оригинальном здании школы Sagrada Família, маленькой школе для детей рабочих. Построенный в 1909 году, он имеет прямоугольную планировку размером 10 на 20 метров (33 футов × 66 футов) и включает три классных комнаты, вестибюль и часовню. Он был построен из открытого кирпича в три перекрывающихся слоя по традиционному каталонскому методу. Стены и крыша имеют волнистую форму, что придает конструкцию легкости и прочности. Школы Sagrada Família подали пример конструктивного гения и прототипили вдохновения для многих производителей, таковы их простота, сила, оригинальность, функциональность и геометрическое совершенство.
В мае 1910 года Гауди заплатил небольшую сумму. визит в Вик, где ему было поручено спроектировать фонарные столбы для городской площади Plaça Major в ознаменование первого столетия со дня рождения Жауме Бальмеса. Это были лампы в форме обелиска с базальтовыми каменными крестами из Кастельфольит-де-ла-Рока и руками из кованого железа, увенчанными четырехручечным способом; они были украшены растительной тематикой и включали дату рождения и смерти Бальмеса. Они были снесены в 1924 году из-за плохого обслуживания.
В том же году, по случаю получения Эусеби Гуэля графского титула, Гауди разработал герб для своего покровителя. Он разработал щит с нижней частью в форме цепной цепи, типичной для Гауди. Он разделил его на две части: фонарь Палау Гуэль с изображением голубя и зубчатого колеса справа, намек на Колонию Гуэль в Санта-Колома-де-Сервельо (coloma по-каталонски означает голубь), с фразой ахир пастор (вчера пастырь). Слева изображена сова, восседающая на полумесяце - символ благоразумия и мудрости - со словами avuy senyor (сегодня Господь). Венчает щит с графской короной и голубем - символом Святого Духа.
В 1912 году он построил две кафедры для церкви Санта-Мария в Бланесе : кафедра со стороны Евангелия шестиугольное основание, украшенное голубем Святого Духа и именами на латыни четырех евангелистов и семи Даров Святого Духа; на кафедре стороны послания были имена апостолов, которые писали послания (Святой Петр, Святой Павел, Святой Иоанн Евангелист, Святой Иуда Фадей и Святой Иаков Великий), с тремя богословскими добродетелями и пламя Пятидесятницы. Эти кафедры были сожжены в июле 1936 года.
Храм Искупителя Саграда Фамилия С 1915 года Гауди посвятил себя почти исключительно своему magnum opus, Sagrada Família, синтез его архитектурной эволюции. После завершения склепа и апсиды, все еще в готическом стиле, остальная часть церкви задумана в органическом стиле, имитирующем естественные с их обилием линейчатых поверхностей.. Он хотел, чтобы интерьер напоминал лес, с наклонными колоннами, напоминающими ветвящиеся деревья, геликоидальной формы, создавая простую, но прочную конструкцию. Гауди применил все свои предыдущие экспериментальные открытия в этом проекте, начиная с таких работ, как Парк Гуэль и крипта Колония Гуэль, создаваемая церковь, которая одновременно является идеальной структурно, гармоничной и эстетически удовлетворительной.
Храм Святого Семейства имеет крестообразный план с пятинефным нефом, трехнефным трансептом и апсидой с семьей часовнями. У него есть три фасада, посвященных рождению, после завершения у него восемнадцать башен: четыре с каждой стороны, всего двенадцать для апостолов, четыре на трансепте, сообщения евангелистов, и одна на посвященной апсиде Богородице, плюс центральная башня в честь Иисуса, которая достинет 172,5 метра (566 футов) в высоту. В церкви будут две ризницы, примыкающие к апсиде, и три большие часыни: одна для Успения Пресвятой Богородицы в апсиде и часовня Крещения и Покаяния в западной части; Кроме того, он будет окружен монастырем, предназначенным для шествий и изолированным от здания снаружи. Гауди использовал очень символичное содержание храма Святого Семейства как в архитектуре, так и в скульптуре, посвятив каждую часть церкви религиозной теме.
При жизни Гауди были достроены только склеп, апсида и часть фасада Рождества Христова. После его смерти помощник Доменек Суграньес взял на себя строительство; после этого руководили разные архитекторы. Жорди Бонет-и-Арменгол взял на себя ответственность в 1987 году и продолжил свою работу с 2011 года. Над картиной работали такие художники, как Льоренс и Хоан Матамала, Карлес Мани, Жауме Бускетс, Хоаким Рос-и-Бофарулл, Эцуро Сотоо и Хосеп Мария Субиракс (создатель фасада Passion) скульптурное украшение. Завершение ожидается не ранее 2026 года.
В последние годы своей жизни, помимо преданности Саграда Фамилия, Гауди участвовал только в проектах, которые не были завершены: в 1916 году, после смерти своего друга епископа Хосепа Торрас-и-Бажес, он спроектировал памятник в его честь, который он хотел поставить перед фасадом Страстей Собора Святого Семейства. Он набросок проекта, который в итоге сделал не был реализован, и сделал гипсовый бюст епископа, работа Джоана Матамала по указанию Гауди. Его поместили в Саграда Фамилия, но он был разрушен в 1936 году. Другой проект памятного памятника, также не реализованный, был посвящен Энрику Прат де ла Риба, должен быть располагаться в Кастельтерсоль, место рождения этого каталонского политики. Проект датируется 1918 годом и должен был состояться из высокой башни с двумя портиками и шпиля, увенчанного железной конструкцией под каталонским флагом. Эскиз проекта был сделан Луисом Бонет-и-Гари, помощником Гауди.
В 1922 году Францисканский падре Анджелико Аранда поручил Гауди построить церковь Успения Пресвятой Богородицы в чилийском городе Ранкагуа. Гауди извинился и сказал, что был занят исключительно храмом Святого Семейства, но прислал несколько эскизов Успенской часовни, которые он спроектировал для апсиды Храма Святого Семейства, что более или менее согласовано с тем, о чем просил Падре Аранда. К сожалению, этот проект не был реализован, хотя в настоящее время чилийский архитектор планирует заняться этим проектом. Президент Чили, Мишель Бачелет объявил, что строительство начнется в 2015 году с ожидаемым завершением в 2017 году и обойдется в 7 миллионов долларов. После завершения он станет первым сооружением Гауди, которое будет построено в Северной и Южной Америке.
В том же году Гауди проконсультировался по строительству монументального железнодорожного вокзала Барселоны (будущий Estació de França ). Гауди использует железную конструкцию в виде большого подвесного навеса, значительно опередившее свое время; возможно, по этой причине это отпугнуло главных инженеров, и они отклонили предложение Гауди. Последними известными проектами архитектора являются часы Колония Кальвет в Торелло в 1923 году и кафедра в Валенсии (точное местоположение неизвестно) в 1924 году. С тех пор Гауди работал исключительно над Храмом Святого Семейства до своей смерти..
Огромная задача, стоящая перед Гауди, не с точки зрения количества работ, а с точки зрения их сложности, требовала сотрудничества большого количества помощников, художников, архитекторов и мастеров. Гауди всегда шел впереди, но позволял проявить индивидуальные способности всех своих сотрудников. Проверка его знаний как в своей области, так и в межличностном общении была установлена в объединении большого количества разноплановых профессионалов и создание единой команды. Среди его сотрудников были:
Гауди сбил трамвай и умер в 1926 году. Он похоронен в Саграда Фамилия. После смерти Гауди пережили период забвения и были его степени непопулярны среди международных критиков, которые считали их барочными и чрезмерно творческими. У себя на родине его также презирали нусентизм, новое движение, пришедшее на смену модернизму. В 1936 году, во время гражданской войны в Испании, мастерская Гауди в Саграда Фамилия была разграблена, и большое количество его документов, планов и макетов было уничтожено.
Репутация Гауди начала восстанавливаться к 1950-м годам, когда его работы поддержал не только Сальвадор Дали, но и архитектор Хосеп Луис Серт. В 1952 году в год столетия со дня рождения архитектора была основана Ассоциация друзей Гауди (Ассоциация друзей Гауди) с целью сохранения и сохранения его наследия. Четыре года спустя в Сало дель Тинелл в Барселоне была организована ретроспектива, а кафедра Гауди в Политехническом университете Каталонии была создана с целью более глубокого изучения творчества Гауди. и участие в их сохранении. За этим событиями последовала первая международная выставка Гауди в 1957 году, которая состоялась в Музее современного искусства в Нью-Йорке. В 1976 году, к 50-летию со дня его смерти, министерство иностранных дел Испании организовало выставку о Гауди и его работы, которые путешествовали по миру.
Между 1950 и 1960 годами проводились исследования и работы международных критиков, таких как Джордж Р.. Коллинз, Николаус Певзнер и Роберто Пейн вновь стали популяризировать творчество Гауди, в то время как на его родине им восхищались и продвигали Александр Чиричи, Хуан Эдуардо Чирлот и Ориол Бохигас. С тех пор работа Гауди получила широкое международное признание, например, в Японии, где были опубликованы известные исследования Кенджи Имаи и Токутоси Тории. Международное признание вклада Гауди в области архитектуры и дизайна к тому, что в 1984 году ключевые работы Гауди были внесены в список объектов всемирного наследия. Стиль Гауди религиозно оказал влияние на современных авторов, таких как Сантьяго Калатрава и Норман Фостер.
Гауди предметом документального фильма 1984 года Антонио Гауди.
из-за глубоконых и <507 религиозных взглядов Гауди.>аскетичный образ жизни, архиепископ Барселоны Рикард Мария Карлес использует беатификацию Гауди в 1998 году. В 1999 году американский композитор Кристофер Роуз написал концерт для гитары Concert de Gaudí, вдохновленный работами Гауди; онрал 2002 премию Грэмми за лучшую классическую современную выигную композицию. По случаю 150-летия со дня рождения Гауди был проведен ряд официальных церемоний, концертов, шоу и конференций, а также издано несколько книг. 24 сентября того же года состоялась премьера мюзикла Гауди в Palau dels Esports de Barcelona. Авторы произведений - Хорди Галсеран, Эстеве Мираллес и Альберт Гуиноварт. В 2008 году в его честь была учреждена премия Гауди, организованная Каталонской киноакадемией для награждения лучших каталонских фильмов года. Iberia Airbus A340-642, EC-INO назван в честь Гауди.
Каждый год, начиная с 10 июня 2013 года, в день смерти Антонио, отмечается Всемирный день ар-нуво.
Некоторые работы Гауди получили статус Всемирного наследия: в 1984 году Парк Гуэль, Дворец Гуэля и Дом Мила; и в 2005 году фасад Рождества, склеп и апсида Храма Святого Семейства, Дом Висенс и Дом Бальо в Барселоне, а также склеп Колония Гуэль в Санта-Колома-де-Сервельо.
Объявление работ Гауди всемирным наследием направлено на признание его выдающейся универсальной ценности. Согласно цитате:
 | Викицитатник содержит цитаты, относящиеся к: Антони Гауди |
 | Викискладе есть медиафайлы, связанные с Антони Плэсидом Гауди и Корнет. |
