Войти
| Анджей Стасюк | |
|---|---|
 | |
| Родился | (1960 -09-25) 25 сентября 1960. Варшава, Польша |
| Профессия | романист, журналист, литературный критик |
| Язык | Польский |
| Национальность | Польский |
| Период | 20-21 век |
| Известные произведения | Стены Хеврона. Белый Ворон. Сказания Галисия. Путешествие в Бабадаг |
| Известные награды | Премия Nike. (2005). Литературная премия Гдыни (2010). Государственная премия Австрии по европейской литературе (2016). |
Анджей Стасюк (родился 25 сентября 1960 года в Варшаве, Польша ) - один из самых успешных и всемирно известных современников Польские писатели, журналисты и литературоведы. Он наиболее известен своей литературой о путешествиях и очерками, описывающими действительность Восточной Европы и ее отношения с Западом.
Он родился 25 Сентябрь 1960 г. в Варшаве. После того, как его отчислили из средней школы, Стасюк тоже бросил профессионально-техническое училище и бесцельно дрейфовал, став активным участником польского пацифистского движения и проведя полтора года в тюрьме за дезертирство армия - в танке, как гласит легенда. Его тюремный опыт предоставил ему материал для рассказов в его литературном дебюте 1992 года. Названный Mury Hebronu («Стены Хеврона»), он сразу же утвердил его в качестве главного литературного таланта. После сборника Wiersze miłosne i nie («Стихи о любви и нелюбви», 1994 г.) в 1995 г. появился бестселлер первого полнометражного романа Стасюка «Белый Крук» (опубликованный в английском переводе в 2000 г. под названием «Белый ворон»), который укрепил его позиции среди самые успешные авторы посткоммунистической Польши.
В 1986 году, задолго до своего литературного прорыва, Стасюк покинул родную Варшаву и уехал в небольшую деревушку Чарне в Бескидах, уединенная часть Карпатского хребта на юге Польши. Помимо писательства, он занимается разведением овец. Вместе со своей женой он также управляет собственным крошечным, но сейчас престижным издательским бизнесом Wydawnictwo Czarne, названным в честь своего местоположения. Помимо собственных книг Стасюка, Чарне также издает других восточноевропейских авторов. Чарне также переиздал произведения польского автора-эмигранта Зигмунта Хаупта, тем самым положив начало его новому открытию в Польше.
В то время как «Белый Ворон» имел прямолинейный приключенческий сюжет, последующие произведения Стасюка становились все более импрессионистскими и концентрировались на атмосферных описаниях его приемного дома, провинциального юго-востока Польши и Европы, а также жизни их жителей. Галицкий Сказки, одно из нескольких произведений, доступных на английском языке (другие включают «Девять», «Дукла», «Фаду» и «По дороге в Бабадаг»), передает впечатление о стиле, разработанном Стасюком. Похожий текст - «Дукла» (1997), названный в честь небольшого городка недалеко от его дома. Дукла ознаменовал прорыв Стасюка в Германии и помог ему построить свою самую благодарную читательскую аудиторию за пределами Польши, хотя некоторые его книги были переведены на несколько других языков.
В одном из интервью Стасюк признался, что озабочен своей территорией и не проявляет интереса к Западной Европе: «Я не был во Франции или Испании и никогда не думал о поездке туда. Мне просто интересно. в нашей части мира, эта центральная и восточная реальность. Боже мой, что бы я делал во Франции... "
Сам Стасюк цитирует Марека Хласко как сильнейшее влияние; критики сравнили его стиль потока сознания литературы о путешествиях со стилем Джека Керуака. Стасюк признался, что «всегда хотел написать славянский В дороге и поместить его в достаточно географически ограниченное и исторически сложное пространство» [1]. Путешествие Стасюка Jadąc do Babadag («Путешествие в Бабадаг») описывает путешествие от Балтийского моря до Албании и, возможно, близко к этому идеалу. По словам самого Стасюка, «[т] в этой книге нет индивидуальной, человеческой истории [...]. Скорее я хотел написать о географии, ландшафте, о влиянии материальной реальности на сознание». Ядеч ду Бабадаг получил премию Nike за лучшую польскую книгу 2000 года.
Определенным исключением из стилистических предпочтений в более поздних работах Стасюка является роман 1998 года «Дзевенч» («Девять»), действие которого происходит в Варшаве и фиксирует изменения, затронувшие городское польское общество после краха коммунизма.
Помимо (полу) художественной литературы, Стасюк также пробовал свои силы в литературной критике (в книге «Тектуровый самолет» / «Картонный самолет»), 2000) и квазиполитический эссе о понятии Центральной Европы (совместно с украинским писателем Юрием Андруховичем ) в Moja Europa. Dwa eseje o Europie zwanej środkową («Моя Европа: два очерка о Европе под названием« Центральная »»). Стасюк часто публикует статьи в польских и немецких газетах.
Наименее типичная работа Стасюка - это Noc («Ночь») с подзаголовком «Славяно-германская медицинская трагедия», постановка по заказу Schauspielhaus из Дюссельдорфа, Германия, для театрального фестиваля, посвященного расширению Европейского Союза в 2004 году. В виде гротескной криминальной истории Стасюк представляет две воображаемые нации, символизирующие Восточную и Западную Европу, и легко узнаваем как поляков и немцев, вовлеченных в враждебные, но в то же время странно симбиотические отношения.
В 2007 году Стасюк продолжил заниматься польско-немецкой темой в путеводителе под названием «Дойчланд», в котором он описал свои впечатления от Германии от своих читательских туров.
В интервью 2007 года Стасюк так прокомментировал свое увлечение этой темой:
Я боюсь и немцев, и русских, я презираю их обоих в равной степени и восхищаюсь ими обоими. Возможно, это удел поляков - постоянно размышлять о своей судьбе в Европе и в мире. Быть поляком - значит жить в полной изоляции. Быть поляком - значит быть последним человеком к востоку от Рейна. Потому что для поляка немцы что-то вроде хорошо сконструированных машин, роботов; а русские уже чем-то похожи на животных.
В интервью Wprost в конце 2011 года он снова обсудил Европу и, в частности, Германию.
[Слово Германия] имеет тяжелое наследие, начиная с [его] этимологии, что означает немой [по-польски], человека, с которым вы не можете общаться из-за его непонятного языка.... Они действительно пытались [извлечь уроки из прошлого] и все еще пытаются, и я говорю это без иронии и с уважением, [но] когда есть группа, кто-то должен доминировать, вот как это бывает. Конечно, поляки предпочли бы эту роль, но... Германия будет доминировать.... [Немцам] нужно быть лучшими во всем, и что необходимо, так это поставить их на рельсы, чтобы стать хорошим лидером. Другими словами, им нужен, как я бы сказал, небольшой мониторинг....
Мне нравится Германия, напротив, это мир, противоположный нашему.... Я не восхищаюсь Германией. Мне просто нравится время от времени туда заходить, чтобы посмотреть, как материя приручена и организована....
«Польскость», безусловно, должна быть своего рода чувством превосходства.... Неоправданно, конечно. Но все равно.... Без опасности, без проблем Польша менее жива [;] всякий раз, когда национализм стучится в дверь, она сразу же чувствует себя лучше, оживляется и восстанавливает свои силы. Да здравствует немецкий национализм. Это не значит, что мы не должны оставаться бдительными.
 | Wikimedia Commons есть я dia, связанный с Анджей Стасюк. |
