Войти
Королевская академия танцев, основанная Letters Patent по инициативе короля Франции Людовика XIV в марте 1661 года было первым танцевальным заведением, созданным в западном мире. Как один из первых официальных указов короля Людовика после смерти королевского советника Жюля Мазарини, «Письма о патенте короля на создание Королевской академии танца в Париже» представляли собой решающий шаг на пути к молодой король обладал консолидированной личной властью. Структурно Академия состояла из тринадцати мастеров танцев, выбранных королем Людовиком XIV как «наиболее опытные в искусстве [танца]». Этот «опыт» определялся историей успеха каждого танцора в предыдущих королевских постановках ballets de cour. Самым известным является то, что восемь избранных мастеров танца выступали с королем Людовиком XIV во время его изображения Аполлона, Короля-Солнца, в Le Ballet de la nuit (1653). Хотя целью Академии было отражать, анализировать и нормализовать вопросы танца, ни одного документа, касающегося ее деятельности или этой теории, не сохранилось. Королевская академия музыки, основанная в 1669 году как Академия Оперы, была тесно связанной оперной и балетной труппой, и, хотя эти два учреждения никогда не объединялись, члены академии танцев также были связаны с оперой.. Постепенно набор танцоров в королевский антураж уступил место набору в балетный корпус Оперы. Это постепенно изменило профиль Академии, сделав ее и ее членов более посвященными только обучению танцам. К 1775 году жизнь Академии подходила к концу. Присоединившись к Академии, Жан-Жорж Новер, один из самых влиятельных хореографов ballet d’action, прокомментировал ее неэффективность в плане внесения значимого вклада в мир танца. Наряду со многими другими королевскими учреждениями, танцевальная академия прекратила свое существование во время свержения монархии в 1789, но оперная и балетная труппа выжила и сегодня известна как Национальная опера. Париж.
Во введении к Патентным письмам король Людовик XIV ссылается на искажение танца (в первую очередь в его собственном дворе) в качестве мотивации для создания Académie. Далее он поручает назначенным мастерам танцев восстановить «искусство танца до его первоначального совершенства и [улучшить] его в максимально возможной степени».
Важно отметить, что патентные письма такого рода были всего лишь обычно пишется с точки зрения короля; Маловероятно, что личные убеждения короля Людовика относительно современного положения дел действительно представлены здесь. Это становится очевидным, если сравнить патентные письма с теми, которые учредили Французскую академию в 1635 году и Королевскую академию пейнтюра и скульптуры в 1648 году; оба упоминали, что Академии послужат исправлению художественного упадка и были обнародованы задолго до того, как король Людовик стал достаточно взрослым, чтобы разрабатывать политику.
Из-за вероятного неучастия короля Людовика в указе утверждалось, что Основание Академии было в первую очередь мотивировано самими учителями танцев. Используя близость к королю и другим членам королевской семьи в балетах de Cour, танцоры смогли поднять свою профессию над статусом гильдии, одновременно обеспечив себе богатство и влияние.
В служении широкой цели оживить танец, Письма обеспечили широкие полномочия Академии, которая поставила искусство прямо под королевский контроль. Статут VIII Писем требовал, чтобы все новые танцы во Франции - любого описания - были рассмотрены и приняты большинством членов Académie (académistes), прежде чем они могли быть выполнены. Кроме того, Статут III установил, что лицензии инструкторов танцев должны выдаваться исключительно с одобрения академистов. Письма не оставляют двусмысленности: определение парижского танца будет зависеть от Академии. Другие статуи, такие как VII и XI, выходили за рамки академистов, требуя, чтобы все профессиональные танцоры в Париже и его окрестностях были официально зарегистрированы в Академии; тогда ожидалось, что лучшие из этого числа будут доступны для участия в придворных балетах по прихоти Короля.
Поскольку архивы Академии не были обнаружены, они не были обнаружены. можно детально оценить его деятельность и достижения. Несмотря на это, косвенным образом можно отследить влияние организации.
Историк танца Морин Нидхэм предполагает, что основание Академии могло, по крайней мере, частично послужить причиной окончания балетов de Cour. По мере того как балет стал более формализованным в Академии, технические возможности, необходимые для выполнения хореографии, значительно возросли, быстро опережая мастерство непрофессиональных придворных. Будучи не в состоянии идти в ногу со ступенями, придворные не могли танцевать вместе со своими опытными мастерами, как это было во времена Le Ballet de la nuit (1653 г.), и поэтому им приходилось наблюдать за выступлениями со стороны. Противодействуя сокращению числа танцующих придворных, количество профессиональных танцоров существенно расширилось.
Более конкретно, король Людовик XIV попросил академистов разработать систему танцевальной записи. Пьер Бошан, директор Академии в 1680 году, представил один, который позже был кооптирован, усовершенствован и популяризирован Раулем Огером Фёйе, после которого система обозначений был впоследствии назван.
В то время как в опубликованном «Письме короля о создании Королевской академии танца в Париже» указывается, что тринадцать мастеров танцев должны были возглавить Académie, соответствующий список имен насчитывает только двенадцать. Однако на основании перекрестных ссылок на упоминания тринадцати членов организации и других документов становится ясно, что число указано правильно. Личность пропущенного тринадцатого участника долгое время была предметом разногласий среди историков танца. Гастон Вуйе представил Бошана как пропавшего члена, в то время как Режин Астье (Кунцель) беззастенчиво заявила, что это был Анри Прево. Оба были неправы. Первоначальный документ, подписанный королем Людовиком XIV, хранился во Французском национальном архиве, и после его тщательного изучения в 1997 году ученым Морин Нидхэм, тринадцатое имя оказалось «Мольер».
Не путать с Жан-Батист Поклен Мольер (1622–73), знаменитый драматург времен короля Людовика, ответственный за такие балеты, как Le Bourgeois Gentilhomme (1670), упомянутый в тексте Мольер - это в сопровождении «La Jeune», переводимого на английский как «молодой» или «младший». Учитывая, что Поклен никогда не был известен под таким названием, это указывает на то, что «Мольер» - это скорее придворное написание «Молье», как у Луи де Молье (1615–1688), известного танцора и придворного музыканта. Конечно, Луи де Молье старше Жан-Батиста Поклена Мольера, однако исторические записи (например, стр.103 из Mercure Galant, июль 1677 года) показывают, что Луи де Молье был широко известен как «маленький Мольер». , », Вероятно, из-за его убывающей популярности по сравнению с Покелином. [8] Таким образом, возможно, что «Molière La Jeune» эквивалентно «Molière le petit».
Ученый танца Роуз Пруиксма предлагает еще одну возможность. Ссылаясь на пол имени, использованного в официальном указе: «La» Jeune (женщина), а не «Le» Jeune (мужчина), загадочное удаление имени во всех официальных судебных документах и явное отсутствие молодости у Луи де К 1661 году (ему должно было быть сорок шесть) Пруиксма выдвигает смелую гипотезу о том, что «Мольер Ла Жен», возможно, является Мари Бланш Молье (1644-1733), дочерью «Мольера ле пети». Сама Мари Молье была опытной танцовщицей в балетах и не была новичком на сцене Людовика XIV к моменту основания Академии. Как указывает Пруискма, добавление учительницы танцев в Академию является веской причиной для исключения тринадцатого имени из официальных судебных документов и объясняет развитие женщин-танцовщиц в «Триумфе любви» в Парижской опере в Париже. 1681. Конечно, в то время как имя «Molière La Jeune» указывает на молодость, возраст Мари Молье, всего семнадцать в 1661 году, делает ее 13-м «старшим» академистом по-прежнему очень спорным.
Члены танцевальной академии (académistes) входили в королевскую свиту и двор и были по большей части одновременно танцорами и музыкантами. Именно это побудило братство музыкантов Сен-Жюльена опубликовать в 1664 году яростный факт против «pretendus Académiciens». Это длинное плейдоари под названием Le mariage de la musique avec la dance было подписано Гийомом Дюмануаром, «скрипач Его Величества, один из 25 членов его« великой Банде », а также обладатель Офиса де Руа музыкантов и мастеров танцев Франции». Ссора была урегулирована в 1695 году указом о равных правах для обеих сторон.
|
|
